Бывают байопики честные, бывают хорошо снятые, бывают отлично художественно стилизованные. Редко, но все же бывают кинобиографии, сочетающие в себе все эти "хорошести".
С представителем данного жанра, не имеющим абсолютно никаких достоинств, никакой исторической, художественной и публицистической ценности я, сказать честно, столкнулся впервые.
Картина, как видно из названия, повествует о жизни одного из величайших американских киноактеров. Стиль повествования выбран, мягко говоря, нестандартный. Рассказ ведется от лица сына Марлона Брандо, Кристиана - наркомана, употребляющего все что попадается под руку и, к тому же, больного СПИДом. Он травит байки об отце за дозняк своим не то корешам, не то продавцам. Все они, несмотря на то, что в кадре постоянно мелькает пакет грамми с двухстами-трехстами кокаина (!), одеты как бомжи, включая и самого главного героя, всю картину щеголяющего в замызганном махровом халате и кепке мышового окраса, и на вид, хвала гримерам, напоминают второй свежести зомби из фильмов Ромеро. И рассказывает он, в основном, о том, каким редким, самонадеянным, нетерпимым и двуличным говном был его отец. А отец, по фильму судя, действительно был мразью преизрядной.
Судя же по игре исполняющего его роль Дэмиана Чаппы, по совместительству являющегося и режиссером этого беспросветного сюра, актером Брандо был, мягко говоря, хреновым.
Справедливости ради, отмечу, что, таки, именно Чаппа играет лучше и натуральнее всех прочих, снявшихся в этом фильме - остальные актеры и вовсе безнадежны, что, вполне может быть, является задумкой режисера (вы все еще помните, что он и исполнитель главной роли - одно лицо?), сделавшего все, чтобы Великого и Ужасного никто из них, не дай бог, не затмил.
Рассказ опустившегося сыночка охватывает более семидесяти лет из жизни папаши. И все, кроме его детства, с сороковых по двухтысячные годы изображает один и тот же актерорежиссер, шестьдесят третьего, стоит заметить, года рождения. Изображает одинаково отвратительно - напропалую карикатурно переигрывая и недотягивая. Когда он появляется на экране в первый раз, не зная еще, что кастингом заведовал он же, задаешься невольным вопросом - неужто эту обрюзгшую, сальную морду пятидесяти лет отроду кто то мог выбрать на роль семнадцатилетнего апполона-Брандо? (В такой, приблизительно, "форме" светило американского кинематографа находился, снимаясь в Апокалипсисе Копполы в семьдесят девятом году, спустя сорок лет с экранных событий.) Но если гримеры над "молодым Бартом" все же поработали неплохо, замазав толстым слоем штукатурки все возрастные изменения, то воссозданный Брандо образца нулевых больше напоминает обложенную подушками гориллу-альбиноса с соответствующей, отдадим должное актерскому гению Дэмиана еще раз, пластикой и мимикой.
Костюмы и грим (о которых уже не раз упоминалось выше) в этой самоделке вообще песня отдельная. И то и другое, включая парики, накладные бороды и резиновые лысины, похоже, было вынуто из мусорного бака какого то заштатного театра, а то и цирка. Насколько нелепо во всем этом смотрятся и без того не блещущие талантом актеры, думаю, смысла не имеет.
Вернусь к структуре повествования: ее нет.
Как и подобает наркоманскому бреду, логики в скакании по эпизодам биографии нет никакой. То ли режиссер, то ли сценарист (может даже оба два) наобум выхватывают какие-то скандалы-интриги-расследования, руководствуясь исключительно временной прогрессией и никак не связывая следующий кадр с предыдущим. Работа монтажеров и оператора, видимо проходившая под чутким руководством все того же мегачеловека, по уровню немного не дотягивает до бразильских сериалов двадцатилетней давности и напоминает примерно того же периода американского хоумвидео: первые пол часа не покидает ощущение, что еще двадцать-тридцать секунд и в кадре начнется некрасивый и вялый свальный грех с участием всех присутствующих в кадре персонажей. Кадры наслаиваются и повторяются, ракурсы, зачастую, вызывают отвращение и, иногда, даже пугают.
Мерзость этой заупокойной вакханалии совершенно не оправдывает столь скромный, по голливудским меркам, бюджет (в полтора миллиона долларов) и сильно усугубляет хронометраж, не дотягивающий до двух часов всего каких нибудь пары минут.
Смотреть это невыносимо и возможно только из научного интереса.
Чаппа , похоже, открыл новый, до селе невиданный жанр имени которому пока нет.
Но "треш-биография", пожалуй, подойдет вполне.