Мое интервью для детского сообщества, часть вторая
Часть вторая:
[- А по ту сторону камеры тебе нравится быть?]8. А по ту сторону камеры тебе нравится быть?
Если были какие-то фотосессии, где ты выступала в роли модели, то не было такого, чтоб ты критиковала фотографа за съемку не из того ракурса, учила как лучше или про себя переживала, что он все делает не так? Или наоборот то, что ты сама фотограф, помогает тебе наиболее удачно встать, посмотреть и пр.?
По ту сторону камеры я быть обожаю :) Камеры не боюсь, получаю немало удовольствия от съемок.
То, что я сама снимаю, хорошей моделью меня не делает. Быть моделью - задача непростая... ну разве что свет я чувствую - знаю куда лицо повернуть, да и все.
Но зато работа моделью несомненно помогает мне быть фотографом: я знаю насколько просто или сложно осуществить то, что я требую от моделей на съемках, экспериментирую с позами, чтобы в последствии выигрышные советовать, и наглядно демонстрировать. Особенно ценны тренировки со взглядом в камеру - крайне сложно на словах передать то, как показать "глубокий" взгляд, улыбаться глазами.
Отвечая на второй вопрос - нет, я никогда не критикую работу другого фотографа, это закон. Если уж я выбрала этого человека (а значит видела его работы, доверяю его навыкам), то на съемке я полностью отдаюсь в его руки, послушно исполняя то, что он говорит, даже, если для меня это необычно и странно. Это может быть новым интересным опытом, даже, если в итоге выйдет не очень хорошо.
Но, что важнее, я уверена, что качество результата на съемке во многом зависит от модели. Если я начну тушеваться, и всем своим видом показывать, что я не уверена в фотографе - он почувствует это, и сработает хуже. Поэтому я выкладываюсь на полную, предоставив фотографу "качественный исходный материал" :)
----------------------------------
[- Как подготовить себя к фотосессии?]9. Как подгототвить себя к фотосессии... в-общем, что нужно сделать, чтобы с максимальной вероятностью получить хорошие кадры себя_любимой?
Два момента: психологический и физический. С первым, наверное, все ясно - нужно быть спокойной и уверенной в результате съемки, чтобы избежать затравленного, испуганного, и сомневающегося взгляда в камеру. Для этого необходимо проработать свои страхи с фотографом - рассказать ему о своих переживаниях, обсудить возможные косяки, и пути их решения.
А вот второй пункт - про внешность. Часто люди справляются своими силами с подготовкой к фотосессии - сами красятся, волосы не укладывают, про одежду не советуются. Это не проблема, если вы при этом всем себе нравитесь, кажетесь красивой, и т.д. Но если на этом этапе все равно остаются страхи получиться плохо, отличный выход - обратиться к профессионалам, визажистам, парикмахерам, стилистам. Да, это накладно, но есть в этом очевидный плюс - после обновления образа часто какое-то время чувствуешь себя королевой мира :) Уверенность в себе крайне положительно сказывается на результатах съемки :)
И еще одно - если вы обсудили с фотографом или стилистом одежду, подобрали все, и в итоге все равно не чувствуете себя уверенной - не надо себя насиловать! Лучше одеться во что-то попроще, и не подходящее обстановке, но зато подходящее вашему внутреннему миру, и внушающее уверенность :)
----------------------------------
[- Как добиться ]10. Как добиться "нормального" цвета лица в фш? Я знаю про баланс белого при съемке и даже иногда выставляю по листу и т. д., но всё равно после обрабтки фотографий смотрю - часть кадров синит, часть - зеленит, часть вообще ни на что не похожа... на окружающем мире это не так заметно, а на коже - ужас-ужас. Как бы научиться хотя бы в одну сторону промахиваться и тогда можно будет говорить, что так было задумано? ))
Тут несколько недостаточно исходных данных... зеленит-синит весь кадр, или смущают какие-то определенные блики на лицах-теле?
В первом случае должен спасти баланс белого. Я чаще пользуюсь световой температурой, и окончательно редактирую баланс белого в лайтруме.
