Свіжа ідея про осоружний фільм
Запозичено і перекладено у mike67 в Куда бегут Лукашин, Новосельцев и Деточкин?
Запропоноване Михайлом Вершковим прочитання "Іронії долі" - дуже дотепне, хоча і не більше того. Мати Жені Лукашина, яку зачепила фраза Галі "У тебе надзвичайна мама, вона приготує салат і піде зустрічати Новий рік до знайомих", вирішує помститися і спроваджує сина з друзями до лазні, з метою, щоб Галя знайшла увечері в квартирі напівмертве тіло (так і вийшло, але тіло виявила у себе Надя).
Ця версія (ознайомитися з нею повністю можна тут) має право на існування тільки як жарт, оскільки заснована на серйозній помилці при переказі сюжету і до того ж ніяк не підтверджується будь-якими режисерськими натяками.
Проте, якщо вже мова йде саме про рязановську концепцію, вся поїздка Лукашина у Ленінград стала його ненавмисною втечею з-під материнської опіки. Лукашин - мамин синочок, з мамою він радиться, чи йому одружуватися, чи сходити з друзями до лазні і, треба думати, з приводу будь-яких інших мало-мальськи важливих питань.
Потрапивши в літак замість Павлика, Лукашин виявляється вирваним з цього "материнського світу". Опинившись в незрозумілій для себе ситуації, Лукашин кличе маму, але на її місці трапляється Надя. У підсумку Лукашин, який під мудрим і чуйним керівництвом рідної і улюбленої матері до тридцяти шести років так і не зміг створити сім'ю, раптом справляється з цим завданням за ті кілька годин, які він провів поза її увагою.
Моя версія - не жарт, тому що для Рязанова, чи на свідомому, чи на підсвідомому рівні, ідея втечі від умовностей, з розривом задушливих соціальних пут - наскрізна.
Лукашин, доглядаючи за Надею, мало того що не може спертися на раду матері, він ще й порушує всі мислимі уявлення про пристойність і раптом домагається оглушливого успіху, не просто знайшовши наречену, але відбивши її у успішного нареченого. Так само і Новосельцев в "Службовому романі" доходить до повного фейспалму, намагаючись "позалицятися" за Фрейндліх за методикою доосвідченого порадника, а потім ламає схему, городить купу немислимих помилок, і саме тут до нього приходить успіх!
Головна ідея Рязанова - перевага вільної людини над рабом умовностей. У зародковому вигляді цю ідею ми бачимо ще в "Карнавальній ночі", сюжет якої будується навколо м'якої фронди чиновнику Огурцову, у більш явному вигляді ця ідея проступає в сюжетах "Бережися автомобіля", "Вокзалу для двох" (нагадаю, втім, що там "Не бійся життя перемінити" звучить, коли герої біжать задихаючись, щоб встигнути до ранкової табірної повірки - це атмосфера 1982) і "Забута мелодія для флейти". У пройнятому передчуттям пробудження суспільства "Гаражі" виклик соціальному спруту кидає вже колектив, і це не випадково.
Дружина додає: втеча з соціуму може мати дві форми - фізичну та уявну, наприклад, за допомогою спиртного, як лектор "Чи є життя на Марсі" з "Карнавальної ночі" або вже згаданий Лукашин. Забираю пляшку в холодильник, поправляю окуляри. Розкажіть, кажу, будь ласка, про себе. А потім ми пішли в театр, зустріли в буфеті Лію Меджидовну Ахеджакову, дружина взяла автограф.
Запропоноване Михайлом Вершковим прочитання "Іронії долі" - дуже дотепне, хоча і не більше того. Мати Жені Лукашина, яку зачепила фраза Галі "У тебе надзвичайна мама, вона приготує салат і піде зустрічати Новий рік до знайомих", вирішує помститися і спроваджує сина з друзями до лазні, з метою, щоб Галя знайшла увечері в квартирі напівмертве тіло (так і вийшло, але тіло виявила у себе Надя).
Ця версія (ознайомитися з нею повністю можна тут) має право на існування тільки як жарт, оскільки заснована на серйозній помилці при переказі сюжету і до того ж ніяк не підтверджується будь-якими режисерськими натяками.
Проте, якщо вже мова йде саме про рязановську концепцію, вся поїздка Лукашина у Ленінград стала його ненавмисною втечею з-під материнської опіки. Лукашин - мамин синочок, з мамою він радиться, чи йому одружуватися, чи сходити з друзями до лазні і, треба думати, з приводу будь-яких інших мало-мальськи важливих питань.
Потрапивши в літак замість Павлика, Лукашин виявляється вирваним з цього "материнського світу". Опинившись в незрозумілій для себе ситуації, Лукашин кличе маму, але на її місці трапляється Надя. У підсумку Лукашин, який під мудрим і чуйним керівництвом рідної і улюбленої матері до тридцяти шести років так і не зміг створити сім'ю, раптом справляється з цим завданням за ті кілька годин, які він провів поза її увагою.
Моя версія - не жарт, тому що для Рязанова, чи на свідомому, чи на підсвідомому рівні, ідея втечі від умовностей, з розривом задушливих соціальних пут - наскрізна.
Лукашин, доглядаючи за Надею, мало того що не може спертися на раду матері, він ще й порушує всі мислимі уявлення про пристойність і раптом домагається оглушливого успіху, не просто знайшовши наречену, але відбивши її у успішного нареченого. Так само і Новосельцев в "Службовому романі" доходить до повного фейспалму, намагаючись "позалицятися" за Фрейндліх за методикою доосвідченого порадника, а потім ламає схему, городить купу немислимих помилок, і саме тут до нього приходить успіх!
Головна ідея Рязанова - перевага вільної людини над рабом умовностей. У зародковому вигляді цю ідею ми бачимо ще в "Карнавальній ночі", сюжет якої будується навколо м'якої фронди чиновнику Огурцову, у більш явному вигляді ця ідея проступає в сюжетах "Бережися автомобіля", "Вокзалу для двох" (нагадаю, втім, що там "Не бійся життя перемінити" звучить, коли герої біжать задихаючись, щоб встигнути до ранкової табірної повірки - це атмосфера 1982) і "Забута мелодія для флейти". У пройнятому передчуттям пробудження суспільства "Гаражі" виклик соціальному спруту кидає вже колектив, і це не випадково.
Дружина додає: втеча з соціуму може мати дві форми - фізичну та уявну, наприклад, за допомогою спиртного, як лектор "Чи є життя на Марсі" з "Карнавальної ночі" або вже згаданий Лукашин. Забираю пляшку в холодильник, поправляю окуляри. Розкажіть, кажу, будь ласка, про себе. А потім ми пішли в театр, зустріли в буфеті Лію Меджидовну Ахеджакову, дружина взяла автограф.