Сезанн, «Искушение святого Антония» или Как картины получают названия
Эта картина, пожалуй, не лучшая работа Сезанна. Далеко не лучшая. Но интересна тем, что на её примере можно прекрасно проиллюстрировать то, как картины получают названия. А так же всю глубину человеческого взаимонепонимания и уровень компетентности критиков и искусствоведов.
Человечество - на самом деле - не знает, откуда у картин берутся названия. Предполагается, что художник называет картину самостоятельно - в соответствии с авторским замыслом. Или настолько хорошо выражает свою мысль на холсте, что знаток с первого взгляда отличает "Исава, пожирающего чечевичную похлебку за которую он отдал первородство" от "Изможденного отшельника, едящего чечевичную похлебку в сирийской пустыне". Доля правды в этих мнениях имеется. Существуют "типовые" сюжеты. Например, увидев голую, лежащую тетку - вы можете с достаточно большой долей вероятности предположить, что это Венера. Правда, это может оказаться "Олимпия" Мане или "Обнаженная маха" Гойи. Ещё это может быть портрет. Их художники обычно подписывают. Но не всегда. Можно попытаться обойтись портретным сходством... особенно, если вы имеете дело с поздними Пикассо или Матиссом. Есть ещё всяческая символика. Дело усложняет то, что она изменяется со временем. Как бы там ни было, можно предположить, что наличие на картине цветка лилии намекает на невинность и присутствие Девы Марии. Может быть. Бедные сиенские художники: каких только веток и сорняков они совали в руки своим Мадоннам и ангелам - лишь бы не давать им эту мерзостную лилию, красующуюся на гербе этой гнусной, подлой и злобной Флоренции...
Но, слава Богу, тайну поименования картин открыл нам, смертным, один весьма известный торговец картинами - Амбруаз Воллар. В своем роде он был гением - гением торговли и предвидения. Он оказался одним из немногих продавцов предметов искусства, оценивших "независимых художников": импрессионистов, Сезанна, Пикассо... А ещё он оставил прекрасные мемуары: "Воспоминания торговца картинами".
Читать дальше >>>