Вопросы - 3
Вопросы 3…
«Что такое современная школа гладиаторов?»
Действительно, что такое, скажем, итальянское фехтование эпохи Ренессанса, более-менее, понятно. Это какое-то фехтование, с большей или меньшей степенью достоверности воссозданное по старинным учебникам. Или, допустим, хевсурское фехтование парикаоба. Это такой национальный вид, который чудом и усилиями горстки мастеров дотянул до наших дней, и теперь, на волне роста национального самосознания обретает «второе дыхание» на своей исторической Родине. Или, к примеру, сценическое фехтование…
Да что там перечислять! Все здесь, более-менее понятно, кроме этой самой школы гладиаторов.
Действительно, боевые искусства гладиаторов - фехтование с использованием экзотических видов оружия, борьба, работа в строю и т. п., могут быть реконструированы лишь поверхностно, с очень большими оговорками и с минимальными претензиями на аутентичность. Ведь традиция эта исчезла более полутора тысяч лет назад (никакая «горстка мастеров», как в нашем примере с парикаобой здесь не возможна), а первый учебник фехтования увидел свет без малого через 900 лет после последнего гладиаторского поединка.
Так что же мы вкладываем в понятие «школа гладиаторов» сегодня, открывая это направление в нашей Международной Академии Фехтовальных Искусств?
А вкладываем мы в это понятие вот что.
- Фехтование. Не классическое, конечно, и не ренессансное. И даже не средневековое. С античной традицией нашу школу роднит, как минимум, оружие. Гладиусы, щиты различных форм и размеров, кривой кинжал «сика», сеть и трезубец фусцилла - мы планируем воссоздать максимальный античный арсенал бойца арены. Что же касается техник боя, с применением этого арсенала, то тут в дело вступает, прежде всего, наша фантазия, опыт, авторское видение. Кстати, я уверен, что эти же качества играли решающую роль и у древнеримских ланист, разрабатывавших техники для своих подопечных. Ведь подготовка гладиатора всегда отличалась от подготовки профессионального воина легионера. И искусством применения оружия не ограничивалось. Следуя этой традиции, одной из составляющих нашей гладиаторской подготовки стала…
- Борьба. Да, мы намерены уделять большое внимание безоружному единоборству. А так же приемам борьбы против вооруженного бойца. В основе этого направления мы использовали греко-римскую борьбу. И не только потому, что название этого вида единоборств хорошо подходит к нашей теме. Греко-римская борьба является мощным средством развития специфической гибкости и силы, то есть - атлетизма, - качества, которое по нашему видению, чрезвычайно важно для настоящего гладиатора. Настолько важно, что для его развития, мы делаем ставку на еще один компонент подготовки. А именно…
- Акробатика. Не акробатика вообще, а ее отдельный, специфический сегмент, который мы назвали «боевая акробатика». Раздел, в который входят такие элементы подготовки многофункционального бойца как кувырки, колесо, рондат, стойки на руках, мост, поддержки, различные техники подъемов из положения лежа. И конечно, падения из различных положений с самостраховкой. А памятуя о гладиаторской стилистике, то и падения с оружием, щитами и в доспехах. А где доспехи, там и…
- Реконструкция. Да, мы (все руководство Академии) никогда в жизни не занимались реконструкцией. Однако, это не означает, что мы реконструкцию не любим. Наоборот! Просто необходимости не было. А вот в контексте гладиаторской школы, историческая реконструкция гладиаторского снаряжения, пожалуй, оказывается весьма уместной. Поэтому, мы и сами готовы приобретать для целей нашей школы гладиаторские шлемы, маники и сублигакулумы, и у наших учеников гладиаторов подобные стремления намерены поощрять. Тем более, что без хорошего, красивого снаряжения, невозможно полноценно воплотить еще одну неотъемлемую составляющую гладиаторского искусства. А именно…
- Театр. Профессиональный гладиатор древнего Рима периода расцвета традиции был не только бойцом, но и актером. Да, ни Станиславского ни Мейерхольда древний гладиатор не знал. Однако, пластическая выразительность, умение работать на публику были присущи каждому профессионалу. И присущи отнюдь не от природы! Из античных источников известно, что гладиаторы, к примеру, специально изучали героические позы, чтобы использовать их во время боев. А потому элементы актерской подготовки мы намерены включить в качестве полноценной и завершающей составляющей нашей школы гладиаторов.
А поскольку эта школа будет базироваться при фехтовальном зале имении Ивана Сивербрика, остроумцы уже окрестили ее на соответствующий латинский манер…
ЛУДУС СИВЕРБРИКУС!
