«Ариадна на пантере» Даннекер / Ariadne auf dem Panther von Dannecker. «Вакханка на тигре» Гальбиг.
Музей Либигхаус. Часть 3.
«Ариадна на пантере» Даннекера некогда была одной из самых известных скульптур в Европе начала XIX века. По данным с сайта музея Либигхаус во Франкфурте: версия из глины была представлена в 1803 году, в 1805-ом Ариадна, тогда еще стоявшая в мастерской скульптора, уже была причислена к числу шедевров. В 1810 году статуя была продана франкфуртскому банкиру Симону Морицу фон Бетманну, а в 1816 году из-за большого потока посетителей она была помещена в так называемый Одеон (Odeon) - первый музей во Франкфурте, открытый для публики. В 1856 году из-за постоянного паломничества был построен специальный «Ариаднеум» (Ariadneum).
Об Арианде работы Даннекера я рассказывала здесь: Китайский сад во Франкфурте. Скульптура «Ариадна на пантере».
Ariadne auf dem Panther Johann Heinrich von Dannecker (1758-1841). Музей Либигхаус. Франкфурт-на-Майне. Мрамор. Высота 146 см.
Очень хороша полураскрытая пасть большой кошки, но взгляд зрителя упирается в её нос, а нос - не нос, он словно припечатан к морде пантеры, напоминает элемент герба. Столкнувшись нос к носу, невольно обращаешь внимание.
Скульптура сильно пострадала во время войны, во время пожара в 1943-ем (пожар с 4 на 5 октября 1943-го). Ариаднеум был полностью разрушен. Лишь в 1977 году реставраторы открыли законсервированную на годы поверхность, очистили от грязи и копоти, обеспечили затвердение элементов (при помощи Kieselsäurebad). Затем более 1000 отдельных деталей были доставлены в мастерскую Глиптотеки в Мюнхене. Там был построен каркас из нержавеющей стали, на котором и были закреплены детали, так что постамент и пантера больше не несли никакой нагрузки. Недостающие части были дополнены. Тогда же был снят слепок: по этому слепку была изготовлена «Ариадна», размещенная в саду Либигхауса, и «Ариадна» во дворе Государственной галереи Штутгарта. В июне 1978 года «Ариадна» вернулась в Либигхауз после реставрации.
Заплатки-дополнения заметны, но не мешают общему восприятию.
«Притомъ же Франкфуртъ есть центръ сообщенія между обитателями средней Европы. Въ немъ всегда найдете множество путешественниковъ изо всѣхъ странъ. Лучшіе домы города заняты гостиницами. - Вокругъ города построены, какъ я уже упоминалъ выше, прекрасные загородные домы, въ числѣ которыхъ отличается принадлежащій бывшему россійскому консулу Бетману. Всѣ пріѣзжающіе во Франкфуртъ ходятъ смотрѣть на сей дачѣ статую Аріадны, превосходное произведеніе стутгардскаго художника Даннекера». © русский писатель и издатель Николай Иванович Греч (1838).
Иллюстрация из издания «История искусств: От эпохи Возрождения до наших дней» Петр Петрович Гнедич (1855-1925)
Интересно сравнение скульптур «Ариадна на пантере» и «Вакханка на тигре» немецкого скульптора Иоганна фон Гальбига (Johann von Halbig; 1814-1882).
Вакханка из издания «Всемирная иллюстрация» (1870)
Текст 1870-го года прекрасен, только вот справедливо ли льва называть тигром? 🦁:
«Предлагаемъ сегодня читателямъ нашимъ рисунокъ, недавно прибывшей въ Петербургъ, мраморной групы скульптора Гальбига: Вакханку, сидящую на тигрѣ. Гальбигъ не хотѣлъ изобразить Менаду, т. е. бѣшеную вакханку, какъ знаменитая Менада Скопаса, описанная Каллистратомъ. Нѣтъ. Онъ задумалъ изобразить молодую красавицу, безстрашно сидящую на могучемъ четвероногомъ. Этотъ, весьма удачный, контрастъ даетъ возможность безъ затрудненія признать въ женщинѣ Аріадну, или, вообще, Вакханку. Идеалъ первой, кажется, навсегда установился, благодаря прекрасной групѣ Даннекера во Франкфуртѣ; идеалъ второй, которымъ на Мюнхенской художественной выставкѣ любовались многіе, несомнѣнно, олицетворенъ въ групѣ Гальбига. Всѣ вакхическіе образы, произведенные древнимъ искуствомъ, находятъ себѣ объясненіе въ томъ или другомъ стихѣ Эврипида и его трагедій. Въ нихъ лежалъ прототипъ какъ бѣшеныхъ вакханокъ-менадъ, подобныхъ Скопасовой, такъ и тѣхъ, болѣе мирныхъ, болѣе идилическихъ изображеній, къ числу которыхъ относится «Аріадна» Даннекера, и Петербургская «Вакханка» Гальбига.
