Съемка на потоке
Помимо творческих задач в работе фотографа бывает много каждодневной рутины, которую полезно автоматизировать.
В этой статье я хочу рассказать о том, как наладить студийную съемку на потоке.
Часто бывает нужно снимать десятки и сотни изделий непрерывно, попутно делая простую обработку (кроп, легкая ретушь и т. д.)
Иногда в процессе участвует помощник (технический дизайнер), который обрабатывает фотографии, пока вы снимаете.
В этом случае важно организовать именно НЕПРЕРЫВНЫЙ процесс, когда при одинаковых условиях съемки вам не приходится отвлекаться ни на одну рутинную операцию.
Попробую рассказать о том, как я организовал процесс у себя на работе.
Я занимаюсь съемкой обуви и аксессуаров, причем количество изделий очень велико, на каждый артикул приходится по 3-4 кадра.
Здесь мне приходится снимать и первично обрабатывать иногда до трехсот-четырехсот кадров в день, и лишние секунды, потерянные на нажимание кнопок, могут при таком количестве сложиться в минуты и даже часы, потраченные на то, что можно легко автоматизировать.
В студии мы снимаем на Canon 5D mk II. Хотя на выходе качество, даваемое этой камерой, даже избыточно, но все-таки 21 мегапиксель удобен тем, что нет надобности плотно кадрировать изделие при таком запасе качества, что ускоряет съемку.
Для питания камеры мы используем только аккумуляторы. Хотя камера стационарна, лишние провода, в нее воткнутые, мешают работать, и передачу файлов в компьютер также лучше организовать по вайфай, если это возможно (у нас сейчас все еще по старинке, через USB).
Пульт очень помогает, если снимаешь в одиночку - можно например одной рукой придерживать изделие, а другой снимать.
Обычно для каждого артикула довольно быстро делается 3-4 ракурса (по 2-3 секунды на каждый, только повернуть изделие, свет не переставляется), и к тому моменту, когда изделие уложено обратно в коробку, нужно, чтобы на экране уже висели открытые в фотошопе кадры, чтобы их подрезать, мазнуть healing brush по паре царапок, сохранить файлы и оприходовать изделие в базу данных по баркоду с помощью сканера.
Самое простое решение при такой постановке задачи - снимать в Jpeg. Более того, если камерный жпег приличного качества и адекватен по цвету, то проблемы вообще нет - достаточно настроить камерную утилиту, чтобы она автоматически передавала кадры выбранному приложению (в данном случае - фотошопу).
К сожалению, у кэнона с жпегом дела плохи, а с цветом в нем - еще хуже.
Но здесь все еще можно обойтись без съемки в RAW, если с помощью Colorchecker 24 построить icc-профиль и применять его в фотошопе в экшене, который автоматически запускается на каждом открываемом файле.
У этого решения есть большой плюс - мы не связываемся с RAW-конвертацией, файлы уходят в компьютер быстро и довольно быстро открываются.
Но есть и серьезный минус - профиль придется строить по жпегу и применять к жпегу, строго говоря, такое решение вообще вне закона и не подходит для качественной работы. Но долгое время мне приходилось снимать именно так, потому что медленный компьютер не позволял быстро обрабатывать RAW.
Когда в студию купили нормальную топовую конфигурацию, я сразу же перешел на RAW и сейчас расскажу вам, как у меня организован процесс.
На самом деле вот эта простая схема полностью объясняет весь процесс:
Снятое фото уходит с камеры по шнурку в комп, в Canon Utility. Та, в свою очередь, настроена передавать файлы дроплету OpenRAW.exe, который был предварительно создан в фотошопе. Главная цель этого дроплета - открыть RAW как фотошопный документ, не выводя при этом никаких диалоговых окон, для чего в настройках выставлена галочка "Supress File Open Options Dialog".
Для того, чтобы равы всегда открывались с заданными настройками, мы открываем любой RAW, в окне ACR производим нужные настройки и сохраняем их как настройки по умолчанию. В настройках ACR также выбирается и DNG-профиль, корый был ранее создан с помощью программы и одноименной мишени Colorchecker Passport.
Также дроплет запускает заранее созданный экшн, который шарпит картинку в два этапа. Выбрать какой-то экшн нужно непременно, такова суть дроплетов. В данном случае экшн решает попутно и еще вопрос доп. шарпа картинки.
NB:
ACR не умеет сохранять цветовое пространство конвертации по умолчанию, хотя, что странно, в XMP эта настройка благополучно сохраняется.
Поэтому важно в настройках фотошопа выставить автоматическую конвертацию файлов других цветовых пространств в рабочее sRGB (или какое у вас выбрано).
Для быстрого сохранения файла в нужную папку и в нужном формате создан отдельный экшн, запускаемый оператором с кнопки.