А во втором случае речь может идти о цветовых бликах, например, зеленые лица - очень частая проблема при съемках на природе. Вроде и баланс белого верный, но от огромного количества зелени вокруг - на лицах жуткая зелень. То же может быть и в помещениях, где стены выкрашены ярким неестественным цветом - синим, зеленым, желтушным. Можно при съемке извращаться, перестраивая фотоаппарат, но, на мой взгляд, проще справиться с ненужными цветными бликами при обработке в фотошопе. Делается эта хитрость просто - создается дополнительный пустой слой над фотографией, и кистью телесного цвета (взять пипеткой с самой фотографии в нужном, "устраивающем" месте) прямо поверх снимка рисуем цветные пятна. Потом переводим слой в режим наложения "Hue" (оттенок), и получаем результат - область, перекрашенную в другой оттенок. Вместо зеленой кожи получилась розовая. Если оттенок вышел слишком уж ядренный - можно увеличить прозрачность этого слоя, или слегка подкорректировать цвет слоя с помощью "Hue/Saturation".
Если есть вопросы по технической части - можно смело спрашивать, я объясню подробнее :)
----------------------------------
[- Какой фотоаппарат (цифромыльница есть))) посоветуешь для совсем-совсем начинающих для семейного фото?]11. Какой фотоаппарат (цифромыльница есть))) посоветуешь для совсем-совсем начинающих для семейного фото?
Не удивлена, что без подобного вопросы не обошлось :)))
Понятия не имею! На мой взгляд, все равно какая именно зеркалка будет в начале. Я бы брала самое недорогое, только для того, чтобы освоить принципы работы с зеркалкой, и понять, насколько тебе нужно нечто более продвинутое. считаю, что дорогую камеру стоит покупать только тогда, когда САМ, самостоятельно, уперся в потолок этой камеры - т.е. наглядно и своими глазами понял ее недостатки, "дорос" до следующего уровня.
Моей первой камерой была самая простая зеркалка линии Кэнон - 400Д. И самые дешевые (по полторы тысячи рублей) объективы. С ними я даже вполне успешно начала работать. До тех пор, пока не поняла, чем же они плохи, и зачем мне нужны новые.
----------------------------------
[- Где найти информативные, а главное интересные уроки фотографии?]12. Где найти информативные, а главное интересные уроки фотографии? Очень хочется поймать некоторые моменты, кторые с нынешним "оборудованием" частенько ускользают :(
Вот в этом - не сумею помочь.
Если честно, мне кажется, что для начала вполне достаточно той информации, что есть в инструкции к самому фотоаппарату :) Изучив ее, можно смело пойти расстреливать всех, кто попался в объектив. А уж когда что-то не получается, не укладывается в голове - задавать поисковику конкретные вопросы. Это намного более прогрессивнее, чем читать множество уроков того уровня, который еще не удается осознать - т.е. кучу бесполезной на данный момент информации. Велик шанс, что в голове мало что отложится, пусть все советы ценные, и исключительно по делу.
Если уж совсем честно, фотоаппарат - не самое главное в хорошем снимке. Т.е. он, несомненно, необходим, но не с этого стоит начинать. Самое важное - теория о свете, композиции. Ее можно изучить и с мыльницей, попробовать обычные лампы настольные выставить так, чтобы они хорошо освещали модель (я выше дала ссылку на свой примитивный урок), попробовать закомпоновать модель в формате снимка так, чтобы самой нравилось, и ничего не хотелось подвигать в кадре. Это уже большое дело. А уж потом понадобится хорошее качество фотографии, и возможности снимать с маленькой глубиной резкости (чтобы получать красивый размытый фон).
Кстати, в сети существует очень неплохой тренажер - виртуальная зеркальная камера с движущейся моделью. Можно выбрать нужные настройки диафрагмы-выдержки, и увидеть результат - готовый снимок. Очень помогает понять, что и зачем нужно. Хотя, конечно, не так весело, как экспериментировать с новеньким аппаратом в руках :)
А вот ресурсов в сети, где объясняли бы все азы фотографии (теория, практика съемки, и конкретная обработка снимков) последовательно, и с рассчетом на совсем новичков - я не знаю. Поэтому и посоветовать особо нечего. Приходится все вылавливать по крохам в интернете.