Вакханка Гальбига, одна изъ вѣрныхъ спутницъ Діонисія. Она уроженка Фригійская, судя по ея профилю, принадлежащему къ самому нѣжному азіятскому типу. Ея лицо обращено на право, какъ будто для разговора со своими спутниками вакхами. Тигръ направляется на лѣво. Нѣжная женская фигура ея посажена свободно и легко. Часть спины тигра покрыта частью платья наѣздницы, тогда какъ другая часть его перекинута черезъ правую руку и падаетъ на ея колѣна. Вакханка на тигра не опирается, такъ какъ обѣ ея руки заняты другимъ: правая вытянута надъ головою животнаго, лѣвая держитъ выпрямленный тирсъ; сама вакханка слѣдуетъ только легкимъ наклоненіемъ задвиженіемъ тигра; лѣвая нога подогнута, правая опущена, а видимое энергическое ихъ напряженіе выказываетъ ту силу, посредствомъ которой вся фигура сохраняетъ свое равновѣсіе. Нѣтъ сомнѣнія, что эта наѣздница, одна изъ самыхъ прекрасныхъ спутницъ человѣколюбиваго полубога, когда-либо порожденныхъ творчествомъ художника. Она, даже, слишкомъ похожа на одну изъ грацій и казалась бы таковою, еслибъ не вакхическіе атрибуты, которыхъ, впрочемъ, весьма не много. Наиболѣе вакхическое въ наѣздницѣ - ея нѣсколько узкіе глаза, не очень большіе, и нѣкоторыя черты страстности, но отнюдь не бѣшеной, замѣтныя въ улыбкѣ. Лицо выражаетъ полную радость жизни. Вся голова представляетъ очень своеобразное и при томъ образцовое произведеніе; она во всякомъ случаѣ не портретъ и не подражаніе, а что то близкое къ типу, который можетъ найти своихъ подражателей.
Руки статуи очень пластичны, равно какъ и подогнутая правая нога, хотя она и занимаетъ второстепенное мѣсто, выглядывая самымъ привлекательнымъ образомъ изъ подъ тонкихъ складокъ платья. Другая нога менѣе удачна. Можетъ быть было бы лучше, еслибъ она была менѣе напряжена и нетакъ вытянута. Построеніе всей групы весьма гармоническое. Съ какой бы стороны на нее не смотрѣли, вы всегда встрѣчаете красивыя, полныя линіи. Тигръ кажется намъ слишкомъ большимъ, слишкомъ сильнымъ: подъ тигра взята большая часть мрамора, нежели подъ самую вакханку. У Даннекера это наоборотъ. Левъ, на которомъ возсѣдаетъ маленькій амуръ, часто встрѣчается въ древнихъ произведеніяхъ римскаго и греческаго искуствъ. Но эта крайняя противоположность нарочно была вызываема художникомъ для контраста и амуръ, какъ бы онъ хорошъ ни былъ, всегда оставался на второмъ планѣ. Въ Вакханкѣ Гальбига указанная несоразмѣрность не превышаетъ, однако, даже цѣлаго вершка; но и этого достаточно, чтобы уменьшить то, въ высшей степени благопріятное, впечатлѣніе, которое, несомнѣнно, испытываетъ всякій при видѣ ея. Здѣсь то становится необходимымъ сравненіе съ Аріадной Даннекера, сравненіе, которое скорѣе говоритъ въ пользу послѣдней. Объ ней можно сказать противоположное: у Даннекера пантера скорѣе слишкомъ мала, въ сравненіи съ женщиной; но эта несоразмѣрность гораздо менѣе или даже вовсе не бросается въ глаза. Передъ зрителемъ стоитъ обыкновенная античная пантера, получившая, какъ и подобало, второстепенную роль въ групѣ; достаточно сильная, однако, для того, чтобы выдержать тяжесть лежащей на ея спинѣ Аріадны. Пантера Даннекера не отвлекаетъ нашего вниманія отъ несомой ею Аріадны, а это важно. Впрочемъ, извѣстно, что преднамѣренное несоблюденіе природныхъ величинъ, перетасовка размѣровъ, имѣла мѣсто въ самый блестящій періодъ древняго искуства, и Даннекеръ только слѣдовалъ старому примѣру.
