"Паяцы", "Вальсы, танго, фокстроты" и концерт Татьяны Барсуковой 22, 23 и 24 сентября
22 сентября сезон в любимом ЦОПе открылся «Паяцами» Леонкавалло. В этом году я был на открытии оперного сезона в Новой Опере и даже в Большом театре, а также на первом вокальном вечере в Малом зале Консерватории, а чуть позже посетил первый спектакль также в ЦОПе. Больше всех мне понравились Недда (Нестан Мебония) и Сильвио (Константин Бржинский). Нестан в обоих действиях пела исключительно эмоционально, голос был потрясающе наполнен чувствами. Тембр был чарующе тёплым и отличался наиболее богатой окраской в балладе Недды, но и в остальных фрагментах партии тоже был глубоким и приятным. Кроме того, Нестан Мебония, которую в балладе и дуэте я слушал уже в третий раз, поёт эту партию всё более аккуратно и мягко, демонстрирует в Недде всё более умелое владение голосом. Канио (Сергей Поляков) как в ариозо «Смейся, паяц…», так и во втором акте очень хорошо контролировал звук, но тембр у него, за исключением одного короткого фрагмента, был несколько тусклым. В целом, несомненно, достойно спел эту сложнейшую партию, написанную для редкого голоса. Тонио (Александр Алиев) с самого начала звучал так ярко и сочно в плане тембра, голос был густым и округлым, но второй акт получился у певца немного слабее, голос лился менее свободно, и его оттенок был более бедным. Партия Сильвио прекрасно ложится на голос Константина Бржинского, такой чистый, мягкий, безупречно сфокусированный и очень интересно окрашенный. Пожалуй, в этот вечер было одно из самых удачных на моей памяти выступлений Саввы Тихонова, в этом спектакле певшего Арлекина. В этот раз и звуковедение было мягким, и тембр - насыщенным. Голос был округлым и уверенным. Даже если оркестр Центра оперного пения в некоторых инструментальных фрагментах играл несколько громче, чем хотелось бы, заметных ошибок, на мой взгляд, не было. А в плане музыки опера «Паяцы» мне понравилась гораздо больше, чем раньше.
На следующий день, 23 сентября в Новой опере состоялся концерт «Вальсы, танго, фокстроты» в немного обновленном формате - инструментальные варианты некоторых произведений были заменены вокальными. Все 4 номера, которых коснулось это изменение формата, исполнил Георгий Фараджев. В первом отделении у тенора тембр был чуть тусклым, во втором певец прибавил и звучал ярко, уверенно и, как и в начале концерта, аккуратно. Но главным событием вечера, несомненно, стал долгожданный дебют одной из моих любимых певиц Елены Терентьевой с вальсом «Поцелуй» Ардити. Несмотря на дебют, это исполнение «Поцелуя» было совершенно изумительным, одним из лучших на моей памяти. Елена продемонстрировала исключительно аккуратный и округлый звук, безупречную технику и такой яркий, глубокий и насыщенный тембр. Волшебный голос певицы звучал ровно и нежно. Брависсима! Уже исполнение «Лунного вальса» отличало великолепное владение голосом и чистый тембр, но вальс Ардити понравился ещё больше. И просто потрясающе Елена всегда поёт Заздравную! Так ярко и непринуждённо льётся её прекрасный голос, зависая до бесконечности без единой шероховатости! И Виктория Шевцова тоже прекрасно спела «Я танцевать хочу» - аккуратным звуком и чарующим тембром. И ещё великолепно пели Артём Гарнов (какой мягкий звук и глубокий тембр во всех регистрах) и Джульетта Аванесян. А из оркестровых номеров самое сильное впечатление произвело «Забвение» Пьяццолы, в котором соло на кларнете исполнил Борис Сокол.