----------------------------------
[- Почему на семейной фотосессии создается так мало портретов мамы?]13. Вот дети, как мне кажется, всегда получаются хорошо на фото. А взрослые редко. Т.е. к примеру, из 10 фоток ребенка хорошими могут оказаться 8, а из 10 фото взрослого хорошими могут быть 2-3 шт. Это я так утрирую, но баланс примерно такой наверно. Если брать меня, то из большой фотосессии (сделано больше 2000 кадров, нам отдано около 400) я могу показать окружающим только одно фото себя любимой. В целом, фотосессией я довольна, дети прекрасны. Но хочется и себя запечатлеть так, чтоб хоть в рамочку ставь :)
Естестественно, работать со взрослыми людьми, чье лицо отражает груз всех прожитых лет (и еще мысли о том, что приготовить на ужин, и "как бы спину не сгорбить") - куда сложнее, чем снимать непосредственных искренних детей. И статистика у вас в целом верная. Верная для СЕМЕЙНОЙ РЕПОРТАЖНОЙ съемки, где основная цель - не получить красивые-расчудесные кадры мамы, или папы отдельно, а заснять семью целиком, их отношения, чистые эмоции. Я усиленно советую воспринимать такие съемки именно на таком уровне - потому что действительно сложно быть красивой-расчудесной, ведя себя совершенно естественно, кривляясь и веселясь с ребенком. Семейные съемки ценны именно тем, что они искренние, реалистичные, наполнены настоящей жизнью. Другой вопрос - постановочное студийное фото, где можно (даже вместе с ребенком) снять фото а-ля "открытка" - то, что хочется вставить рамку, и повесить на стенку. Такие делаются больше "под маму" - показать красоту и счастье материнства.
Ну и самый надежный вариант получить отличные снимки именно себя-красивой - заказать персональную портретную съемку. Там и визажиста заказать можно, и волосы уложить как надо. И, что важнее - все внимание фотографа обращено именно к вам, а не к детским шалостям, и его эмоциям. А на семейных съемках чаще всего элементарно не хватает времени, чтобы "проработать маму" (узнать о ее страхах, расслабить ее на съемке, найти нужные ракурсы).
----------------------------------
[- В чем обычно заключается обработка фото?]14. Мне интересно, в чем обычно заключается обработка фото?
Ну кроме замазывания прыщей ))) Есть некий стандартный набор процедур, который ты с каждой фото проделываешь?
И бывает ли в принципе так, что сама по себе сделанная фотография идеальна, и ее обрабатывать не нужно?
Отличный вопрос.
Обработка включает в себя:
- Ретушь - "замазывание прыщей" как ты верно заметила :)) А еще выбившиеся пряди волос, съехавшие кофточки, виднеющаяся бретелька бюстгальтера, дырка на носке и т.д. :)
Но, помимо этого - ретушь относится не только к людям, но и к интерьеру - например, мешающие взгляду и картинке в целом трещины на полу, износившиеся покрывала, торчащие нитки, и даже крупный предмет, случайно попавший в кадр, и нарушающий композицию.
- Экспозиция кадра. Или, говоря проще, свето-тени. Яркость, контрастность - все доводится до ума. В семейных и детских съемках нередко приходится редактировать экспозицию - ведь детки много носятся по залу студии, и ты порой просто физически не успеваешь изменить настройки осветителей, и вполне можешь недодержать или передержать по свету какие-то кадры, а они, как назло, оказываются лучшими по сюжету.
А еще в лайтруме я могу специально осветить или затемнить какие-то конкретные области на снимке. Например, "вытянуть" по свету фон, который за счет вспышки на переднем плане ушел в темноту.
- Цветокоррекция. Самая важная, и самая сложная часть обработки. Это авторский выбор цветов-оттенков всей картинки. Именно от этого выбора зависит какой получится фотография - в теплых тонах, или холодная, будут ли тени с каким-то оттенком, или нет. Какой будет баланс белого и т.д. Вещь чисто настроенческая, и каждый раз (каждую съемку) проводится заново. До тех пор, пока результат не радует глаз фотографа. А потом я с этим результатом иду к клиенту - уточнить,радует ли он его ;)
- Ну и последний пункт - резкость. Акцент резкости на глазах, и общее увеличение резкости картинки, потому как для просмотра на мониторе резкости у исходника не хватает.