Въ заключеніе скажемъ, однако, что групою Гальбига будутъ особенно любоваться знатоки, классики. Аріадна Даннекера гораздо реальнѣе. «Вакханку» нужно видѣть какъ можно чаще, чтобы привыкнуть къ ея огромному тигру и неотвлекаться имъ.
Что касается до техники, работы, она очень хороша, что лучше всего узнается въ незначительныхъ принадлежностяхъ главной групы; можно сказать, что въ этомъ отношеніи достигнуто возможное. Зритель съ удивленіемъ задаетъ себѣ вопросъ: какимъ образомъ можно было изъ одного и того же огромнаго мертваго куска мрамора высѣчь и эти нѣжныя до прозрачности складки, и эти ленты, развивающіяся около тигра, какъ доказательство быстраго бѣга тигра, и въ тоже время само это огромное чудовище, съ его толстою мордою и тяжолыми лапами. Іоганнъ Гальбитъ, во время своего пребыванія въ Петербургѣ, былъ удостоенъ порученіемъ, приготовить бюстъ Его Величества Государя Императора, очень удачная модель котораго была окончена художникомъ еще въ Петербургѣ-исполненіе же бюста изъ мрамора, будетъ производиться художникомъ въ его Мюнхенской мастерской». © «Всемирная иллюстрация» (1870)
Каменноостровский дворец. Петербург. «Вакханка на тигре» Фото © открытыйгород.рф
Фото © дворцы и парки.рф
На мой взгляд, единственное, в чем можно упрекнуть Гальбига, так это в длине льва. Очень длинный лев получился. Вакханка - сама грация. Надо взглянуть на скульптуру в реальности, я в Каменноостровском дворце никогда не была.
И ещё одно сравнение из 1870-го, главным недостатком называют голову Ариадны, главным достоинством - её ноги:
«При взглядѣ на Baкханку Гальбиха, невольно приходить на мысль Аріадна Даннекера, этого нѣмецкаго Кановы, какъ его называли въ Римѣ. Сравненіе тутъ неизбѣжно. Произведеніе штутгартскаго скульптора Даннекера находится во Франкфуртѣ, въ извѣстномъ музеѣ Бетманна, получившемъ въ послѣднее время названіе Аріаднеума, отъ имени группы, которая служитъ лучшимъ его украшеніемъ. Немного есть въ Германіи статуй которыя бы пользовались такою популярностію какъ эта пресловутая Аріадна, но значительная доля всеобщаго успѣха, бывшаго ея удѣломъ, неоспоримо должна быть приписана тому обстоятельству, что она явилась въ 1814 году, когда Германія, послѣ долгихъ войнъ и наполеоновскаro погрома, какъ бы возраждалась къ новой жизни. Въ удачномъ произведеній Даннекера видѣли предзнаменованіе новой эпохи - эпохи мира, тишины и спокойнаго развитія искусствъ. Въ области собственно нѣмецкаго ваянія это было, можно сказать, первое свѣтлое явленіе послѣ продолжительнаго и всеобщаго застоя художественной дѣятельности. За то Аріадна встрѣчена была единодушными рукоплесканіями. Въ послѣднее время восторгъ къ ней нѣсколько охладѣлъ, но Франкфуртъ все еще гордится ею какъ лучшею своею достопримѣчательностію и какъ неподражаемымъ, образцовымъ произведеніемъ. Аріадна была безчисленное множество разъ и въ разную величину скопирована и повторена и въ бронзѣ, и въ мраморѣ, часто дѣлали ее также изъ рога и изъ слоновой кости, а граверъ Гиршъ вырѣзалъ ее даже на аметистѣ. И как превосходно