24 сентября я наконец-то впервые посетил концерт в расположенной совсем рядом с Московской Консерваторией Англиканской церковью Святого Андрея, в которой барочную программу представляли недавняя выпускница МГК Татьяна Барсукова, органистка Маргарита Еськина и блок-флейтист Владимир Парунцев. В ариях Пёрселла, Баха и Генделя и кантате Вивальди «All’ombra di sospetto» («В сумраке сомнений»). Татьяна звучала мягко, связно и округло, восхищая неповторимым чарующим тембром во всех регистрах, и при этом удивительно проникновенно, в её чистом и завораживающем голосе всегда были очень глубокие искренние эмоции. Техника тоже отличалась совершенством, и голос певицы переливался мелкими нотами без слышимого пережатия, что мне всегда нравится. Очень интересна была интерпретация арии Альмиры, спетой потрясающе прочувствованно, с великолепной тембровой окраской, сочетаемой с попаданием в стиль. Кроме того, на этом концерте я впервые живьём услышал знаменитую «Шутку» Баха, которую знал до того, как полюбил оперную музыку. Ещё очень понравились трио-соната си-бемоль мажор Телемана, Соната соль минор Генделя и органное переложение концерта «Зима» Вивальди (хотя больше я люблю всё-таки его изначальную версию).
На следующий день, 23 сентября в Новой опере состоялся концерт «Вальсы, танго, фокстроты» в немного обновленном формате - инструментальные варианты некоторых произведений были заменены вокальными. Все 4 номера, которых коснулось это изменение формата, исполнил Георгий Фараджев. В первом отделении у тенора тембр был чуть тусклым, во втором певец прибавил и звучал ярко, уверенно и, как и в начале концерта, аккуратно. Но главным событием вечера, несомненно, стал долгожданный дебют одной из моих любимых певиц Елены Терентьевой с вальсом «Поцелуй» Ардити. Несмотря на дебют, это исполнение «Поцелуя» было совершенно изумительным, одним из лучших на моей памяти. Елена продемонстрировала исключительно аккуратный и округлый звук, безупречную технику и такой яркий, глубокий и насыщенный тембр. Волшебный голос певицы звучал ровно и нежно. Брависсима! Уже исполнение «Лунного вальса» отличало великолепное владение голосом и чистый тембр, но вальс Ардити понравился ещё больше. И просто потрясающе Елена всегда поёт Заздравную! Так ярко и непринуждённо льётся её прекрасный голос, зависая до бесконечности без единой шероховатости! И Виктория Шевцова тоже прекрасно спела «Я танцевать хочу» - аккуратным звуком и чарующим тембром. И ещё великолепно пели Артём Гарнов (какой мягкий звук и глубокий тембр во всех регистрах) и Джульетта Аванесян. А из оркестровых номеров самое сильное впечатление произвело «Забвение» Пьяццолы, в котором соло на кларнете исполнил Борис Сокол.
24 сентября я наконец-то впервые посетил концерт в расположенной совсем рядом с Московской Консерваторией Англиканской церковью Святого Андрея, в которой барочную программу представляли недавняя выпускница МГК Татьяна Барсукова, органистка Маргарита Еськина и блок-флейтист Владимир Парунцев. В ариях Пёрселла, Баха и Генделя и кантате Вивальди «All’ombra di sospetto» («В сумраке сомнений»). Татьяна звучала мягко, связно и округло, восхищая неповторимым чарующим тембром во всех регистрах, и при этом удивительно проникновенно, в её чистом и завораживающем голосе всегда были очень глубокие искренние эмоции. Техника тоже отличалась совершенством, и голос певицы переливался мелкими нотами без слышимого пережатия, что мне всегда нравится. Очень интересна была интерпретация арии Альмиры, спетой потрясающе прочувствованно, с великолепной тембровой окраской, сочетаемой с попаданием в стиль. Кроме того, на этом концерте я впервые живьём услышал знаменитую «Шутку» Баха, которую знал до того, как полюбил оперную музыку. Ещё очень понравились трио-соната си-бемоль мажор Телемана, Соната соль минор Генделя и органное переложение концерта «Зима» Вивальди (хотя больше я люблю всё-таки его изначальную версию).