День, когда Земля успокоилась/The Day the Earth Stood Still (1951)
День, когда Земля успокоилась/The Day the Earth Stood Still (1951)
Режиссёр: Роберт Уайз (Robert Wise)
Страна: США
Год выпуска: 1951
Авторы сценария: Эдмунд Норт (Edmund H. North), Гарри Бейтс (Harry Bates)
В ролях: Майкл Ренни (Michael Rennie), Патриция Нил (Patricia Neal), Хью Марлоу (Hugh Marlowe), Сэм Джаффе (Sam Jaffe), Билли Грэй (Billy Gray), Фрэнсис Бавьер (Frances Bavier)
Композитор: Бернард Херрманн (Bernard Herrmann)
Жанр: фантастика
Производство: Twentieth Century Fox Film Corporation
Страница на imdb
Американской фантастике повезло, её основы были заложены настоящими художниками. Впрочем советскую фантастику создавал не менее великий Клушанцев, но в итоге его жанровые наработки оказались, к сожалению, не замеченными массами. Про рецензируемый фильм подобного не скажешь, он стал неотъемлемой частью массовой культуры задолго до пафосного ремейка с Киану Ривзом. Причём это самое влияние очень разнообразно, начиная от "заклинания" Klaatu Barada Nikto, слегка изменённого Сэмом Рейми в "Армии Тьмы/Army of Darkness" и заканчивая безвкусной обложкой альбома Ринго Стара "Goodnight Vienna".
Роберт Уайз, безусловно, принадлежал к числу востребованных авторов, далёких от киноподполья. Два Оскара, причём за мюзиклы, это очень важный показатель. С другой стороны, этот человек сформировался как художник в период наибольшего рассвета студии RKO, причём он с самого начала работал с такими людьми как великий продюсер Вэл Льютон, под чутким руководством которого молодой Роберт участвовал в реформировании американского хоррора, и сам Орсон Уэлс, для которого Уайз делал монтаж "Гражданина Кейна/Citizen Kane". Уже последнего факта хватает, что бы остаться в истории кино навсегда.
Сам фильм достойный.
Хорошая НФ старого образца. С большой летающей тарелкой и замечательным "роботом кирдыкуном". Всё очень лаконично, интеллигентно и старомодно, сейчас таких фильмов не делают.
В принципе, пацифистский пафос фильма выглядит искренним, однако мне, как человеку весьма далёкому от пацифизма взгляды этих инопланетян показались либерально-фашистскими, в духе классической идеи "соберём всех хороших и поубиваем плохих". Аристократичность и интеллигентность Клаату вполне логична, посол и должен быть таким, но это ничего не говорит о системе которую он представляет. (Кстати, при просмотре я сразу решил, что актёр играющий пришельца - не американец. И точно, в Йоркшире родился, в Йоркшире умёр). Самое логичное продолжение фильма - роботы потом прилетают и истребляют всех, кто проявляет хоть какую-то агрессию, то есть всех кроме укуренных до состояния овощей хиппи. У Роберта Шекли был хороший рассказ на схожую тему, "Страж Птица".
Как видим, при желании в рассматриваемом фильме можно отыскать второй и третий смысловой слой.
Но с другой стороны, его можно смотреть просто как хорошую фантастику пятидесятых.
(
Comments |Comment on this)
Режиссёр: Роберт Уайз (Robert Wise)
Страна: США
Год выпуска: 1951
Авторы сценария: Эдмунд Норт (Edmund H. North), Гарри Бейтс (Harry Bates)
В ролях: Майкл Ренни (Michael Rennie), Патриция Нил (Patricia Neal), Хью Марлоу (Hugh Marlowe), Сэм Джаффе (Sam Jaffe), Билли Грэй (Billy Gray), Фрэнсис Бавьер (Frances Bavier)
Композитор: Бернард Херрманн (Bernard Herrmann)
Жанр: фантастика
Производство: Twentieth Century Fox Film Corporation
Страница на imdb
Американской фантастике повезло, её основы были заложены настоящими художниками. Впрочем советскую фантастику создавал не менее великий Клушанцев, но в итоге его жанровые наработки оказались, к сожалению, не замеченными массами. Про рецензируемый фильм подобного не скажешь, он стал неотъемлемой частью массовой культуры задолго до пафосного ремейка с Киану Ривзом. Причём это самое влияние очень разнообразно, начиная от "заклинания" Klaatu Barada Nikto, слегка изменённого Сэмом Рейми в "Армии Тьмы/Army of Darkness" и заканчивая безвкусной обложкой альбома Ринго Стара "Goodnight Vienna".
Роберт Уайз, безусловно, принадлежал к числу востребованных авторов, далёких от киноподполья. Два Оскара, причём за мюзиклы, это очень важный показатель. С другой стороны, этот человек сформировался как художник в период наибольшего рассвета студии RKO, причём он с самого начала работал с такими людьми как великий продюсер Вэл Льютон, под чутким руководством которого молодой Роберт участвовал в реформировании американского хоррора, и сам Орсон Уэлс, для которого Уайз делал монтаж "Гражданина Кейна/Citizen Kane". Уже последнего факта хватает, что бы остаться в истории кино навсегда.
Сам фильм достойный.
Хорошая НФ старого образца. С большой летающей тарелкой и замечательным "роботом кирдыкуном". Всё очень лаконично, интеллигентно и старомодно, сейчас таких фильмов не делают.
В принципе, пацифистский пафос фильма выглядит искренним, однако мне, как человеку весьма далёкому от пацифизма взгляды этих инопланетян показались либерально-фашистскими, в духе классической идеи "соберём всех хороших и поубиваем плохих". Аристократичность и интеллигентность Клаату вполне логична, посол и должен быть таким, но это ничего не говорит о системе которую он представляет. (Кстати, при просмотре я сразу решил, что актёр играющий пришельца - не американец. И точно, в Йоркшире родился, в Йоркшире умёр). Самое логичное продолжение фильма - роботы потом прилетают и истребляют всех, кто проявляет хоть какую-то агрессию, то есть всех кроме укуренных до состояния овощей хиппи. У Роберта Шекли был хороший рассказ на схожую тему, "Страж Птица".
Как видим, при желании в рассматриваемом фильме можно отыскать второй и третий смысловой слой.
Но с другой стороны, его можно смотреть просто как хорошую фантастику пятидесятых.
(
Comments |Comment on this)