она выставлена, съ какою заботливостію и съ какимъ искусствомъ освѣщена! Хотя мы вовсе не принадлежимъ къ восторженнымъ поклонникамъ группѣ Даннекера, но справедливость требуетъ сказать, что она во многихъ отношеніяхъ выше Baкханки Гальбиха. Особенно поражаетъ знатоковъ красота главной линіи, представляемой группою, и общій рисунок произведенія, отличающійся рѣдкимъ единствомъ и необыкновенною гармоніей. Даннекеръ особенно славился искусствомъ передавать женскую красоту, а Аріадна положительно лучшее его произведеніе. Красивое тѣло ея полно жизни и тонкой женственной граціи, которой, впрочемъ, нѣсколько вредитъ излишняя кокетливость. Вообще Аріадна отличается несравненно болѣе реальнымъ стилемъ нежели Вакханка Гальбиха, обнаруживающая прилежное изученіе антиковъ. Замѣчательно что въ женской фигурѣ Даннекера особенно хорошо именно то что менѣе всего удалось Гальбиху. Мы разумѣемъ ноги Аріадны, изумляющія и красотою формы, и необыкновеннымъ совершенствомъ исполненія. Отдѣлка мрамора также у Даннекepa лучше чѣмъ у Гальбиха. Вотъ въ короткихъ словахъ главныя достонства знаменитой франкфуртской группы, но они не въ силахъ заставить забыть о нѣкоторыхъ болѣе или менѣе крупныхъ недостаткахъ. Особенно бросается въ глаза некрасивое, непріятно приподнятое кверху лицо Аріадны, съ его низкимъ лбомъ и широкимъ подбородкомѣ. Оно составляетъ, по нашему мнѣнію, самую слабую часть фигуры. Изысканная, причудливая прическа еще болѣе портить эту и безъ того очень неудачную голову. Лицо Вакханки Гальбиха, при большей выразительности, несравненно красивѣе и гораздо болѣе соотвѣтствуеть идеѣ изображенія. Не будетъ даже излишнимъ преувеличеніемъ, если мы скажемъ что она представляетъ собою въ которой степени какъ бы законченный типъ, могущій стать на ряду съ произведеніями знаменитѣйшихъ художниковъ.
Относительно же Аріадны Даннекера можно замѣтить въ заключеніе что вообще, при всѣхъ своихъ достоинствахъ, она все же далеко не заслуживаетъ той всесвѣтной извѣстности какою пользуется» © «Русский вестник» (1870)
Пример популярности скульптуры в XX веке, воспроизведение в фарфоре: um 1920 der Rudolstädter Porzellanfabrik Bohne & Söhne.
Музей Либигхаус:
Троица, тип изображения. Полихромная скульптура XV в. Музей Либигхаус Франкфурт-на-Майне. Часть 1.
Статуя Афины с фронтона Храма Афины Афайи. Цветные античные статуи. Музей Либигхаус. Часть 2.
P.S.
Повреждения, нанесенные пожаром в 1943 году, были настолько серьезными, что оригинал считался фактически утраченным. Об этом упоминается, к примеру, в описании Царицына павильона в Петергофе: погиб в годы Второй мировой войны.
Царицын павильон.
Вот ещё что, при сравнении скульптур Даннекера и Гальбига, никто не пишет о том, что Ариадна восседает на каменной пантере (она опирается на голову пантеры), а Вакханка по сюжету изображена на спине живого тигрольва.
Троица, тип изображения. Полихромная скульптура XV в. Музей Либигхаус Франкфурт-на-Майне. Часть 1.
Статуя Афины с фронтона Храма Афины Афайи. Цветные античные статуи. Музей Либигхаус. Часть 2.
