Социология провинциального балагана, 1912 год. Часть 3. Чего не достает нашим кинематографам
Чего не достает нашим кинематографам? Социология провинциального балагана, 1912 год. Часть 1.
Социология провинциального балагана, 1912 год. Часть 2.
Цветные осколки (фельетонная рубрика газеты - Р.Б.). 100.
"Слово Урала", 29 августа, № 148, 1912. Псевдоним автора - Никто-не.
Прежде всего (как и огромному большинству русских кинематографов) не достает им сознательной, чуткой аудитории с определенным идейно-эстетическими симпатиями и требованиями.
Это - во-первых.
Во-вторых, того же самого не достает и хозяевам екатеринбургских кинематографов.
Их, в первую голову, интересует вопрос:
- Что касса?
Делом управляют не культурно-художественные соображения, а только коммерческие.
Никто у нас не думает о том:
Как бы произвести определенное, яркое впечатление на публику. Бросить в душу и мозг зрителя "зерна" "разумного, доброго, вечного".
Всех занимает другой вопрос:
- Как бы всеми правдами и неправдами битком набить аудиторию?
Отсюда сантиментально-слезливые, лубочно-поучительные мелодрамы; отсюда балаганные комедии", с бесконечными "массовыми" кувырканиями, отсюда Франкарди, Арнольдини, лилипуты, безголосые певицы, бездарные куплетисты, ловкие фокусники.
Обывателя не могут, и не хотят, научить чему-нибудь - его хотят только поймать (выделено в оригинале - Р.Б.).
Его наперебой выманивают, как ленивого карася из тины:
- Не на горох, так на отруби - авось клюнет.
Но, в защиту содержателей и распорядителей наших кинематографов надо сказать, что этот массовый "карась"-обыватель жадно "клюет" преимущественно на самую скверную "приманку".
Никакими настоящими, художественными "перлами кинематографического дела, если они не нашумели, его не поймаешь - подавай ему или "знаменитого разбойника Зигомара", или какую-нибудь паточно-Раздирательную немецкую размазню со всеми всевозможными несчастиями в начале и счастливым концом.
Сколько раз приходилось спрашивать:
- Почему редко ставите исторические ленты?
- Не нравятся публике.
- А видовые, научные, бытовые?
- Тоже не нравятся.
"Нравится" (судя по количетсву посетителей) только винигретная бурда, где куски дешевого смеха плавают в настоящей патоке и поддельных слезах.
Содержатели наших кинематографов, снова повторяю, и не стараются создавать из своих предприятий "кафедры".
Откровенно считают их:
"Коммерческим делом".
А во всяком "коммерческом деле" на первом плане, конечно:
- Дешевле купить, дороже продать.
Но и эти "до мозга костей" коммерсанты с некоторой печалью говорят:
- Все самые лучшие ленты берем в убыток. Стараемся идти бок о бок со столичными синематографами, а здешний посетитель не ценит.
И это не только
"Коммерческая словесность".
"Городской театр", например, и на самом деле старается давать (конечно, с коммерческой целью):
"Все самое свежее".
Его хозяева с гордостью могут похвастаться:
- К нам пожалуйте! Самые модные фасоны, самые последние рисунки!
Администраторы этого кинематографа изо всех сил стараются:
"Не отстать от столиц".
И действительно, во многом -
"Не отстают".
Про "Городской театр" можно сказать (подражая словам былины: "На небе солнце и в тереме солнце, на небе звезды и в тереме звезды") -
"В столицах новинки и в "Городском театре" новинки, в столицах сенсации и в "Городском театре" сенсации".
Конечно, не всегда эти "новинки" и "сенсации" удачно выбраны, со вкусом скомбинированы.
Но это тогда, когда их много и приходится выбирать.
Когда же появляется какая-нибудь одна нашумевшая лента, какой-нибудь кинематографический "слон", за которого надо только дорого заплатить, "Городской театр" охотно развязывает мошну.
Даже не особенно кряхтит:
- В коммерческом деле без этого нельзя...
Пример на лицо:
"12 год".
Эта "юбилейная" лента, о подготовке которой давно писали чуть ли не все московские газеты, обойдется нашим кинематографическим "коммерсантам" почти по 500 руб. в день.
Кончено - не окупится.
Пройдет "в убыток"...
И они это знают, но покорно готовы претерпеть:
- Нельзя-с! Конкуренция!
Надо признать такой прием конкуренции самым выгодным для аудитории.