Так что работы хватает :) Где-то ее больше (репортажные съемки со вспышкой), а где-то - лишь цветокоррекция, да резкость (студийные портреты малышей).
---------------
И второй вопрос про необходимость обработки в целом.
Здесь мнения фотографов расходятся. Некоторые считают, что профессионал и должен так снимать, чтобы обрабатывать ничего не нужно было. Но я считаю это разновидностью утопии :) Не из-за того, что это сказка, а потому, что очень много условий должно совпасть, чтобы фотографии не нужна была обработка:
- нужен совершенно точно выверенный свет (чтобы в последствии не захотелось подставить яркость-контраст, чтобы все тени нравились) - значит фотограф должен быть настоящим профессионалом по свету, и точно знать, что делает. Это раз.
- в голове фотографа должно быть точное представление окончательной картинки, во всех деталях - как должна быть одета модель, ее настроение, реквизит в кадре, поза, и т.д. - т.е. образ должен быть продуман детально. Это два.
- все должно сложится именно так, как было спланировано. А это значит, что и цвет должна быть изначально именно теми, что будут на фотографии. Т.е. все светофильтры, только нужные оттенки одежды...
На деле нередко выходит, что модель как-то не так палец скрючит, а ты не заметишь, или складка платья ляжет некрасиво, или в конце захочется изменить общую тональность кадра. Это три.
- Четвертое - это ретушь лица. Должен быть идеальный визажист, сделающий визаж так, что потом ничего не захочется отредактировать.
- И, последнее, пятое - это резкость. Конечно, можно заранее накрутить на объектив фильтр с нужной резкостью. Но ведь это все продумать надо!
Как-то так.
Но, теория верная - именно к этому и стоит стремится - чтобы обработка была минимальной. Поэтому продуманная идея, совместная работа со стилистами, и хорошими визажистами заметно облегчает работу.
[- А по ту сторону камеры тебе нравится быть?]8. А по ту сторону камеры тебе нравится быть?
Если были какие-то фотосессии, где ты выступала в роли модели, то не было такого, чтоб ты критиковала фотографа за съемку не из того ракурса, учила как лучше или про себя переживала, что он все делает не так? Или наоборот то, что ты сама фотограф, помогает тебе наиболее удачно встать, посмотреть и пр.?
По ту сторону камеры я быть обожаю :) Камеры не боюсь, получаю немало удовольствия от съемок.
То, что я сама снимаю, хорошей моделью меня не делает. Быть моделью - задача непростая... ну разве что свет я чувствую - знаю куда лицо повернуть, да и все.
Но зато работа моделью несомненно помогает мне быть фотографом: я знаю насколько просто или сложно осуществить то, что я требую от моделей на съемках, экспериментирую с позами, чтобы в последствии выигрышные советовать, и наглядно демонстрировать. Особенно ценны тренировки со взглядом в камеру - крайне сложно на словах передать то, как показать "глубокий" взгляд, улыбаться глазами.
Отвечая на второй вопрос - нет, я никогда не критикую работу другого фотографа, это закон. Если уж я выбрала этого человека (а значит видела его работы, доверяю его навыкам), то на съемке я полностью отдаюсь в его руки, послушно исполняя то, что он говорит, даже, если для меня это необычно и странно. Это может быть новым интересным опытом, даже, если в итоге выйдет не очень хорошо.
Но, что важнее, я уверена, что качество результата на съемке во многом зависит от модели. Если я начну тушеваться, и всем своим видом показывать, что я не уверена в фотографе - он почувствует это, и сработает хуже. Поэтому я выкладываюсь на полную, предоставив фотографу "качественный исходный материал" :)
----------------------------------
[- Как подготовить себя к фотосессии?]9. Как подгототвить себя к фотосессии... в-общем, что нужно сделать, чтобы с максимальной вероятностью получить хорошие кадры себя_любимой?
