Брамс, Интермеццо b-moll op.117 №2 (часть 4)
Ноты по-прежнему здесь, для навигации
https://picasaweb.google.com/110011218864596829780/Brahms1172#slideshow/5838412102175250738
Игнац Тигерман
Загадочный пианист, о котором ничего почти не нашлось, кроме того, что он польской школы и большую часть жизни прожил в Каире. Записей мало.
Тигерман играет волшебным, сказочным звуком. Относительно ровно (если сравнивать со "свободными художниками"), мелодия выделена. Бас в тени, мягкий, но живой, активный, он взаимодействует с мелодическим посылом, отвечает (средний регистр же прибран, не всегда ровны в нем длительности, будто бы лошадь перебирает ногами). Закруглена фраза. Середина - прозрачный звон, так и остается стеклянным, как зеркало прошлого. Слышу начало ностальгическое, рахманиновское. По манере же вспоминается больше Шопен (имею в виду, что к шопеновским вещам такой взгляд, такой способ мыслить и играть, был бы лучшим образом применен). Espressivo e sostenuto - верхний голос на равных с мелодическими нижними (что не совсем как у всех, всё же, мелодии дают преимущество чаще). Сторожкое место - робко. Последующие переборы, аккорды - слабы: "ну, как же так?". Шопеновское место - как раз здесь нешопеновское из-за ровности (всё вижу его, как разбитое вдруг окно - осколки летят, переворачиваясь и звеня при соприкосновениях, это не может быть ровно, нужно скоро и в художественном беспорядке). Кульминация - выполняется темпом, катится неудержимо, и вообще нет страшного аккорда, лишь легко вздрогнул форшлаг. Никто не умер. Нет драмы, есть певучая речь живого, обращенная к живым. Конец - тихо, нет ямы, пропасти. Исполнено без пафоса.. Просто и ясно. (далее будут совсем другие точки зрения, убийство, и даже почти хрущевский башмак по столу..)
Зачарованная царевна, всё робко.. некоторая скованность или её имитация. Мерно везет царевну тонконогий конь сквозь оледенелый лес.
Казалось бы, не из великих интерпретаций. Но довольно свежо. И слышится разум.. и какое лицо! Глаза!
https://picasaweb.google.com/110011218864596829780/Brahms1172#slideshow/5838412102175250738
Игнац Тигерман
Click to viewЗагадочный пианист, о котором ничего почти не нашлось, кроме того, что он польской школы и большую часть жизни прожил в Каире. Записей мало.
Тигерман играет волшебным, сказочным звуком. Относительно ровно (если сравнивать со "свободными художниками"), мелодия выделена. Бас в тени, мягкий, но живой, активный, он взаимодействует с мелодическим посылом, отвечает (средний регистр же прибран, не всегда ровны в нем длительности, будто бы лошадь перебирает ногами). Закруглена фраза. Середина - прозрачный звон, так и остается стеклянным, как зеркало прошлого. Слышу начало ностальгическое, рахманиновское. По манере же вспоминается больше Шопен (имею в виду, что к шопеновским вещам такой взгляд, такой способ мыслить и играть, был бы лучшим образом применен). Espressivo e sostenuto - верхний голос на равных с мелодическими нижними (что не совсем как у всех, всё же, мелодии дают преимущество чаще). Сторожкое место - робко. Последующие переборы, аккорды - слабы: "ну, как же так?". Шопеновское место - как раз здесь нешопеновское из-за ровности (всё вижу его, как разбитое вдруг окно - осколки летят, переворачиваясь и звеня при соприкосновениях, это не может быть ровно, нужно скоро и в художественном беспорядке). Кульминация - выполняется темпом, катится неудержимо, и вообще нет страшного аккорда, лишь легко вздрогнул форшлаг. Никто не умер. Нет драмы, есть певучая речь живого, обращенная к живым. Конец - тихо, нет ямы, пропасти. Исполнено без пафоса.. Просто и ясно. (далее будут совсем другие точки зрения, убийство, и даже почти хрущевский башмак по столу..)
Зачарованная царевна, всё робко.. некоторая скованность или её имитация. Мерно везет царевну тонконогий конь сквозь оледенелый лес.
Казалось бы, не из великих интерпретаций. Но довольно свежо. И слышится разум.. и какое лицо! Глаза!