Цирк дю Солей в Петербурге
7 июля
Петербург
Знаменитый бренд, похоже, сошел на нет. Накололи нас, уважаемые сограждане. Человек, помнящий, каким был советский цирк, должен был уходить из большого шатра, отплевываясь. Однако народ ревел от восторга - и причин тут много: бренд, впервые использованный в Петербурге, слава и слухи, просмотры видеокассет, а потом и передач канала Культура, эффектные декорации и так далее. Мне лично было жалко знаменитый цирк, который при таком менеджменте, гребущем деньги и совершенно не уважающем зрителя, скоро растеряет всю свою славу и заработает надежную молву вроде "Король-то голый..." - и стыдно за откровенно-халтурный чес, прикрытый мощным брендом.
Цирк дю Солей, помимо яркой театрализации представлений, использования в программах хореографии и живой музыки, всегда отличался высочайшим уровнем циркового искусства. Этим и брал прежде всего. В петербургском же представлении обертка была такая же яркая, а вот конфета внутри обертки либо сгнила и заплесневела, либо отсутствовала вовсе. Во-первых, представление очень короткое. Эта урезанная программа процентов на 50 заполнена элементами, не имеющими к цирку никакого отношения. Ну летает карлица на шарах по залу, вовлекает в представление ряд зрителей - и что? Где здесь цирк? Мило, забавно - а где, собственно, искусство? Вот такие пустоты (а цирк дю Солей поражал именно тем, что, соединив несколько искусств под эгидой цирковой акробатики и эквилибристики, практически не имел традиционных пустот циркового представления - пересменки между номерами, подготовки трюка и пр.) зияли на протяжении всего шоу. Собственно цирковых номеров я насчитал 4 в первом отделении и 4-5 во втором. Все! Уровень этих номеров был какой-то провинциальный. Когда у эквилибриста во втором отделении ЧЕТЫРЕ РАЗА волчок падал на землю, хотелось посвистеть и потребовать деньги назад. Гимнастка в первом отделении качалась на канате, шла удивительно медленно, срывалась и вообще удивительно, что дошла. Спасибо, мы в России другой цирк видели.
Клоуны, приехавшие в Питер, по таланту уступают не только великим Попову или Никулину, но даже, скажем, Маю или Ириске, которых я любил в детстве.
Да и сам, пардон, театральный замысел представления - такой избитый перепев Феллини, что вся эта красотища к середине второго отделения начинает набивать оскомину.
Утешает только то, что лично я видел настоящий дю Солей в Европе, в котором действительно захватывает дух от сложности трюков, сложность возрастает от первой к последней минуте, театр, хореография и гимнастика стоят обнявшись на манеже, а в финале кружится голова от того, что слишком всего этого много - и гениальность Человека видна как на ладони.
Петербург
Знаменитый бренд, похоже, сошел на нет. Накололи нас, уважаемые сограждане. Человек, помнящий, каким был советский цирк, должен был уходить из большого шатра, отплевываясь. Однако народ ревел от восторга - и причин тут много: бренд, впервые использованный в Петербурге, слава и слухи, просмотры видеокассет, а потом и передач канала Культура, эффектные декорации и так далее. Мне лично было жалко знаменитый цирк, который при таком менеджменте, гребущем деньги и совершенно не уважающем зрителя, скоро растеряет всю свою славу и заработает надежную молву вроде "Король-то голый..." - и стыдно за откровенно-халтурный чес, прикрытый мощным брендом.
Цирк дю Солей, помимо яркой театрализации представлений, использования в программах хореографии и живой музыки, всегда отличался высочайшим уровнем циркового искусства. Этим и брал прежде всего. В петербургском же представлении обертка была такая же яркая, а вот конфета внутри обертки либо сгнила и заплесневела, либо отсутствовала вовсе. Во-первых, представление очень короткое. Эта урезанная программа процентов на 50 заполнена элементами, не имеющими к цирку никакого отношения. Ну летает карлица на шарах по залу, вовлекает в представление ряд зрителей - и что? Где здесь цирк? Мило, забавно - а где, собственно, искусство? Вот такие пустоты (а цирк дю Солей поражал именно тем, что, соединив несколько искусств под эгидой цирковой акробатики и эквилибристики, практически не имел традиционных пустот циркового представления - пересменки между номерами, подготовки трюка и пр.) зияли на протяжении всего шоу. Собственно цирковых номеров я насчитал 4 в первом отделении и 4-5 во втором. Все! Уровень этих номеров был какой-то провинциальный. Когда у эквилибриста во втором отделении ЧЕТЫРЕ РАЗА волчок падал на землю, хотелось посвистеть и потребовать деньги назад. Гимнастка в первом отделении качалась на канате, шла удивительно медленно, срывалась и вообще удивительно, что дошла. Спасибо, мы в России другой цирк видели.
Клоуны, приехавшие в Питер, по таланту уступают не только великим Попову или Никулину, но даже, скажем, Маю или Ириске, которых я любил в детстве.
Да и сам, пардон, театральный замысел представления - такой избитый перепев Феллини, что вся эта красотища к середине второго отделения начинает набивать оскомину.
Утешает только то, что лично я видел настоящий дю Солей в Европе, в котором действительно захватывает дух от сложности трюков, сложность возрастает от первой к последней минуте, театр, хореография и гимнастика стоят обнявшись на манеже, а в финале кружится голова от того, что слишком всего этого много - и гениальность Человека видна как на ладони.