Два момента: психологический и физический. С первым, наверное, все ясно - нужно быть спокойной и уверенной в результате съемки, чтобы избежать затравленного, испуганного, и сомневающегося взгляда в камеру. Для этого необходимо проработать свои страхи с фотографом - рассказать ему о своих переживаниях, обсудить возможные косяки, и пути их решения.
А вот второй пункт - про внешность. Часто люди справляются своими силами с подготовкой к фотосессии - сами красятся, волосы не укладывают, про одежду не советуются. Это не проблема, если вы при этом всем себе нравитесь, кажетесь красивой, и т.д. Но если на этом этапе все равно остаются страхи получиться плохо, отличный выход - обратиться к профессионалам, визажистам, парикмахерам, стилистам. Да, это накладно, но есть в этом очевидный плюс - после обновления образа часто какое-то время чувствуешь себя королевой мира :) Уверенность в себе крайне положительно сказывается на результатах съемки :)
И еще одно - если вы обсудили с фотографом или стилистом одежду, подобрали все, и в итоге все равно не чувствуете себя уверенной - не надо себя насиловать! Лучше одеться во что-то попроще, и не подходящее обстановке, но зато подходящее вашему внутреннему миру, и внушающее уверенность :)
----------------------------------
[- Как добиться ]10. Как добиться "нормального" цвета лица в фш? Я знаю про баланс белого при съемке и даже иногда выставляю по листу и т. д., но всё равно после обрабтки фотографий смотрю - часть кадров синит, часть - зеленит, часть вообще ни на что не похожа... на окружающем мире это не так заметно, а на коже - ужас-ужас. Как бы научиться хотя бы в одну сторону промахиваться и тогда можно будет говорить, что так было задумано? ))
Тут несколько недостаточно исходных данных... зеленит-синит весь кадр, или смущают какие-то определенные блики на лицах-теле?
В первом случае должен спасти баланс белого. Я чаще пользуюсь световой температурой, и окончательно редактирую баланс белого в лайтруме.
А во втором случае речь может идти о цветовых бликах, например, зеленые лица - очень частая проблема при съемках на природе. Вроде и баланс белого верный, но от огромного количества зелени вокруг - на лицах жуткая зелень. То же может быть и в помещениях, где стены выкрашены ярким неестественным цветом - синим, зеленым, желтушным. Можно при съемке извращаться, перестраивая фотоаппарат, но, на мой взгляд, проще справиться с ненужными цветными бликами при обработке в фотошопе. Делается эта хитрость просто - создается дополнительный пустой слой над фотографией, и кистью телесного цвета (взять пипеткой с самой фотографии в нужном, "устраивающем" месте) прямо поверх снимка рисуем цветные пятна. Потом переводим слой в режим наложения "Hue" (оттенок), и получаем результат - область, перекрашенную в другой оттенок. Вместо зеленой кожи получилась розовая. Если оттенок вышел слишком уж ядренный - можно увеличить прозрачность этого слоя, или слегка подкорректировать цвет слоя с помощью "Hue/Saturation".
Если есть вопросы по технической части - можно смело спрашивать, я объясню подробнее :)
----------------------------------
[- Какой фотоаппарат (цифромыльница есть))) посоветуешь для совсем-совсем начинающих для семейного фото?]11. Какой фотоаппарат (цифромыльница есть))) посоветуешь для совсем-совсем начинающих для семейного фото?
Не удивлена, что без подобного вопросы не обошлось :)))
Понятия не имею! На мой взгляд, все равно какая именно зеркалка будет в начале. Я бы брала самое недорогое, только для того, чтобы освоить принципы работы с зеркалкой, и понять, насколько тебе нужно нечто более продвинутое. считаю, что дорогую камеру стоит покупать только тогда, когда САМ, самостоятельно, уперся в потолок этой камеры - т.е. наглядно и своими глазами понял ее недостатки, "дорос" до следующего уровня.
Моей первой камерой была самая простая зеркалка линии Кэнон - 400Д. И самые дешевые (по полторы тысячи рублей) объективы. С ними я даже вполне успешно начала работать. До тех пор, пока не поняла, чем же они плохи, и зачем мне нужны новые.