Изделия из слоновой кости. Музей Либигхаус, Франкфурт. Часть 4.
«Ариадна на пантере» Даннекера некогда была одной из самых известных скульптур в Европе начала XIX века. По данным с сайта музея Либигхаус во Франкфурте: версия из глины была представлена в 1803 году, в 1805-ом Ариадна, тогда еще стоявшая в мастерской скульптора, уже была причислена к числу шедевров. В 1810 году статуя была продана франкфуртскому банкиру Симону Морицу фон Бетманну, а в 1816 году из-за большого потока посетителей она была помещена в так называемый Одеон (Odeon) - первый музей во Франкфурте, открытый для публики. В 1856 году из-за постоянного паломничества был построен специальный «Ариаднеум» (Ariadneum).
Об Арианде работы Даннекера я рассказывала здесь: Китайский сад во Франкфурте. Скульптура «Ариадна на пантере».
Ariadne auf dem Panther Johann Heinrich von Dannecker (1758-1841). Музей Либигхаус. Франкфурт-на-Майне. Мрамор. Высота 146 см.
Очень хороша полураскрытая пасть большой кошки, но взгляд зрителя упирается в её нос, а нос - не нос, он словно припечатан к морде пантеры, напоминает элемент герба. Столкнувшись нос к носу, невольно обращаешь внимание.
Скульптура сильно пострадала во время войны, во время пожара в 1943-ем (пожар с 4 на 5 октября 1943-го). Ариаднеум был полностью разрушен. Лишь в 1977 году реставраторы открыли законсервированную на годы поверхность, очистили от грязи и копоти, обеспечили затвердение элементов (при помощи Kieselsäurebad). Затем более 1000 отдельных деталей были доставлены в мастерскую Глиптотеки в Мюнхене. Там был построен каркас из нержавеющей стали, на котором и были закреплены детали, так что постамент и пантера больше не несли никакой нагрузки. Недостающие части были дополнены. Тогда же был снят слепок: по этому слепку была изготовлена «Ариадна», размещенная в саду Либигхауса, и «Ариадна» во дворе Государственной галереи Штутгарта. В июне 1978 года «Ариадна» вернулась в Либигхауз после реставрации.
Заплатки-дополнения заметны, но не мешают общему восприятию.
«Притомъ же Франкфуртъ есть центръ сообщенія между обитателями средней Европы. Въ немъ всегда найдете множество путешественниковъ изо всѣхъ странъ. Лучшіе домы города заняты гостиницами. - Вокругъ города построены, какъ я уже упоминалъ выше, прекрасные загородные домы, въ числѣ которыхъ отличается принадлежащій бывшему россійскому консулу Бетману. Всѣ пріѣзжающіе во Франкфуртъ ходятъ смотрѣть на сей дачѣ статую Аріадны, превосходное произведеніе стутгардскаго художника Даннекера». © русский писатель и издатель Николай Иванович Греч (1838).
Иллюстрация из издания «История искусств: От эпохи Возрождения до наших дней» Петр Петрович Гнедич (1855-1925)
Интересно сравнение скульптур «Ариадна на пантере» и «Вакханка на тигре» немецкого скульптора Иоганна фон Гальбига (Johann von Halbig; 1814-1882).
Вакханка из издания «Всемирная иллюстрация» (1870)
Текст 1870-го года прекрасен, только вот справедливо ли льва называть тигром? 🦁:
«Предлагаемъ сегодня читателямъ нашимъ рисунокъ, недавно прибывшей въ Петербургъ, мраморной групы скульптора Гальбига: Вакханку, сидящую на тигрѣ. Гальбигъ не хотѣлъ изобразить Менаду, т. е. бѣшеную вакханку, какъ знаменитая Менада Скопаса, описанная Каллистратомъ. Нѣтъ. Онъ задумалъ изобразить молодую красавицу, безстрашно сидящую на могучемъ четвероногомъ. Этотъ, весьма удачный, контрастъ даетъ возможность безъ затрудненія признать въ женщинѣ Аріадну, или, вообще, Вакханку. Идеалъ первой, кажется, навсегда установился, благодаря прекрасной групѣ Даннекера во Франкфуртѣ; идеалъ второй, которымъ на Мюнхенской художественной выставкѣ любовались многіе, несомнѣнно, олицетворенъ въ групѣ Гальбига. Всѣ вакхическіе образы, произведенные древнимъ искуствомъ, находятъ себѣ объясненіе въ томъ или другомъ стихѣ Эврипида и его трагедій. Въ нихъ лежалъ прототипъ какъ бѣшеныхъ вакханокъ-менадъ, подобныхъ Скопасовой, такъ и тѣхъ, болѣе мирныхъ, болѣе идилическихъ изображеній, къ числу которыхъ относится «Аріадна» Даннекера, и Петербургская «Вакханка» Гальбига.
