Григ - превратности творчества
Еще немного о Григе..
Вернее, о неких превратностях творчества..
Просто любопытно привести пример соотношения судьбы вещи и реального, неромантизированного отношения к ней самого композитора..
Вряд ли кто-нибудь станет спорить, что самым известным и популярным произведением Грига является пара сюит из музыки к драме Ибсена "Пер Гюнт".. По крайней мере, "в народе" его если и знают, то именно по номерам из этой вещи - "Танец Анитры", "В пещере горного короля", "Песня Сольвейг", "Смерть Озе" и т.п.
А вот, что Григ сам писал в процессе создания этой музыки:
"Весной Ибсен поставил передо мной требование. Я, конечно, заартачился: положить на музыку самый немузыкальный из всех сюжетов! Но я подумал о двухстах специйдалерах, о поездке в Италию - и пошел на такую жертву. Все это давит на меня, как кошмар. Как только я с этим разделаюсь, ничто на свете больше не заставит меня приняться за подобную работу. Если бы я не должен был написать музыку к открытию памятника Хьерульфу, то все было бы уже готово.
Это ужасно - стать в определенном смысле единственным, кем я был некоторое время; тебя используют как круглосуточную шарманку, все время приходится писать не то, что накопилось у тебя на душе, а нечто совершенно иное. Поэтому настал самый момент уехать. Реализмом я сыт по горло".
(из письма Бьернсону от 1 октября 1874 г. )
"Работа над "Пером Гюнтом" продвигается очень медленно, и о том, чтобы закончить ее к осени, не может быть и речи. Это чертовски трудный материал, если не считать отдельных эпизодов, например того, где поет Сольвейг, - его я уже полностью написал.
Еще я сделал кое-какие наброски для "Пещеры горного короля", но эту музыку мне в буквальном смысле тошно слушать, так проникнута она коровьими блинами, сверхнорвежеством и "самим-собой-довольством"! Впрочем, я надеюсь, в ней можно будет ощутить и иронию".
(из письма Бейеру от 27 августа 1874 г .)
"С "Пером Гюнтом" все идет так, как ты и предсказывал, он все еще душит меня, как кошмар, и едва ли я поставлю последнюю точку раньше весны. Меня заставила взяться за него денежная нужда или, вернее, денежное предложение; может быть, не следовало этого делать, но перед моими глазами стояла поездка, много других прекрасных вещей...".
(из письма Бьернсону от 2 января 1875 г. )
На премьере спектакля, состоявшейся 24 февраля 1876 года и прошедшей триумфально, Грига не было.. Существует множество объективных причин для объясения этого, но вот как сам композитор откровенно написал Юхану Сёльрему в письме от 12 апреля того же года:
"Да, радость признания можно испытывать, если твоя совесть чиста перед собственными художническими идеалами, если ты не попираешь их в угоду плохому оркестру... Если бы я чувствовал, что стою перед своим лучшим "я", то, разумеется, я бы находился там, чтобы осуществить свои намерения. Но Вы, надеюсь, поймете, что при данных обстоятельствах я не мог приехать..".
Вернее, о неких превратностях творчества..
Просто любопытно привести пример соотношения судьбы вещи и реального, неромантизированного отношения к ней самого композитора..
Вряд ли кто-нибудь станет спорить, что самым известным и популярным произведением Грига является пара сюит из музыки к драме Ибсена "Пер Гюнт".. По крайней мере, "в народе" его если и знают, то именно по номерам из этой вещи - "Танец Анитры", "В пещере горного короля", "Песня Сольвейг", "Смерть Озе" и т.п.
А вот, что Григ сам писал в процессе создания этой музыки:
"Весной Ибсен поставил передо мной требование. Я, конечно, заартачился: положить на музыку самый немузыкальный из всех сюжетов! Но я подумал о двухстах специйдалерах, о поездке в Италию - и пошел на такую жертву. Все это давит на меня, как кошмар. Как только я с этим разделаюсь, ничто на свете больше не заставит меня приняться за подобную работу. Если бы я не должен был написать музыку к открытию памятника Хьерульфу, то все было бы уже готово.
Это ужасно - стать в определенном смысле единственным, кем я был некоторое время; тебя используют как круглосуточную шарманку, все время приходится писать не то, что накопилось у тебя на душе, а нечто совершенно иное. Поэтому настал самый момент уехать. Реализмом я сыт по горло".
(из письма Бьернсону от 1 октября 1874 г. )
"Работа над "Пером Гюнтом" продвигается очень медленно, и о том, чтобы закончить ее к осени, не может быть и речи. Это чертовски трудный материал, если не считать отдельных эпизодов, например того, где поет Сольвейг, - его я уже полностью написал.
Еще я сделал кое-какие наброски для "Пещеры горного короля", но эту музыку мне в буквальном смысле тошно слушать, так проникнута она коровьими блинами, сверхнорвежеством и "самим-собой-довольством"! Впрочем, я надеюсь, в ней можно будет ощутить и иронию".
(из письма Бейеру от 27 августа 1874 г .)
"С "Пером Гюнтом" все идет так, как ты и предсказывал, он все еще душит меня, как кошмар, и едва ли я поставлю последнюю точку раньше весны. Меня заставила взяться за него денежная нужда или, вернее, денежное предложение; может быть, не следовало этого делать, но перед моими глазами стояла поездка, много других прекрасных вещей...".
(из письма Бьернсону от 2 января 1875 г. )
На премьере спектакля, состоявшейся 24 февраля 1876 года и прошедшей триумфально, Грига не было.. Существует множество объективных причин для объясения этого, но вот как сам композитор откровенно написал Юхану Сёльрему в письме от 12 апреля того же года:
"Да, радость признания можно испытывать, если твоя совесть чиста перед собственными художническими идеалами, если ты не попираешь их в угоду плохому оркестру... Если бы я чувствовал, что стою перед своим лучшим "я", то, разумеется, я бы находился там, чтобы осуществить свои намерения. Но Вы, надеюсь, поймете, что при данных обстоятельствах я не мог приехать..".