----------------------------------
[- Где найти информативные, а главное интересные уроки фотографии?]12. Где найти информативные, а главное интересные уроки фотографии? Очень хочется поймать некоторые моменты, кторые с нынешним "оборудованием" частенько ускользают :(
Вот в этом - не сумею помочь.
Если честно, мне кажется, что для начала вполне достаточно той информации, что есть в инструкции к самому фотоаппарату :) Изучив ее, можно смело пойти расстреливать всех, кто попался в объектив. А уж когда что-то не получается, не укладывается в голове - задавать поисковику конкретные вопросы. Это намного более прогрессивнее, чем читать множество уроков того уровня, который еще не удается осознать - т.е. кучу бесполезной на данный момент информации. Велик шанс, что в голове мало что отложится, пусть все советы ценные, и исключительно по делу.
Если уж совсем честно, фотоаппарат - не самое главное в хорошем снимке. Т.е. он, несомненно, необходим, но не с этого стоит начинать. Самое важное - теория о свете, композиции. Ее можно изучить и с мыльницей, попробовать обычные лампы настольные выставить так, чтобы они хорошо освещали модель (я выше дала ссылку на свой примитивный урок), попробовать закомпоновать модель в формате снимка так, чтобы самой нравилось, и ничего не хотелось подвигать в кадре. Это уже большое дело. А уж потом понадобится хорошее качество фотографии, и возможности снимать с маленькой глубиной резкости (чтобы получать красивый размытый фон).
Кстати, в сети существует очень неплохой тренажер - виртуальная зеркальная камера с движущейся моделью. Можно выбрать нужные настройки диафрагмы-выдержки, и увидеть результат - готовый снимок. Очень помогает понять, что и зачем нужно. Хотя, конечно, не так весело, как экспериментировать с новеньким аппаратом в руках :)
А вот ресурсов в сети, где объясняли бы все азы фотографии (теория, практика съемки, и конкретная обработка снимков) последовательно, и с рассчетом на совсем новичков - я не знаю. Поэтому и посоветовать особо нечего. Приходится все вылавливать по крохам в интернете.
----------------------------------
[- Почему на семейной фотосессии создается так мало портретов мамы?]13. Вот дети, как мне кажется, всегда получаются хорошо на фото. А взрослые редко. Т.е. к примеру, из 10 фоток ребенка хорошими могут оказаться 8, а из 10 фото взрослого хорошими могут быть 2-3 шт. Это я так утрирую, но баланс примерно такой наверно. Если брать меня, то из большой фотосессии (сделано больше 2000 кадров, нам отдано около 400) я могу показать окружающим только одно фото себя любимой. В целом, фотосессией я довольна, дети прекрасны. Но хочется и себя запечатлеть так, чтоб хоть в рамочку ставь :)
Естестественно, работать со взрослыми людьми, чье лицо отражает груз всех прожитых лет (и еще мысли о том, что приготовить на ужин, и "как бы спину не сгорбить") - куда сложнее, чем снимать непосредственных искренних детей. И статистика у вас в целом верная. Верная для СЕМЕЙНОЙ РЕПОРТАЖНОЙ съемки, где основная цель - не получить красивые-расчудесные кадры мамы, или папы отдельно, а заснять семью целиком, их отношения, чистые эмоции. Я усиленно советую воспринимать такие съемки именно на таком уровне - потому что действительно сложно быть красивой-расчудесной, ведя себя совершенно естественно, кривляясь и веселясь с ребенком. Семейные съемки ценны именно тем, что они искренние, реалистичные, наполнены настоящей жизнью. Другой вопрос - постановочное студийное фото, где можно (даже вместе с ребенком) снять фото а-ля "открытка" - то, что хочется вставить рамку, и повесить на стенку. Такие делаются больше "под маму" - показать красоту и счастье материнства.
Ну и самый надежный вариант получить отличные снимки именно себя-красивой - заказать персональную портретную съемку. Там и визажиста заказать можно, и волосы уложить как надо. И, что важнее - все внимание фотографа обращено именно к вам, а не к детским шалостям, и его эмоциям. А на семейных съемках чаще всего элементарно не хватает времени, чтобы "проработать маму" (узнать о ее страхах, расслабить ее на съемке, найти нужные ракурсы).
