"Шоковый коридор" Сэмюэла Фуллера (США, 1963)
Природная практичность, как всегда, подвела меня.
Видимо, "Шоковый коридор" идейно предшествует череде кинолент о пограничных состояниях сознания, вызванных употреблением разного рода галлюциногенов. Герой, добровольно подвергшийся медикаментозному и прочим видам лечения, под воздействием медицинских процедур начинает сходить с ума и ощущать дыхание той самой бездны, в которую опасно вглядываться.
Наркоманская тематика в кино мало привлекает, скорее даже отталкивает. Однако в данном случае Фуллер не переборщил с физиологической подоплекой происходящего, так что ассоциации с "наркоманским" кино не мешали.
А вот что мешало, так это настойчивое проталкивание предпосылки, показавшейся фальшивой. Героиня от старта до финиша пребывает в трагических переживаниях. Повелитель её сердца (муж) собрался с целью журналистского расследования проникнуть под видом пациента в психиатрическую лечебницу и узнать, кто же недавно совершил там убийство. И героиня ужасно боится.
Чего же она боится? Того, что таинственный убийца оставит её сердце без повелителя? По крайней мере, это единственное, что действительно должно было заботить женщину в такой ситуации.
Но нет, героиня настроена философски и смотрит сразу в изогнутый корень проблемы. Ведь в доме скорби герой непременно проникнется общим духом противоречия и по-настоящему примкнёт к пациентам на правах полного шизика!
Собственно, об этом весь фильм: иллюстрация к известной цитате о человеке, вглядывающемся в бездну. Почему только режиссёр-сценарист не дал зрителю самому догадаться об истинном источнике опасности? Зачем так сразу, в лоб кричать о тонких материях? Они же тонкие...
Предпочла бы, чтобы героиня сначала боялась конкретной угрозы (убийцы в клинике), а уже затем параллельно с героем стала бы проникаться абстрактным духом смятения и отчаяния. Имхо, это только усилило бы общее впечатление и помогло сделать полифонию страхов более впечатляющей (в моём случае - просто впечатляющей).
Между тем, нагнетание диссонанса и общая мрачность "Шокового коридора" - выше всяких похвал. Понятно, почему этот фильм знаменит. Знаменитый ливень в больничном коридоре и чернокожий куклусклановец служат достаточными причинами ставить "Шоковый коридор" в ряд классических произведений.
Видимо, "Шоковый коридор" идейно предшествует череде кинолент о пограничных состояниях сознания, вызванных употреблением разного рода галлюциногенов. Герой, добровольно подвергшийся медикаментозному и прочим видам лечения, под воздействием медицинских процедур начинает сходить с ума и ощущать дыхание той самой бездны, в которую опасно вглядываться.
Наркоманская тематика в кино мало привлекает, скорее даже отталкивает. Однако в данном случае Фуллер не переборщил с физиологической подоплекой происходящего, так что ассоциации с "наркоманским" кино не мешали.
А вот что мешало, так это настойчивое проталкивание предпосылки, показавшейся фальшивой. Героиня от старта до финиша пребывает в трагических переживаниях. Повелитель её сердца (муж) собрался с целью журналистского расследования проникнуть под видом пациента в психиатрическую лечебницу и узнать, кто же недавно совершил там убийство. И героиня ужасно боится.
Чего же она боится? Того, что таинственный убийца оставит её сердце без повелителя? По крайней мере, это единственное, что действительно должно было заботить женщину в такой ситуации.
Но нет, героиня настроена философски и смотрит сразу в изогнутый корень проблемы. Ведь в доме скорби герой непременно проникнется общим духом противоречия и по-настоящему примкнёт к пациентам на правах полного шизика!
Собственно, об этом весь фильм: иллюстрация к известной цитате о человеке, вглядывающемся в бездну. Почему только режиссёр-сценарист не дал зрителю самому догадаться об истинном источнике опасности? Зачем так сразу, в лоб кричать о тонких материях? Они же тонкие...
Предпочла бы, чтобы героиня сначала боялась конкретной угрозы (убийцы в клинике), а уже затем параллельно с героем стала бы проникаться абстрактным духом смятения и отчаяния. Имхо, это только усилило бы общее впечатление и помогло сделать полифонию страхов более впечатляющей (в моём случае - просто впечатляющей).
Между тем, нагнетание диссонанса и общая мрачность "Шокового коридора" - выше всяких похвал. Понятно, почему этот фильм знаменит. Знаменитый ливень в больничном коридоре и чернокожий куклусклановец служат достаточными причинами ставить "Шоковый коридор" в ряд классических произведений.