"Вильгельм Телль"
Немного теории с Бельканто.
Первоосновой «Вильгельма Телля» Россини послужила одноименная драма великого немецкого поэта Ф. Шиллера. На характер замысла повлияло изучение композитором оперы А. Гретри (1741-1813) того же названия (по пьесе Лемьера), а также героико-революционной по складу оперы «Немая из Портичи» (Фенелла) Ф. Обера (1782-1871), шедшей в 1828 году в Париже с огромным успехом.
Впервые "Вильгельма Телля" (1829) Россини я посмотрела в 2013 году Пезаро (постановка Вика). Не так давно на оперном уик-энде посмотрели свеженькую постановку Микилетто из Ковент Гардена. Какой мужской хор (патриотическая клятва) в конце второго действия, сколько драмы в музыке! Иногда пересматриваю этот фрагмент, ибо любовь к Финли возгорелась с ещё большей силой.
А вчера посмотрела полуторачасового "Вильгельма Телля" (1791) Гретри. Безумно интересно же!
Не зная французского языка и этого сюжета, можно подумать, что это водевиль какой-то, а не драма. Хотя решимость народа отомстить тирану в целом решительная. Вполне возможно, такое впечатление возникло из-за постановки. Кстати, у Гретри много разговорных диалогов (однажды я слушала оперу-спасение "Ричард Львиное сердце", там то же самое"), так вот практически каждому актёру хотелось сказать "Не верю".
Ну и напоследок о животных на сцене. Я заметила, что псу, который в этом спектакле много времени проводил на сцене, режиссёр толком не объяснил, как себя вести, иначе он не бродил бы бесцельно по сцене, не отворачивался бы от публики, не чесался бы и наверняка не стал бы ловить блох. Геслер же выехал на коне, который, к счастью, не успел опозориться за те несколько минут, что провёл на сцене (ну так Геслер и "спаси Бог" дурным голосом не кричит). А вот в "Аврелиане в Пальмире" Россини одна козочка такую лужу напрудила, что даже стало страшновато за оркестр в яме: ещё чуть-чуть - и полилось бы к ним. (В записи вы этого не увидите, я думаю, только редким счастливчикам в Пезаро повезло это лицезреть.)
Первоосновой «Вильгельма Телля» Россини послужила одноименная драма великого немецкого поэта Ф. Шиллера. На характер замысла повлияло изучение композитором оперы А. Гретри (1741-1813) того же названия (по пьесе Лемьера), а также героико-революционной по складу оперы «Немая из Портичи» (Фенелла) Ф. Обера (1782-1871), шедшей в 1828 году в Париже с огромным успехом.
Впервые "Вильгельма Телля" (1829) Россини я посмотрела в 2013 году Пезаро (постановка Вика). Не так давно на оперном уик-энде посмотрели свеженькую постановку Микилетто из Ковент Гардена. Какой мужской хор (патриотическая клятва) в конце второго действия, сколько драмы в музыке! Иногда пересматриваю этот фрагмент, ибо любовь к Финли возгорелась с ещё большей силой.
А вчера посмотрела полуторачасового "Вильгельма Телля" (1791) Гретри. Безумно интересно же!
Не зная французского языка и этого сюжета, можно подумать, что это водевиль какой-то, а не драма. Хотя решимость народа отомстить тирану в целом решительная. Вполне возможно, такое впечатление возникло из-за постановки. Кстати, у Гретри много разговорных диалогов (однажды я слушала оперу-спасение "Ричард Львиное сердце", там то же самое"), так вот практически каждому актёру хотелось сказать "Не верю".
Ну и напоследок о животных на сцене. Я заметила, что псу, который в этом спектакле много времени проводил на сцене, режиссёр толком не объяснил, как себя вести, иначе он не бродил бы бесцельно по сцене, не отворачивался бы от публики, не чесался бы и наверняка не стал бы ловить блох. Геслер же выехал на коне, который, к счастью, не успел опозориться за те несколько минут, что провёл на сцене (ну так Геслер и "спаси Бог" дурным голосом не кричит). А вот в "Аврелиане в Пальмире" Россини одна козочка такую лужу напрудила, что даже стало страшновато за оркестр в яме: ещё чуть-чуть - и полилось бы к ним. (В записи вы этого не увидите, я думаю, только редким счастливчикам в Пезаро повезло это лицезреть.)