Вот так и работаем. Получается очень быстро.
В этой статье я хочу рассказать о том, как наладить студийную съемку на потоке.
Часто бывает нужно снимать десятки и сотни изделий непрерывно, попутно делая простую обработку (кроп, легкая ретушь и т. д.)
Иногда в процессе участвует помощник (технический дизайнер), который обрабатывает фотографии, пока вы снимаете.
В этом случае важно организовать именно НЕПРЕРЫВНЫЙ процесс, когда при одинаковых условиях съемки вам не приходится отвлекаться ни на одну рутинную операцию.
Попробую рассказать о том, как я организовал процесс у себя на работе.
Я занимаюсь съемкой обуви и аксессуаров, причем количество изделий очень велико, на каждый артикул приходится по 3-4 кадра.
Здесь мне приходится снимать и первично обрабатывать иногда до трехсот-четырехсот кадров в день, и лишние секунды, потерянные на нажимание кнопок, могут при таком количестве сложиться в минуты и даже часы, потраченные на то, что можно легко автоматизировать.
В студии мы снимаем на Canon 5D mk II. Хотя на выходе качество, даваемое этой камерой, даже избыточно, но все-таки 21 мегапиксель удобен тем, что нет надобности плотно кадрировать изделие при таком запасе качества, что ускоряет съемку.
Для питания камеры мы используем только аккумуляторы. Хотя камера стационарна, лишние провода, в нее воткнутые, мешают работать, и передачу файлов в компьютер также лучше организовать по вайфай, если это возможно (у нас сейчас все еще по старинке, через USB).
Пульт очень помогает, если снимаешь в одиночку - можно например одной рукой придерживать изделие, а другой снимать.
Обычно для каждого артикула довольно быстро делается 3-4 ракурса (по 2-3 секунды на каждый, только повернуть изделие, свет не переставляется), и к тому моменту, когда изделие уложено обратно в коробку, нужно, чтобы на экране уже висели открытые в фотошопе кадры, чтобы их подрезать, мазнуть healing brush по паре царапок, сохранить файлы и оприходовать изделие в базу данных по баркоду с помощью сканера.
Самое простое решение при такой постановке задачи - снимать в Jpeg. Более того, если камерный жпег приличного качества и адекватен по цвету, то проблемы вообще нет - достаточно настроить камерную утилиту, чтобы она автоматически передавала кадры выбранному приложению (в данном случае - фотошопу).
К сожалению, у кэнона с жпегом дела плохи, а с цветом в нем - еще хуже.
Но здесь все еще можно обойтись без съемки в RAW, если с помощью Colorchecker 24 построить icc-профиль и применять его в фотошопе в экшене, который автоматически запускается на каждом открываемом файле.
У этого решения есть большой плюс - мы не связываемся с RAW-конвертацией, файлы уходят в компьютер быстро и довольно быстро открываются.
Но есть и серьезный минус - профиль придется строить по жпегу и применять к жпегу, строго говоря, такое решение вообще вне закона и не подходит для качественной работы. Но долгое время мне приходилось снимать именно так, потому что медленный компьютер не позволял быстро обрабатывать RAW.
Когда в студию купили нормальную топовую конфигурацию, я сразу же перешел на RAW и сейчас расскажу вам, как у меня организован процесс.
На самом деле вот эта простая схема полностью объясняет весь процесс:
Снятое фото уходит с камеры по шнурку в комп, в Canon Utility. Та, в свою очередь, настроена передавать файлы дроплету OpenRAW.exe, который был предварительно создан в фотошопе. Главная цель этого дроплета - открыть RAW как фотошопный документ, не выводя при этом никаких диалоговых окон, для чего в настройках выставлена галочка "Supress File Open Options Dialog".
Для того, чтобы равы всегда открывались с заданными настройками, мы открываем любой RAW, в окне ACR производим нужные настройки и сохраняем их как настройки по умолчанию. В настройках ACR также выбирается и DNG-профиль, корый был ранее создан с помощью программы и одноименной мишени Colorchecker Passport.
Также дроплет запускает заранее созданный экшн, который шарпит картинку в два этапа. Выбрать какой-то экшн нужно непременно, такова суть дроплетов. В данном случае экшн решает попутно и еще вопрос доп. шарпа картинки.
NB:
ACR не умеет сохранять цветовое пространство конвертации по умолчанию, хотя, что странно, в XMP эта настройка благополучно сохраняется.
Поэтому важно в настройках фотошопа выставить автоматическую конвертацию файлов других цветовых пространств в рабочее sRGB (или какое у вас выбрано).
Для быстрого сохранения файла в нужную папку и в нужном формате создан отдельный экшн, запускаемый оператором с кнопки.
Вот так и работаем. Получается очень быстро.