Анонс: Lynnette Lounsbury "We Ate the Road Like Vultures" (Австралия, апрель 2016)
Представьте себе, что два идола поколения битников, Джек Керуак и Нил Кэссиди, вовсе не умерли в конце 1960-х, а совершили литературную мистификацию, и теперь они два старпера, живущие на мексиканской гасиенде с гусем по имени Капоте и слоном-суицидником по имени Сэлинджер.
Лулу, австралийская девочка, убежавшая из дома, умудряется найти Кэссиди и Керуака, которые теперь называют себя Чикко и Карусель.
Потом к ним присоединяется красивый немец, Адольф, воспитанный родителями-нацистами. Адольф - христианский миссионер, увлекающийся йогой в голом виде.
Линетт Лаунзбери наткнулась на культовую книгу Керуака, "На дороге", где он описал себя и Кэссиди, когда ей было 16 лет. Ее поразил неконформизм книги, спонтанность, откровенность, духовная свобода, буддизм и нарушение всяческих условностей. Она говорит, что эта книга повлияла на то, как она пишет.
А вот статья в Гардиан о том, каково это - любить поколение битников, прекрасно понимая, что женщинам в нем места нет - http://www.theguardian.com/books/2016/apr/04/beat-generation-writers-no-place-for-women
Литературный мир стал более инклюзивным в плане гендера со времен битников, 1950-х. И хорошо, потому что неприятно, когда понимаешь, что ты любишь мир, который не любит тебя в ответ.
Первой прочитанной мною настоящей книгой стали «Унесенные ветром» Маргарет Митчелл. Я была упрямой 12-летней девчонкой и хотела прочитать самую длинную книгу в библиотеке. Со стороны библиотекарши было очень любезно дать мне Митчелл, а не Толстого, потому что я увидела себя в Скарлет О’Хара, а я и не подозревала, что такое бывает в литературе.
… Умная, безжалостная, амбициозная и страстная женщина, которая любила мужчин, но не нуждалась в них? Я попала в рай. Я чувствовала, что Митчелл понимает меня, понимает нас, женщин, наши слабости и сильные стороны, наши твердые и мягкие места, и написала свой роман для нас, чтобы мы праздновали в нем самих себя.
В следующий раз я влюбилась в роман «На дороге» Джека Керуака, когда мне было 16. …. Я полюбила поколение битников и тогдашних мужчин, Мне нравилось, как они щедро делились собой друг с другом и с читателями. Но у меня всегда было и остается мрачное подозрение, что для меня места в их мире не было бы. В мире битников Скарлет О’Хара не было. Женщины, конечно, в нем были, но они походили на картонных, двухмерных, нечто, что можно передвигать, чем можно восхищаться и, при необходимости, убирать с дороги. На самом деле, Керуак и Гинзбург из всех женщин, кажется, по-настоящему уважали только своих матерей.
Я искала. Я долго искала. Я читала писательниц-битниц, Кэролин Кэссиди, Иди Паркер и Хетти Джоунз, но они выглядели наблюдательницами, а не участницами. Возможно, музами, а не уважаемыми равными. Эти талантливые женщины, некоторые из которых писали невероятную, революционную прозу, были «женами», и мужчины-писатели едва признавали их существование. Они писали о своей идентичности в привязке к мужчинам вокруг низ, а я хотела большего - я хотела читать их как писательниц. Я хотела, чтобы они писали о женщинах. Но женщины-битницы оказались аутсайдерками, случайными элементами или музами, но не создательницами своего собственного места в литературе.
Это вызывает сложный внутренний конфликт, когда ты смотришься в мир, который ты любишь, и осознаешь, что для тебя в нем места нет. Трудно быть довольной в месте, где тебя не уважают, ты не нравишься, тебя не любят. Будучи писательницей, я решила эту дилемму, написав свой собственный битнический роман, We Ate the Road Like Vultures, вписав себя в этот мир. Я понимаю, что Керуак к моему творчеству был бы равнодушен, но я с этим примирилась, но я включила себя в мир так, как это работает для меня: создав женскую героиню с безалаберным битническим отношением к жизни и с той уникальной и врожденной уникальностью, которой отличаются женщины. Моя битническая Скарлет О’Хара.
Читательницам, наверное, сложнее, чем писательницам. Даже список 100 самых великим романов на английском языке газеты Гардиан содержит всего 21 женское имя. А во скольких из этих романах сильные женские героини? В каких есть ведущие героини-цветные? Или с инвалидностью? Или идентифицирующие себя не как цисгендерные и не как натуралки?
Литературный мир эволюционировал, он стал более инклюзивным, и для писательниц, и для героинь, однако возможно ли по-настоящему влюбиться в мир, где нет места для тебя? Неприятно выяснить, что ты любишь мир, который не любит тебя в ответ? Это неприятно и для читательниц, и для писательниц. Каждая читательница заслуживает права находить себя в завораживающих и сложных героинях книг в тех жанрах, которые она любит. Чтение должно быть приятным погружением в мир, а заглядыванием в окно, когда ты стоишь снаружи.
И очень милое интервью на Ю-тьюбе, которое у Линетт взял ее маленький сын:
Click to view