Почитал я эту статью и могу сказать, что статья эта полная хуита, где автор совершенно не разбирается в теме и перескакивает с места на место. Начинается все, разумеется, с отсылок к "русской" (на самом деле антирусской) говноклассике и попыток какие-то истоки русского хоррора искать там, при этом правильно говорится, что романтизм пришел в Россию из европы (то есть это чуждое явление) и вместо этетизма и прочего скатился в позднеромановских реалиях в метафоры социальных проблем и интеллигентскую рефлексию, то есть романтизм в России принял дегенеративные формы, как и вся остальная литература, на таком гнилом фундаменте ничего путного не выстроишь. При этом очень огульно в хоррор-писателей записывается не только По, но и даже Бирс, хотя они писали еще до того, как хоррор как жанр оформился. Дальше автор порадовал откровением, что Кинг, оказывается, главный хоррор-писатель современности и вообще "главный писатель человечества" на этом можно закончить про компетентность автора в вопросах хорроров и его адекватность вообще.
С перестроечным хоррор-кино и хоррорами 90-х я почти не знаком, так что мне сложно судить.
Ну и в финале автор скатывается в галимую интеллигентщину и выдает такую вот морраль: "русский человек привык и полюбил пугаться не ведьм со зловредными мертвяками, а актуальных проблем развития современного общества и вечных, как Волга, бед русского народа" - во-первых надо отучаться, наконец говорить за многострадального русского человека без его спроса, во-вторых надо переставать жить в соем маня-миирке и осознать, что больштнство людей этой интеллигентской хуйней не страдают. И вообще этот вывод не выдерживает никакой критики, потому что русские люди вполне себе любят иностранные хорроры, в том числе категории Б и всякие хоррор-игры, прохождениями которых засрали весь русскоязычный ютуб, а не на кухнях предаются тяжким думам о вечных, как Волга проблемах. Просто русские хорроры говно. Почему так? Надо разбираться отдельно для литературы и для кино, потому что причины разные.
Проблема русской хоррор-литературы, как и проблема русской литературы вообще, в ДНК, то есть в корнях пресловутой говноклассики всех этих пушкиных-лермонтовых-толстых-достоевских со всей этой рефлексией, самокопаниями и сокрушениями над слезами младенца. Это говно отравило многие поколения русских людей и особенно писателей, из-за всех этих рефлексий и копаний-ковыряний даже Пейсателя читать невозможно, не говоря уже о более ранних представителей. И никакой хоррор с такими литературными, если это можно так сказать, традициями не напишешь. Но казалось бы, наконец-то нация освобождается от этих пут, уже мое поколение все это "классическое" говно не читало, потому что постсоветская педагогическая система уже не могла принудить школьника, а нынешнее поколение тем более ничего такого не читает, но новые поколения российских фантастов, освободивщиеся от пут говноклассики не смогли породить ничего кроме бесконечных попаданцев даже без гарема и магических академий для мэрисью. А те новые писатели, которые пытаются делать что-то более серьезное, очевидно происходят из тех презренных зубрил и ботаников, что говноклассику в школе все же читал и ею отравлен, как и их произведения. В общем, пока не будет уничтожена и изжита говноклассика, ничего хорошего в русской литературе не будет, а в хоррорах и подавно.
В кинематографе прооблема общая для всего мединского и постмединского периода - обезьянничество с запада, рабское копирование западного кинематографа, в итоге получается голливуд для бедных, одинаково бессмысленный и неужный как для тех, кому голливуд нравится так и для тех, кому он не нравится. В девяностые и нулевые были хорошие российские фильмы, потому что они были самобытные, а в десятые пошел голливуд для бедных или же если говорить о хоррорах копирование американских ремейков японских и корейских хорроров, не самых лучших притом. Так что все на поверхности, копать глубоко и заниматься СПГС не надо. И пока эти две проблемы не будут изжиты, ни хоррор-литературы, ни хоррор-кинемаографа приличного в России не будет.
