Сезон 2011/2012. Итоги
Итак, сезон закрыт.
Странное осталось впечатление от него. С одной стороны, в Петербурге в этом году было очень нескучно, несколько событий можно назвать outstanding, что для петербургского сезона очень хорошо (ведь тягаться с лондонским или нью-йоркским сезоном нам, сирым, невозможно).
С другой стороны, все outstanding-события были гастрольными, причем - как у нас водится - возникающими в последний момент как бы ниоткуда. Сольные концерты Чечилии Бартоли и Лоуренса Браунли появились в афише совершенно неожиданно. Бартоли собиралась в Москву и Казань - и заехала к нам. О Браунли мы тоже узнали где-то за месяц - вероятно, договорились, как это в России обычно бывает, что певец заедет "по пути". Как когда-то Джоконда.
Свои же собственные театры отметились полнейшим застоем, а иногда и падением за плинтус. Ни одного первоклассного впечатления в драме за весь сезон - сравнимых, скажем, с премьерой "Аркадии" в БДТ в прошлом десятилетии (да что далеко ходить - сравнимых с премьерой "Дядюшкиного сна"). Наложились на это и загубленные организаторами два главных драматических фестиваля - "Балтийский дом" и Александринский". Из всего виденного понравились две добротные (на четверочку) работы - "Канкун" в "Приюте комедианта" и "Ворон" в МДТ.
Опера Мариинского театра решила взять зрителя попсой и поставила мюзикл, впервые в своей истории. Что и стало самым ярким - до тошноты - впечатлением за весь сезон. Мариинский балет выдал единственную премьеру - самый плохой балет Баланчина, "Сон в летнюю ночь". Выбор балета, надо полагать, вызван тем обстоятельством, что полное отсутствие танцовщиков на Мариинской сцене не должно бросаться в глаза. Не "Ундину" же ставить! Концертный зал окончательно утерял проект "Артист месяца" и стал все больше уподобляться филармонии, заполняя клеточки календаря доморощенной бездарностью.
Филармония, в свою очередь, несколько оправилась от многолетнего падения за плинтус. Сказались, конечно, и гастроли Чикагского оркестра (в отличие от вокалистов, запланированные заранее). Но и собственные проекты - фестиваль камерных оркестров, включивший Венский камерный оркестр, Музыкантов Рима и Берлинскую филармоническую камерату, были на высоком уровне. Ярким, в результате гастролей Пармской оперы, оказался и зимний фестиваль "Площадь искусств". Не говорю о целой серии проходных концертов, державших высокую планку.
Михайловский театр все больше опускается в опере (огромной глупостью стало прощание с Феранцем и замена его двумя дирижерами мариинской школы - Татарниковым и Петренко, не менее глупо тратить деньги на приглашенных певцов третьего эшелона, а не на звезд) и все больше поднимается в балете. Неудачу Дуато со "Спящей красавицей" компенсировала премьера "Многогранности". Но главной сенсацией сезона стал переход в Михайловский Натальи Осиповой и Ивана Васильева. Благодаря этим солистам балетный сезон дряхлеющего Петербурга вдруг омолодился и расцвел.
Итак, до нового сезона. Фестиваль "Балтийский дом" опубликовал программу осеннего фестиваля, на сей раз, спасибо, интересную. А вот фестиваля "Александринский" мы, вероятно, вовсе не удивим. Умирал, умирал несколько лет и, наконец, приказал долго жить. Фокин, по-видимому, из тех, кто много обещает поначалу, но совершенно не умеет свои идеи реализовать. Маниловщина - общая беда русской интеллигенции. Менее чем через месяц - фестиваль старинной музыки, небезыинтересный. С Мариинским, как всегда, ничего не ясно. И, как обычно, много обещает Михайловский, вывесивший всю афишу до конца календарного года.
Странное осталось впечатление от него. С одной стороны, в Петербурге в этом году было очень нескучно, несколько событий можно назвать outstanding, что для петербургского сезона очень хорошо (ведь тягаться с лондонским или нью-йоркским сезоном нам, сирым, невозможно).
С другой стороны, все outstanding-события были гастрольными, причем - как у нас водится - возникающими в последний момент как бы ниоткуда. Сольные концерты Чечилии Бартоли и Лоуренса Браунли появились в афише совершенно неожиданно. Бартоли собиралась в Москву и Казань - и заехала к нам. О Браунли мы тоже узнали где-то за месяц - вероятно, договорились, как это в России обычно бывает, что певец заедет "по пути". Как когда-то Джоконда.
Свои же собственные театры отметились полнейшим застоем, а иногда и падением за плинтус. Ни одного первоклассного впечатления в драме за весь сезон - сравнимых, скажем, с премьерой "Аркадии" в БДТ в прошлом десятилетии (да что далеко ходить - сравнимых с премьерой "Дядюшкиного сна"). Наложились на это и загубленные организаторами два главных драматических фестиваля - "Балтийский дом" и Александринский". Из всего виденного понравились две добротные (на четверочку) работы - "Канкун" в "Приюте комедианта" и "Ворон" в МДТ.
Опера Мариинского театра решила взять зрителя попсой и поставила мюзикл, впервые в своей истории. Что и стало самым ярким - до тошноты - впечатлением за весь сезон. Мариинский балет выдал единственную премьеру - самый плохой балет Баланчина, "Сон в летнюю ночь". Выбор балета, надо полагать, вызван тем обстоятельством, что полное отсутствие танцовщиков на Мариинской сцене не должно бросаться в глаза. Не "Ундину" же ставить! Концертный зал окончательно утерял проект "Артист месяца" и стал все больше уподобляться филармонии, заполняя клеточки календаря доморощенной бездарностью.
Филармония, в свою очередь, несколько оправилась от многолетнего падения за плинтус. Сказались, конечно, и гастроли Чикагского оркестра (в отличие от вокалистов, запланированные заранее). Но и собственные проекты - фестиваль камерных оркестров, включивший Венский камерный оркестр, Музыкантов Рима и Берлинскую филармоническую камерату, были на высоком уровне. Ярким, в результате гастролей Пармской оперы, оказался и зимний фестиваль "Площадь искусств". Не говорю о целой серии проходных концертов, державших высокую планку.
Михайловский театр все больше опускается в опере (огромной глупостью стало прощание с Феранцем и замена его двумя дирижерами мариинской школы - Татарниковым и Петренко, не менее глупо тратить деньги на приглашенных певцов третьего эшелона, а не на звезд) и все больше поднимается в балете. Неудачу Дуато со "Спящей красавицей" компенсировала премьера "Многогранности". Но главной сенсацией сезона стал переход в Михайловский Натальи Осиповой и Ивана Васильева. Благодаря этим солистам балетный сезон дряхлеющего Петербурга вдруг омолодился и расцвел.
Итак, до нового сезона. Фестиваль "Балтийский дом" опубликовал программу осеннего фестиваля, на сей раз, спасибо, интересную. А вот фестиваля "Александринский" мы, вероятно, вовсе не удивим. Умирал, умирал несколько лет и, наконец, приказал долго жить. Фокин, по-видимому, из тех, кто много обещает поначалу, но совершенно не умеет свои идеи реализовать. Маниловщина - общая беда русской интеллигенции. Менее чем через месяц - фестиваль старинной музыки, небезыинтересный. С Мариинским, как всегда, ничего не ясно. И, как обычно, много обещает Михайловский, вывесивший всю афишу до конца календарного года.