Пусть конкурируют качеством товара, а не количеством, раздутого рекламами мишурного хлама.
Когда "Лоранж" давал "Одиссею",
Варьетэ" - Падение Трои, Севастополь, Путешествие к юному полюсу,
когда Городской театр ставит теперь "12 год" - им можно аплодировать и от души пожелать успеха.
В этом направлении".
К сожалению, аплодировать приходится не часто.
Редко встречаешь в репертуаре наших кинематографов программы, которые остаются в памяти даже два-три дня. Большинство превращается в серый сумбур едва успеешь выйти из театра.
- Не из чего выбрать! жалуются администраторы кинематографов, отвечая на упреки - Фирмы такой хлам присылают - смотреть не хочется...
Я им, по правде сказать, не совсем верю.
Мне кажется:
Скорее не "не из чего выбирать, лень или некогда выбирать.
Все больше гонятся за названиями и длиной, чем за содержанием ленты.
"Потрясающая жизненная трагедия в 3-х больших отделениях", да еще если она называется как-нибудь вроде "Пучины порока" или "В водовороте страсти и отчаянья", всегда окупается, а какой-нибудь "Эпизод жизни Линкольна" - кого он привлечет:
- Это какой же такой Линкольн? Вместо Макса Линдера у них, што-ли?
Стремление приладится ко вкусам аудитории создает "Глупышкиных", а "Глупышкины" притупляют потом вкусы аудитории.
В представлении большинства истинно-комическое на экране все более поглащается балаганным.
В "Лоранже" недавно шла изящная "комедия" Амброзио "Шути любя, но не люби шутя".
Ни пощечин, ни кувырканий через голову, ни обливаний помоями, и вот среди зрителей слышутся недоумевающие голоса:
- Какая же это комедия?
Не дай Бог если наша кинематография начнет "развиваться" в этом направлении, а при безвольной податливости натиску невежественного большинства создающего "битковые" сборы, это возможно:
Из "театра будущего" кинематография может превратиться тогда в грубый немой балаган нестоящего.
Надо, пока еще не поздно, ввести в огромное (по своей сути и возможностям) высококультурное дело не только энергичные руки, но и умные, образованные головы.
Торопитесь! Жизнь не ждет!
Никто-не.
Примечания.
Франкарди
"Русь", 16 (03) мая 1908 года. СЦЕНА.
В Петербург приезжает на несколько гастролей известный трансформист О.Франкарди - интересный подражатель жанра Фреголи. Артист исполняет посредством моментальных переодеваний и чревовещаний целые фарсы и показывает всевозможные фокусы.
Первая гастроль назначена на воскресенье, 4 мая, в театр «Пассаж».
"Раннее утро" (Москва), 30 (17) октября 1908 года. Интернациональный театр.
Вчера здесь состоялась первая гастроль трансформатора Франкарди, имевшего прошлой весной большой успех у московской публики. Вчера артист выступил в новой, собственного сочинения пьесе, в которой исполнил целый ряд самых разнообразных ролей. Затем г. Франкарди удачно одновременно проводил роль профессора, ученика и ученицы в музыкальной картинке и интересно и ярко воспроизвел ряд лиц в дивертисменте. У публики артист имел заслуженный успех.
"Южные ведомости" 27 (14) октября 1912 года. ФЕОДОСИЯ.
Гастроли известного итальянского трансформатора Уго Уччелини, идущие теперь в „Театре Иллюзий", проходят с большим успехом. Правда, быстрота и ловкость частенько посещавшего Феодосию сих дел мастера г. Франкарди еще у всех в памяти, но г. Уччелини является виртуозом в своей области и проделывает все свои номера безукоризненно. Приятно звучит голос сеньоры Уччелини, с симпатичным итальянским акцентом исполняющей русские народные романсы и цыганские мотивы. Гастроли семейства Уччелини продлятся до пятницы, 18 октября.
"Ивановский листок" 07 ноября (25 октября) 1912 года. Горе артисты.
Гастролировавшая здесь труппа Франкарди из несколько горе-артистов оказывается не заплатила типографии даже за набор афиши (2 р. 50 к.) заказанной управляющим, который «честным словом» уверял, что в день отъезда обязательно уплатит и, конечно, носа не показал.