Начинается все, разумеется, с отсылок к "русской" (на самом деле антирусской) говноклассике и попыток какие-то истоки русского хоррора искать там, при этом правильно говорится, что романтизм пришел в Россию из европы (то есть это чуждое явление) и вместо этетизма и прочего скатился в позднеромановских реалиях в метафоры социальных проблем и интеллигентскую рефлексию, то есть романтизм в России принял дегенеративные формы, как и вся остальная литература, на таком гнилом фундаменте ничего путного не выстроишь.
При этом очень огульно в хоррор-писателей записывается не только По, но и даже Бирс, хотя они писали еще до того, как хоррор как жанр оформился.
Дальше автор порадовал откровением, что Кинг, оказывается, главный хоррор-писатель современности и вообще "главный писатель человечества" на этом можно закончить про компетентность автора в вопросах хорроров и его адекватность вообще.
С перестроечным хоррор-кино и хоррорами 90-х я почти не знаком, так что мне сложно судить.
Ну и в финале автор скатывается в галимую интеллигентщину и выдает такую вот морраль: "русский человек привык и полюбил пугаться не ведьм со зловредными мертвяками, а актуальных проблем развития современного общества и вечных, как Волга, бед русского народа" - во-первых надо отучаться, наконец говорить за многострадального русского человека без его спроса, во-вторых надо переставать жить в соем маня-миирке и осознать, что больштнство людей этой интеллигентской хуйней не страдают. И вообще этот вывод не выдерживает никакой критики, потому что русские люди вполне себе любят иностранные хорроры, в том числе категории Б и всякие хоррор-игры, прохождениями которых засрали весь русскоязычный ютуб, а не на кухнях предаются тяжким думам о вечных, как Волга проблемах. Просто русские хорроры говно. Почему так? Надо разбираться отдельно для литературы и для кино, потому что причины разные.
Проблема русской хоррор-литературы, как и проблема русской литературы вообще, в ДНК, то есть в корнях пресловутой говноклассики всех этих пушкиных-лермонтовых-толстых-достоевских со всей этой рефлексией, самокопаниями и сокрушениями над слезами младенца. Это говно отравило многие поколения русских людей и особенно писателей, из-за всех этих рефлексий и копаний-ковыряний даже Пейсателя читать невозможно, не говоря уже о более ранних представителей. И никакой хоррор с такими литературными, если это можно так сказать, традициями не напишешь.
Но казалось бы, наконец-то нация освобождается от этих пут, уже мое поколение все это "классическое" говно не читало, потому что постсоветская педагогическая система уже не могла принудить школьника, а нынешнее поколение тем более ничего такого не читает, но новые поколения российских фантастов, освободивщиеся от пут говноклассики не смогли породить ничего кроме бесконечных попаданцев даже без гарема и магических академий для мэрисью. А те новые писатели, которые пытаются делать что-то более серьезное, очевидно происходят из тех презренных зубрил и ботаников, что говноклассику в школе все же читал и ею отравлен, как и их произведения. В общем, пока не будет уничтожена и изжита говноклассика, ничего хорошего в русской литературе не будет, а в хоррорах и подавно.
В кинематографе прооблема общая для всего мединского и постмединского периода - обезьянничество с запада, рабское копирование западного кинематографа, в итоге получается голливуд для бедных, одинаково бессмысленный и неужный как для тех, кому голливуд нравится так и для тех, кому он не нравится. В девяностые и нулевые были хорошие российские фильмы, потому что они были самобытные, а в десятые пошел голливуд для бедных или же если говорить о хоррорах копирование американских ремейков японских и корейских хорроров, не самых лучших притом.
Так что все на поверхности, копать глубоко и заниматься СПГС не надо. И пока эти две проблемы не будут изжиты, ни хоррор-литературы, ни хоррор-кинемаографа приличного в России не будет.
Reply
Leave a comment