Музыка: Александр Градский - Стадион
В этом году отмечает четвертьвековую дату, пожалуй, самое невероятное произведение советского рока - рок-опера Александра Градского "Стадион". Прекрасный повод о нем вспомнить.
Тема Латинской Америки была крайне популярной в поздней советской империи. И это не было напрямую связано с официальной пропагандой, скорее наоборот - люди видели в жизни и деяниях Эрнесто Гевары и Ко отсвет тех идеалов, в которые они искренне верили, и которым брежневско-андроповская элита уже не слишком спешила следовать. Никак не назовешь пропагандой, например, блестящую "Звезду и смерть Хоакина Мурьеты" с Абдуловым и Караченцовым. А между тем, к моменту выхода пластинки "Стадион" опера Рыбникова уже шла на сцене "Ленкома" чуть ли не десять лет.
"Стадион" посвящен еще одному культовому чилийцу - поэту и певцу Виктору Хара. В постсоветской России так яростно пытались выбелить любые следы марксизма, что и имя ныне стали забывать, и бессмертные песни все больше знают в исполнении других латиноамериканских звезд вроде Соледад Браво или Мерседес Соса. Что не мешает эпизоду с расстрелом барда на сантьягском "Эстадио Насьональ де Чили" оставаться одной из самых ярких и трагичных страниц истории пиночетовской хунты. И, хотя опера Градского в явном виде на чилийские события ни разу не ссылается, других вариантов ее идейного основания быть не может.
Чем же она так невероятна, спросите вы? При первом взгляде на состав исполнителей рот открывается и еще долго не может закрыться. В рамках одной записи с самим Градским удалось объединить Аллу Пугачеву, Иосифа Кобзона, Елену Камбурову, Михаила Боярского, Андрея Миронова, Андрея Макаревича, Александра Кутикова, Владимира Кузьмина. Либретто же для веселой компании в соавторстве с Градским написала Маргарита Пушкина, широкой публике известная как многолетний текстовик группы "Ария".
И, что самое главное, вся эта гремучая смесь авторов, исполнителей и сюжета ни в коей мере не заслонила ни музыки, ни текста. Я считаю, что "Стадион" до сих пор актуален. А само его появление - еще один символ пика советской культуры, основанной на марксистской идеологии. Культуры, сколь угодно критикуемой, но оттого не менее уникальной и интересной.
Тема Латинской Америки была крайне популярной в поздней советской империи. И это не было напрямую связано с официальной пропагандой, скорее наоборот - люди видели в жизни и деяниях Эрнесто Гевары и Ко отсвет тех идеалов, в которые они искренне верили, и которым брежневско-андроповская элита уже не слишком спешила следовать. Никак не назовешь пропагандой, например, блестящую "Звезду и смерть Хоакина Мурьеты" с Абдуловым и Караченцовым. А между тем, к моменту выхода пластинки "Стадион" опера Рыбникова уже шла на сцене "Ленкома" чуть ли не десять лет.
"Стадион" посвящен еще одному культовому чилийцу - поэту и певцу Виктору Хара. В постсоветской России так яростно пытались выбелить любые следы марксизма, что и имя ныне стали забывать, и бессмертные песни все больше знают в исполнении других латиноамериканских звезд вроде Соледад Браво или Мерседес Соса. Что не мешает эпизоду с расстрелом барда на сантьягском "Эстадио Насьональ де Чили" оставаться одной из самых ярких и трагичных страниц истории пиночетовской хунты. И, хотя опера Градского в явном виде на чилийские события ни разу не ссылается, других вариантов ее идейного основания быть не может.
Чем же она так невероятна, спросите вы? При первом взгляде на состав исполнителей рот открывается и еще долго не может закрыться. В рамках одной записи с самим Градским удалось объединить Аллу Пугачеву, Иосифа Кобзона, Елену Камбурову, Михаила Боярского, Андрея Миронова, Андрея Макаревича, Александра Кутикова, Владимира Кузьмина. Либретто же для веселой компании в соавторстве с Градским написала Маргарита Пушкина, широкой публике известная как многолетний текстовик группы "Ария".
И, что самое главное, вся эта гремучая смесь авторов, исполнителей и сюжета ни в коей мере не заслонила ни музыки, ни текста. Я считаю, что "Стадион" до сих пор актуален. А само его появление - еще один символ пика советской культуры, основанной на марксистской идеологии. Культуры, сколь угодно критикуемой, но оттого не менее уникальной и интересной.
Click to view