----------------------------------
[- В чем обычно заключается обработка фото?]14. Мне интересно, в чем обычно заключается обработка фото?
Ну кроме замазывания прыщей ))) Есть некий стандартный набор процедур, который ты с каждой фото проделываешь?
И бывает ли в принципе так, что сама по себе сделанная фотография идеальна, и ее обрабатывать не нужно?
Отличный вопрос.
Обработка включает в себя:
- Ретушь - "замазывание прыщей" как ты верно заметила :)) А еще выбившиеся пряди волос, съехавшие кофточки, виднеющаяся бретелька бюстгальтера, дырка на носке и т.д. :)
Но, помимо этого - ретушь относится не только к людям, но и к интерьеру - например, мешающие взгляду и картинке в целом трещины на полу, износившиеся покрывала, торчащие нитки, и даже крупный предмет, случайно попавший в кадр, и нарушающий композицию.
- Экспозиция кадра. Или, говоря проще, свето-тени. Яркость, контрастность - все доводится до ума. В семейных и детских съемках нередко приходится редактировать экспозицию - ведь детки много носятся по залу студии, и ты порой просто физически не успеваешь изменить настройки осветителей, и вполне можешь недодержать или передержать по свету какие-то кадры, а они, как назло, оказываются лучшими по сюжету.
А еще в лайтруме я могу специально осветить или затемнить какие-то конкретные области на снимке. Например, "вытянуть" по свету фон, который за счет вспышки на переднем плане ушел в темноту.
- Цветокоррекция. Самая важная, и самая сложная часть обработки. Это авторский выбор цветов-оттенков всей картинки. Именно от этого выбора зависит какой получится фотография - в теплых тонах, или холодная, будут ли тени с каким-то оттенком, или нет. Какой будет баланс белого и т.д. Вещь чисто настроенческая, и каждый раз (каждую съемку) проводится заново. До тех пор, пока результат не радует глаз фотографа. А потом я с этим результатом иду к клиенту - уточнить,радует ли он его ;)
- Ну и последний пункт - резкость. Акцент резкости на глазах, и общее увеличение резкости картинки, потому как для просмотра на мониторе резкости у исходника не хватает.
Так что работы хватает :) Где-то ее больше (репортажные съемки со вспышкой), а где-то - лишь цветокоррекция, да резкость (студийные портреты малышей).
---------------
И второй вопрос про необходимость обработки в целом.
Здесь мнения фотографов расходятся. Некоторые считают, что профессионал и должен так снимать, чтобы обрабатывать ничего не нужно было. Но я считаю это разновидностью утопии :) Не из-за того, что это сказка, а потому, что очень много условий должно совпасть, чтобы фотографии не нужна была обработка:
- нужен совершенно точно выверенный свет (чтобы в последствии не захотелось подставить яркость-контраст, чтобы все тени нравились) - значит фотограф должен быть настоящим профессионалом по свету, и точно знать, что делает. Это раз.
- в голове фотографа должно быть точное представление окончательной картинки, во всех деталях - как должна быть одета модель, ее настроение, реквизит в кадре, поза, и т.д. - т.е. образ должен быть продуман детально. Это два.
- все должно сложится именно так, как было спланировано. А это значит, что и цвет должна быть изначально именно теми, что будут на фотографии. Т.е. все светофильтры, только нужные оттенки одежды...
На деле нередко выходит, что модель как-то не так палец скрючит, а ты не заметишь, или складка платья ляжет некрасиво, или в конце захочется изменить общую тональность кадра. Это три.
- Четвертое - это ретушь лица. Должен быть идеальный визажист, сделающий визаж так, что потом ничего не захочется отредактировать.
- И, последнее, пятое - это резкость. Конечно, можно заранее накрутить на объектив фильтр с нужной резкостью. Но ведь это все продумать надо!
Как-то так.
Но, теория верная - именно к этому и стоит стремится - чтобы обработка была минимальной. Поэтому продуманная идея, совместная работа со стилистами, и хорошими визажистами заметно облегчает работу.