Вакханка Гальбига, одна изъ вѣрныхъ спутницъ Діонисія. Она уроженка Фригійская, судя по ея профилю, принадлежащему къ самому нѣжному азіятскому типу. Ея лицо обращено на право, какъ будто для разговора со своими спутниками вакхами. Тигръ направляется на лѣво. Нѣжная женская фигура ея посажена свободно и легко. Часть спины тигра покрыта частью платья наѣздницы, тогда какъ другая часть его перекинута черезъ правую руку и падаетъ на ея колѣна. Вакханка на тигра не опирается, такъ какъ обѣ ея руки заняты другимъ: правая вытянута надъ головою животнаго, лѣвая держитъ выпрямленный тирсъ; сама вакханка слѣдуетъ только легкимъ наклоненіемъ задвиженіемъ тигра; лѣвая нога подогнута, правая опущена, а видимое энергическое ихъ напряженіе выказываетъ ту силу, посредствомъ которой вся фигура сохраняетъ свое равновѣсіе. Нѣтъ сомнѣнія, что эта наѣздница, одна изъ самыхъ прекрасныхъ спутницъ человѣколюбиваго полубога, когда-либо порожденныхъ творчествомъ художника. Она, даже, слишкомъ похожа на одну изъ грацій и казалась бы таковою, еслибъ не вакхическіе атрибуты, которыхъ, впрочемъ, весьма не много. Наиболѣе вакхическое въ наѣздницѣ - ея нѣсколько узкіе глаза, не очень большіе, и нѣкоторыя черты страстности, но отнюдь не бѣшеной, замѣтныя въ улыбкѣ. Лицо выражаетъ полную радость жизни. Вся голова представляетъ очень своеобразное и при томъ образцовое произведеніе; она во всякомъ случаѣ не портретъ и не подражаніе, а что то близкое къ типу, который можетъ найти своихъ подражателей.
Руки статуи очень пластичны, равно какъ и подогнутая правая нога, хотя она и занимаетъ второстепенное мѣсто, выглядывая самымъ привлекательнымъ образомъ изъ подъ тонкихъ складокъ платья. Другая нога менѣе удачна. Можетъ быть было бы лучше, еслибъ она была менѣе напряжена и нетакъ вытянута. Построеніе всей групы весьма гармоническое. Съ какой бы стороны на нее не смотрѣли, вы всегда встрѣчаете красивыя, полныя линіи. Тигръ кажется намъ слишкомъ большимъ, слишкомъ сильнымъ: подъ тигра взята большая часть мрамора, нежели подъ самую вакханку. У Даннекера это наоборотъ. Левъ, на которомъ возсѣдаетъ маленькій амуръ, часто встрѣчается въ древнихъ произведеніяхъ римскаго и греческаго искуствъ. Но эта крайняя противоположность нарочно была вызываема художникомъ для контраста и амуръ, какъ бы онъ хорошъ ни былъ, всегда оставался на второмъ планѣ. Въ Вакханкѣ Гальбига указанная несоразмѣрность не превышаетъ, однако, даже цѣлаго вершка; но и этого достаточно, чтобы уменьшить то, въ высшей степени благопріятное, впечатлѣніе, которое, несомнѣнно, испытываетъ всякій при видѣ ея. Здѣсь то становится необходимымъ сравненіе съ Аріадной Даннекера, сравненіе, которое скорѣе говоритъ въ пользу послѣдней. Объ ней можно сказать противоположное: у Даннекера пантера скорѣе слишкомъ мала, въ сравненіи съ женщиной; но эта несоразмѣрность гораздо менѣе или даже вовсе не бросается въ глаза. Передъ зрителемъ стоитъ обыкновенная античная пантера, получившая, какъ и подобало, второстепенную роль въ групѣ; достаточно сильная, однако, для того, чтобы выдержать тяжесть лежащей на ея спинѣ Аріадны. Пантера Даннекера не отвлекаетъ нашего вниманія отъ несомой ею Аріадны, а это важно. Впрочемъ, извѣстно, что преднамѣренное несоблюденіе природныхъ величинъ, перетасовка размѣровъ, имѣла мѣсто въ самый блестящій періодъ древняго искуства, и Даннекеръ только слѣдовалъ старому примѣру.