«Что такое современная школа гладиаторов?»
Действительно, что такое, скажем, итальянское фехтование эпохи Ренессанса, более-менее, понятно. Это какое-то фехтование, с большей или меньшей степенью достоверности воссозданное по старинным учебникам. Или, допустим, хевсурское фехтование парикаоба. Это такой национальный вид, который чудом и усилиями горстки мастеров дотянул до наших дней, и теперь, на волне роста национального самосознания обретает «второе дыхание» на своей исторической Родине. Или, к примеру, сценическое фехтование…
Да что там перечислять! Все здесь, более-менее понятно, кроме этой самой школы гладиаторов.
Действительно, боевые искусства гладиаторов - фехтование с использованием экзотических видов оружия, борьба, работа в строю и т. п., могут быть реконструированы лишь поверхностно, с очень большими оговорками и с минимальными претензиями на аутентичность. Ведь традиция эта исчезла более полутора тысяч лет назад (никакая «горстка мастеров», как в нашем примере с парикаобой здесь не возможна), а первый учебник фехтования увидел свет без малого через 900 лет после последнего гладиаторского поединка.
Так что же мы вкладываем в понятие «школа гладиаторов» сегодня, открывая это направление в нашей Международной Академии Фехтовальных Искусств?
А вкладываем мы в это понятие вот что.
- Фехтование. Не классическое, конечно, и не ренессансное. И даже не средневековое. С античной традицией нашу школу роднит, как минимум, оружие. Гладиусы, щиты различных форм и размеров, кривой кинжал «сика», сеть и трезубец фусцилла - мы планируем воссоздать максимальный античный арсенал бойца арены. Что же касается техник боя, с применением этого арсенала, то тут в дело вступает, прежде всего, наша фантазия, опыт, авторское видение. Кстати, я уверен, что эти же качества играли решающую роль и у древнеримских ланист, разрабатывавших техники для своих подопечных. Ведь подготовка гладиатора всегда отличалась от подготовки профессионального воина легионера. И искусством применения оружия не ограничивалось. Следуя этой традиции, одной из составляющих нашей гладиаторской подготовки стала…
- Борьба. Да, мы намерены уделять большое внимание безоружному единоборству. А так же приемам борьбы против вооруженного бойца. В основе этого направления мы использовали греко-римскую борьбу. И не только потому, что название этого вида единоборств хорошо подходит к нашей теме. Греко-римская борьба является мощным средством развития специфической гибкости и силы, то есть - атлетизма, - качества, которое по нашему видению, чрезвычайно важно для настоящего гладиатора. Настолько важно, что для его развития, мы делаем ставку на еще один компонент подготовки. А именно…
- Акробатика. Не акробатика вообще, а ее отдельный, специфический сегмент, который мы назвали «боевая акробатика». Раздел, в который входят такие элементы подготовки многофункционального бойца как кувырки, колесо, рондат, стойки на руках, мост, поддержки, различные техники подъемов из положения лежа. И конечно, падения из различных положений с самостраховкой. А памятуя о гладиаторской стилистике, то и падения с оружием, щитами и в доспехах. А где доспехи, там и…
- Реконструкция. Да, мы (все руководство Академии) никогда в жизни не занимались реконструкцией. Однако, это не означает, что мы реконструкцию не любим. Наоборот! Просто необходимости не было. А вот в контексте гладиаторской школы, историческая реконструкция гладиаторского снаряжения, пожалуй, оказывается весьма уместной. Поэтому, мы и сами готовы приобретать для целей нашей школы гладиаторские шлемы, маники и сублигакулумы, и у наших учеников гладиаторов подобные стремления намерены поощрять. Тем более, что без хорошего, красивого снаряжения, невозможно полноценно воплотить еще одну неотъемлемую составляющую гладиаторского искусства. А именно…
- Театр. Профессиональный гладиатор древнего Рима периода расцвета традиции был не только бойцом, но и актером. Да, ни Станиславского ни Мейерхольда древний гладиатор не знал. Однако, пластическая выразительность, умение работать на публику были присущи каждому профессионалу. И присущи отнюдь не от природы! Из античных источников известно, что гладиаторы, к примеру, специально изучали героические позы, чтобы использовать их во время боев. А потому элементы актерской подготовки мы намерены включить в качестве полноценной и завершающей составляющей нашей школы гладиаторов.
А поскольку эта школа будет базироваться при фехтовальном зале имении Ивана Сивербрика, остроумцы уже окрестили ее на соответствующий латинский манер…
ЛУДУС СИВЕРБРИКУС!