Арнольдини
не идентифицировал
"знаменитого разбойника Зигомара"
«Зигомар» (фр. Zigomar, 1911) - французский художественный фильм Викторен Жассе. Первый фильм, в серии трёх фильмов, снятых Виктореном Жассе о похождениях Зигомара. «…Картина имела большой успех и оказала огромное влияние на постановку сериала „Фантомас“ Фёйада…»[1] В рассказывается о противостоянии детектива Полена Броке и банды уголовников «Дзета». В продолжение этой серии Жассе снимает ещё две картины: «Зигомар противника Картера» и «Зигомар ускользает».
Вскоре в России появится своя героиня: интересная статья - Аркадий Бернштейн. "СК-Новости", номер 73. От Рокамболя до Соньки Золотой ручки.
12 год
Одиссея
"Руль", 20 (07) ноября 1911 года. Синематограф окончательно становится конкурентом театру.
В субботу в театре «Миньон» перед приглашенными демонстрировалась «Одиссея» Гомера в исполнении итальянских артистов. В постановке «Одиссеи» принимали участие видные профессора итальянских университетов. Постановка поражает грандиозностью и выдержанностью. Очень эффектен «Пожар Трои», картины у «Циклопа Полифема», картина когда Одиссей плывет на корабле и сирены прельщают его пением. Постановка картины стоила больших денег. 6 декабря она пойдет во всех московских кинематографах.
Падение Трои
Падение Трои / La caduta di Troia (Италия) - Режиссер: Луиджи Романо Борньетто / Luigi Romano Borgnetto, Джованни Пастроне / Giovanni Pastrone
В ролях: Джулио Вина, г-жа Давеснес, Ольга Джаннини Новелли, Луиджи Романо Борньетто и др.
Описание: Когда смотришь фильм «Падение Трои», вышедший на экраны в 1910 году, тобой овладевают чувства, схожие с теми, с которыми стоишь перед знаменитым Пергамским алтарем - восхищаешься величием замысла и талантом скульпторов, но увы! - сколь многое повреждено и еще больше - безвозвратно утрачено...
Картина Луиджи Борньетто (в недалеком будущем - одного из создателей серии фильмов о Мацисте) и Джованни Пастроне (будущего автора великой «Кабирии») занимает промежуточное положение между ранними историческими «живыми картинами» - типа «Нерон и падение Рима» и полномасштабными эпическими кинополотнами, такими, как «Последние дни Помпеи», «Quo vadis» и самый знаменитый фильм довоенного периода - «Кабирия».
От «кинопримитивов» в «Падении Трои» - статичность главных персонажей и чрезмерное вздымание ими рук (в чем-то призванное заменить отсутствующие крупные планы), но грандиозные декорации и впечатляющие массовые сцены штурма и разрушения Трои - это уже предвестие будущих шедевров.
Если верить афише, полное название фильма «Осада и падение Трои», и снят он по «Илиаде» Гомера. Но мы безуспешно будем искать в сохранившихся кадрах «Ахиллеса, Пелеева сына» или «шлемоблещущего Гектора», чье противоборство составляет основное содержание бессмертного эпоса - их там нет… Вероятнее всего, утеряна вторая из трех частей картины, и потому, сразу после сцены с объявлением войны, мы видим эпизод ложного отступления греков и сюжет с Троянским конем.
Остается только посетовать на то, что и уцелевшие фрагменты представлены в далеко не лучшем качестве - и включить свое воображение, пытаясь представить, как это смотрелось и воспринималось 100 лет тому назад.
Доп. информация: В исходном видео отсутствовало музыкальное сопровождение. Я счел возможным составить свою музыкальную композицию, используя для этого музыку Габриэля Яреда, написанную им для фильма «Троя», которую режиссер В. Петерсен в последний момент заменил музыкой Дж. Хорнера.
Я старался как можно бережнее обращаться с музыкальным материалом, чтобы не нарушить первоначального замысла композитора. Насколько это получилось удачно, судить вам. Посвящаю свою работу столетнему юбилею этого фильма.
Перевод: Субтитры, перевод: иван7805 - на rutracker.
Севастополь
Путешествие к юному полюсу
Пучины порока
В водовороте страсти и отчаянья
Эпизод жизни Линкольна
"Глупышкиных"
Амброзио "Шути любя, но не люби шутя"
О фильме ничего не нашел. А вот...
Огромная популярность картины Амброзио «Последние дни Помпеи» (Gli ultimi giorni di Pompeii, 1908) в Америке фактически открыла заокеанский рынок для итальянской кинопродукции. (постер в статье Кинопробегом по Италии. Ранние годы и эпоха немого кино)