Одним из первых экспонатов Музея Изящных Искусств были Львиные ворота Микенского акрополя.


( Read more... )

"Как обойтись без чудного "Нила" Ватикана..." - писал И.В.Цветаев Нечаеву-Мальцову в 1902 году.


( Read more... )

( Read more... )

Через Золотые Фрейбургские ворота Христианского дворика посетители Музея Изящных Искусств попадали в зал Северного Возрождения, или Возрождения в Германии и Франции XV и XVI веков.
Первоначально этот зал предназначался для Антиквария, но потом решено было перенести Антикварий в более темное помещение, а зал отдать Северному Возрождению.


( Read more... )

Предполагалось, что вход в Музей Изящных Искусств будут охранять львы. По замыслу И.В.Цветаева у начала лестницы, поднимающейся ко входу в музей, на гранитных основаниях должны были лежать два гранитных льва фараона Нектанеба II. "Стражи Музея" называл львов Цветаев.


( Read more... )

Еще одна задумка И.В.Цветаева, к сожалению, неосуществленная, но очень интересная заключалась в том, что под Музеем он планировал сделать подобие римских катакомб ( Read more... )

Самые ломкие части греческих скульптур - это, конечно, руки и носы. Неисчислимы вариации на тему: "Что держала в руках Венера", загадочные руки Ники Самофракийской, Ниобы, список бесконечен. Но больше всего, наверное, нехватку рук чувствовал Лаокоон. Ни одна скульптура не реставрировалась с таким рвением, как умирающий в тисках змей Троянский жрец ( Read more... )

Венера Милосская - одна из загадочных женщин-скульптур. И дело даже не в руках, о которых ломают головы историки, художники и искусствоведы всего мира. С первых дней своего второго появления на свет (второго ли) уже не из морской пены, не из куска мрамора, а из земли острова Милос Венера не дает покоя никому, кто видит ее. Ее путь из-под земли до ( Read more... )

Из зала Ниобы и ее детей мы попадаем в зал Венеры Милосской и Лаокоона. Да, они не стояли в толпе других скульптур, как стоят сейчас, им было уготовано специальное место, а Венера была оттенена ширмой.


( Read more... )

( Read more... )