Въ заключеніе скажемъ, однако, что групою Гальбига будутъ особенно любоваться знатоки, классики. Аріадна Даннекера гораздо реальнѣе. «Вакханку» нужно видѣть какъ можно чаще, чтобы привыкнуть къ ея огромному тигру и неотвлекаться имъ.
Что касается до техники, работы, она очень хороша, что лучше всего узнается въ незначительныхъ принадлежностяхъ главной групы; можно сказать, что въ этомъ отношеніи достигнуто возможное. Зритель съ удивленіемъ задаетъ себѣ вопросъ: какимъ образомъ можно было изъ одного и того же огромнаго мертваго куска мрамора высѣчь и эти нѣжныя до прозрачности складки, и эти ленты, развивающіяся около тигра, какъ доказательство быстраго бѣга тигра, и въ тоже время само это огромное чудовище, съ его толстою мордою и тяжолыми лапами. Іоганнъ Гальбитъ, во время своего пребыванія въ Петербургѣ, былъ удостоенъ порученіемъ, приготовить бюстъ Его Величества Государя Императора, очень удачная модель котораго была окончена художникомъ еще въ Петербургѣ-исполненіе же бюста изъ мрамора, будетъ производиться художникомъ въ его Мюнхенской мастерской». © «Всемирная иллюстрация» (1870)
Каменноостровский дворец. Петербург. «Вакханка на тигре» Фото © открытыйгород.рф
Фото © дворцы и парки.рф
На мой взгляд, единственное, в чем можно упрекнуть Гальбига, так это в длине льва. Очень длинный лев получился. Вакханка - сама грация. Надо взглянуть на скульптуру в реальности, я в Каменноостровском дворце никогда не была.
И ещё одно сравнение из 1870-го, главным недостатком называют голову Ариадны, главным достоинством - её ноги:
«При взглядѣ на Baкханку Гальбиха, невольно приходить на мысль Аріадна Даннекера, этого нѣмецкаго Кановы, какъ его называли въ Римѣ. Сравненіе тутъ неизбѣжно. Произведеніе штутгартскаго скульптора Даннекера находится во Франкфуртѣ, въ извѣстномъ музеѣ Бетманна, получившемъ въ послѣднее время названіе Аріаднеума, отъ имени группы, которая служитъ лучшимъ его украшеніемъ. Немного есть въ Германіи статуй которыя бы пользовались такою популярностію какъ эта пресловутая Аріадна, но значительная доля всеобщаго успѣха, бывшаго ея удѣломъ, неоспоримо должна быть приписана тому обстоятельству, что она явилась въ 1814 году, когда Германія, послѣ долгихъ войнъ и наполеоновскаro погрома, какъ бы возраждалась къ новой жизни. Въ удачномъ произведеній Даннекера видѣли предзнаменованіе новой эпохи - эпохи мира, тишины и спокойнаго развитія искусствъ. Въ области собственно нѣмецкаго ваянія это было, можно сказать, первое свѣтлое явленіе послѣ продолжительнаго и всеобщаго застоя художественной дѣятельности. За то Аріадна встрѣчена была единодушными рукоплесканіями. Въ послѣднее время восторгъ къ ней нѣсколько охладѣлъ, но Франкфуртъ все еще гордится ею какъ лучшею своею достопримѣчательностію и какъ неподражаемымъ, образцовымъ произведеніемъ. Аріадна была безчисленное множество разъ и въ разную величину скопирована и повторена и въ бронзѣ, и въ мраморѣ, часто дѣлали ее также изъ рога и изъ слоновой кости, а граверъ Гиршъ вырѣзалъ ее даже на аметистѣ. И как превосходно она выставлена, съ какою