BTW, недавно просмотренные фильмы:
Двойная жизнь Вероники, 1991 - Кеслевский в своем репертуаре, очень любит светофильтры и строит сюжет на мелочах - образно говоря, строя тему на четвертых и пятых нотах в аккорде. С высоты птичьего полета выходит ни о чем, но это не так. 8/10.
Человек с киноаппаратом, 1929, Дзига Вертов. Как прямо сказано в титрах ( Read more... )

Есть что-то особенное в фильмах, где режиссер снимает любимую женщину. Внимание и нежность, которые превращают любой заурядный сюжет в монументальный памятник предмету любви. Так Годар снимал Анну Карину в "Жить своей жизнью" и Вендерс снимал Сольвейг Доммартин в "До самого конца света". Это здорово.

Священная гора, Ходоровски, 1973Фильм начинается годным сюрреализмом, продолжается сюрреалистической сатирой, а заканчивается как-бы-философской притчей. Отдельные решения занимательны, хотя в целом чувствуется дух (душок?) времени, и откровения ньюэйджевского толка радуют несильно. Смотреть стоит из-за прекрасных фрагментов, но разбросаны они не ( Read more... )

Сейчас, когда страсти поутихли, я *внезапно* тоже об этом напишу. Но не в разрезе одной из двух конкурирующих точек зрения - у меня просто есть вопрос. Вот бывает, что персонаж художественного произведения выглядит ровно как роль, функция (иногда весьма симпатичная роль и функция), а бывает, что воспринимается ну почти как настоящий, живой человек ( Read more... )

Пишут, что Кеслевский выбрал свободу/равенство/братство в качестве символов только потому, что финансирование фильмов было французским - иначе коннотации были бы другими, а фильмы остались бы прежними. Легко верится ( Read more... )

Некоторые режиссеры удивительно ложатся на душу.
Линч, Феллини или Бергман, например, практически говорят на моем языке.
А Бунюэля или Тарковского, напротив, я просто не понимаю.