водоем
Володька , зачем усы сбрил?
Дурик, зачем борт белой краской покрасил?
С нашим солдафонским дизайном, которому до сих пор подвержены «подельники » любых гос. учреждений белый крашенный мелом-известкой-тикуриллой бортовой камень это диагноз. Ну или стойкие ассоциации, но если бы было так просто!
В Гааге не так!
Я уговаривала себя смотреть на эти борта незамутненным и неиспорченным взглядом, но это удавалось с трудом.
Прекрасно в этом непонимании как раз то, что тут и проявляется проникновение культур,но и их разность, свои культурные коды и языки.
Но на самом деле это прелестная иллюстрация как формальный прием -использование в дизайне фигуры из перекрещивающихся окружностей , этакие мыльные пузыри превращены в 70-х годах в водоем.
И как разительно он отличается от первоисточника , от запланированных прямоугольных водоемов выполненных в 1935 по проекту Hendrik Petrus Berlage перед главным фасадом Гаагского муниципального музея.
Т.е практически модернизм вдоль одного фасада от своих истоков до своего излета.
Дурик, зачем борт белой краской покрасил?
С нашим солдафонским дизайном, которому до сих пор подвержены «подельники » любых гос. учреждений белый крашенный мелом-известкой-тикуриллой бортовой камень это диагноз. Ну или стойкие ассоциации, но если бы было так просто!
В Гааге не так!
Я уговаривала себя смотреть на эти борта незамутненным и неиспорченным взглядом, но это удавалось с трудом.
Прекрасно в этом непонимании как раз то, что тут и проявляется проникновение культур,но и их разность, свои культурные коды и языки.
Но на самом деле это прелестная иллюстрация как формальный прием -использование в дизайне фигуры из перекрещивающихся окружностей , этакие мыльные пузыри превращены в 70-х годах в водоем.
И как разительно он отличается от первоисточника , от запланированных прямоугольных водоемов выполненных в 1935 по проекту Hendrik Petrus Berlage перед главным фасадом Гаагского муниципального музея.
Т.е практически модернизм вдоль одного фасада от своих истоков до своего излета.