Путь от изобразительного знака к символу, структура которого не связана прямыми ассоциациями с признаками означаемого, зодчество проходило вместе с развитием и усложнением функционально-конструктивных структур. Познание закономерностей конструктивно целесообразной формы выдвигало свои, особые значения. Сочетания блоков-опор и перемычек получают ( Read more... )

Многозначность архитектурной формы и ее элементов, исключающая стабильность ее «словаря», объясняется именно тем парадоксом, который показал Ю. Лотман. Форма служит не столько источником внешней информации, сколько фактором, упорядочивающим и активизирующим им формацию, уже накопленную личностью. Значения ее соотносятся тем самым не только с ( Read more... )

Значение архитектурных форм зависит от социально-культурного контекста, в котором они существуют, и от социального характера деятельности, с которой связаны. Примером могут служить значения, которые связывались с формой архитектурных ордеров. Для людей античности в их антропоморфных очертаниях жил дух мифологических персонажей; их обобщенность ( Read more... )

Художественные средства архитектуры, равно как и характер их восприятия, сохраняют принадлежность тому особому типу, который отличал каноническое искусство древности и средневековья, ориентированное на выполнение правил и нормативов и подчинявшееся определенным структурным моделям. Аналогия эта связана не с предписанностью норм и правил, которым ( Read more... )

Впрочем, и в произведениях функционалистов или конструктивистов программно заявленное ограничение утилитарно целесообразным на деле замещалось образным выражением идеи целесообразности, деловитости. Сама аскетическая лаконичность громадных гладких поверхностей фасадов была трудно достижимой - она требовала высокой точности строительных работ и ( Read more... )

Классицизм не стремился создавать «зрелища», отделенные от повседневной жизни, рассчитанные на созерцание извне. Свои нормы упорядоченности он предлагал как модель поведения людей в жизненных ситуациях, а среду формировал как декорацию, внутри которой должно разворачиваться театрализованное поведение. Образы, лежащие в основе классицистической ( Read more... )

В отличие от художественной культуры Ренессанса, проникновение в образы которой требовало определенного уровня книжного знания, барокко оперировало образами и ассоциациями, обращавшимися к актуальной культуре, используя общепонятный язык и сюжеты, популярные среди современников. Зрелище «вечного праздника», которое создавал в своей дворцовой ( Read more... )

Прямые аналогии между каннелированным телом колони и скульптурами до-классического периода (как Гера с острова Самос, около 560 г. до н. э.) или ранней классики («Дельфийский возничий», 470 г. до и. э.) очевидны. То, что эти аналогии не случайны, подтверждается возможностью замены колонн кариатидами пли атлантами - скульптурой, выполняющей ( Read more... )

Содержание, вкладывавшееся в образы архитектуры, менялось на протяжении тории культуры по мере того, как изменялись информационные функци и форм предметно-пространственной среды. История этого развития позволяет осмыслить многие ассоциативные значения, и сегодня присущие актуальной культуре, но как бы стершиеся и воздействующие на уровне ( Read more... )

Характерна серия рабочих клубов, созданная в Москве в 1927-1929 гг. К. Мельниковым, крупнейшим архитектором, примыкавшим к группе «рационалистов». Все семь клубов разных Архитектур одного архитектора»46. В основе каждого сооружения лежала лаконичная ясно распознаваемая идея запоминающейся формы-символа. Все они - и «треугольник сжатой красоты» ( Read more... )