Замок герцога Синяя Борода
11 июня
Мариинский театр
Премьера
Как-то даже распробовать не успели Бартока - всего час звучания.
Опера, как показалось, представляет музейный интерес. Поколение Блока бы протащилось от самой символистской задумки. С одной стороны, всем известная сказка Перро, несколько переделанная Белой Балашем - одним словом, метатекстовый сюжет. С другой - повествование о запертых тайниках души, в которых хранится такое, что лучше не открывать никому. Постановка под стать - особенно хорошо начало, чем-то напоминающее "Орфея" Кокто с ритмическим движением по движущейся ленте. Различные скелеты в шкафу, типа множества детей Синей Бороды, у которых с папой очень сложные отношения. Так и ждешь, что кто-нибудь из них спросит: "Папа, зачем ты убил маму?". Гусарский костюм на манекене, который в финале наденет Синяя Борода, то ли превратившись в манекен, то ли окончательно вернувшись в свой мир мертвых. Физиологичное, но в то же время онтологически страшное решение финала.
С другой стороны, музейность постановки - с попадания героев в замок кажется, что Синяя Борода привел молодую жену в музей своего имени - оборачивает все в шутку, стилизацию, манерность.
Интересно, фанерные вздохи есть в партитуре? Или привнесены режиссером?
Уиллард Уайт очень на месте. Не самый сложный вокал компенсируется по-петербургски сдержанной внутренне насыщенной актерской игрой. Елена Жидкова, напротив, движется как-то угловато, падает и меняет настроения как-то совсем ненатурально. Не знаю, дело в замысле режиссера или актерской пустоте певицы. Голос типа Галины Горчаковой, умеющий проорать мощную партию, но без оттенков и гибкости.
Гергиев сегодня сносно. Не мешал.
Широкой публике спектакль будет интересен в лучшем случае как страница энциклопедии. Учитывая, что даже на премьере с импортированными солистами залу было далеко до аншлага, идти это действо, думается, будет не часто. И, скорее, в связке с какой-нибудь еще одноактной оперой. Только подобрать оперу по стилю будет непросто.
Мариинский театр
Премьера
Как-то даже распробовать не успели Бартока - всего час звучания.
Опера, как показалось, представляет музейный интерес. Поколение Блока бы протащилось от самой символистской задумки. С одной стороны, всем известная сказка Перро, несколько переделанная Белой Балашем - одним словом, метатекстовый сюжет. С другой - повествование о запертых тайниках души, в которых хранится такое, что лучше не открывать никому. Постановка под стать - особенно хорошо начало, чем-то напоминающее "Орфея" Кокто с ритмическим движением по движущейся ленте. Различные скелеты в шкафу, типа множества детей Синей Бороды, у которых с папой очень сложные отношения. Так и ждешь, что кто-нибудь из них спросит: "Папа, зачем ты убил маму?". Гусарский костюм на манекене, который в финале наденет Синяя Борода, то ли превратившись в манекен, то ли окончательно вернувшись в свой мир мертвых. Физиологичное, но в то же время онтологически страшное решение финала.
С другой стороны, музейность постановки - с попадания героев в замок кажется, что Синяя Борода привел молодую жену в музей своего имени - оборачивает все в шутку, стилизацию, манерность.
Интересно, фанерные вздохи есть в партитуре? Или привнесены режиссером?
Уиллард Уайт очень на месте. Не самый сложный вокал компенсируется по-петербургски сдержанной внутренне насыщенной актерской игрой. Елена Жидкова, напротив, движется как-то угловато, падает и меняет настроения как-то совсем ненатурально. Не знаю, дело в замысле режиссера или актерской пустоте певицы. Голос типа Галины Горчаковой, умеющий проорать мощную партию, но без оттенков и гибкости.
Гергиев сегодня сносно. Не мешал.
Широкой публике спектакль будет интересен в лучшем случае как страница энциклопедии. Учитывая, что даже на премьере с импортированными солистами залу было далеко до аншлага, идти это действо, думается, будет не часто. И, скорее, в связке с какой-нибудь еще одноактной оперой. Только подобрать оперу по стилю будет непросто.