заботливостію и съ какимъ искусствомъ освѣщена! Хотя мы вовсе не принадлежимъ къ восторженнымъ поклонникамъ группѣ Даннекера, но справедливость требуетъ сказать, что она во многихъ отношеніяхъ выше Baкханки Гальбиха. Особенно поражаетъ знатоковъ красота главной линіи, представляемой группою, и общій рисунок произведенія, отличающійся рѣдкимъ единствомъ и необыкновенною гармоніей. Даннекеръ особенно славился искусствомъ передавать женскую красоту, а Аріадна положительно лучшее его произведеніе. Красивое тѣло ея полно жизни и тонкой женственной граціи, которой, впрочемъ, нѣсколько вредитъ излишняя кокетливость. Вообще Аріадна отличается несравненно болѣе реальнымъ стилемъ нежели Вакханка Гальбиха, обнаруживающая прилежное изученіе антиковъ. Замѣчательно что въ женской фигурѣ Даннекера особенно хорошо именно то что менѣе всего удалось Гальбиху. Мы разумѣемъ ноги Аріадны, изумляющія и красотою формы, и необыкновеннымъ совершенствомъ исполненія. Отдѣлка мрамора также у Даннекepa лучше чѣмъ у Гальбиха. Вотъ въ короткихъ словахъ главныя достонства знаменитой франкфуртской группы, но они не въ силахъ заставить забыть о нѣкоторыхъ болѣе или менѣе крупныхъ недостаткахъ. Особенно бросается въ глаза некрасивое, непріятно приподнятое кверху лицо Аріадны, съ его низкимъ лбомъ и широкимъ подбородкомѣ. Оно составляетъ, по нашему мнѣнію, самую слабую часть фигуры. Изысканная, причудливая прическа еще болѣе портить эту и безъ того очень неудачную голову. Лицо Вакханки Гальбиха, при большей выразительности, несравненно красивѣе и гораздо болѣе соотвѣтствуеть идеѣ изображенія. Не будетъ даже излишнимъ преувеличеніемъ, если мы скажемъ что она представляетъ собою въ которой степени какъ бы законченный типъ, могущій стать на ряду съ произведеніями знаменитѣйшихъ художниковъ.
Относительно же Аріадны Даннекера можно замѣтить въ заключеніе что вообще, при всѣхъ своихъ достоинствахъ, она все же далеко не заслуживаетъ той всесвѣтной извѣстности какою пользуется» © «Русский вестник» (1870)
Пример популярности скульптуры в XX веке, воспроизведение в фарфоре: um 1920 der Rudolstädter Porzellanfabrik Bohne & Söhne.
Музей Либигхаус:
Троица, тип изображения. Полихромная скульптура XV в. Музей Либигхаус Франкфурт-на-Майне. Часть 1.
Статуя Афины с фронтона Храма Афины Афайи. Цветные античные статуи. Музей Либигхаус. Часть 2.
P.S.
Повреждения, нанесенные пожаром в 1943 году, были настолько серьезными, что оригинал считался фактически утраченным. Об этом упоминается, к примеру, в описании Царицына павильона в Петергофе: погиб в годы Второй мировой войны.
Царицын павильон.
Вот ещё что, при сравнении скульптур Даннекера и Гальбига, никто не пишет о том, что Ариадна восседает на каменной пантере (она опирается на голову пантеры), а Вакханка по сюжету изображена на спине живого тигрольва.
Троица, тип изображения. Полихромная скульптура XV в. Музей Либигхаус Франкфурт-на-Майне. Часть 1.
Статуя Афины с фронтона Храма Афины Афайи. Цветные античные статуи. Музей Либигхаус. Часть 2.
Изделия из слоновой кости. Музей Либигхаус, Франкфурт. Часть 4.