Фландрия
Дюмон снимает очень медленное кино - кино, в котором камера либо статична, либо движется со скоростью не превышающей скорость обычного медленного человека - медленный поворот головы - медленный шаг - редко - тяжелый бег - когда со скоростью подмаргивающих век - рабочие сапоги Деместера
... в этом кино камера никогда не предстает "эквивалентом всех средств передвижения"
... из всех средств передвижения Дюмону доступно одно - ноги, мышечная сила - плюс привязанный к этой медлительности субъективный взгляд - Деместера или Барб, сидящих в кабине медленного трактора - взгляд - сквозь - стекло - физиология этого взгляда - изображение дрожит - не возможно сказать наверно - кто смотрит - Деместер или Барб, Барб или Деместер
... еще один субъективный взгляд камеры - Деместер смотрит на поле сквозь тянущийся - вытягиваемый - мимо глаз - дым костра
... после медленных планов, снятая как-будто иной камерой война, горы, оазис представляются каким-то повседневным трипом - джерри - плюс - никакого шока - к этим образам успели привыкнуть - когда, в каком-то классе школы всю школу водили в кинотеатр - усаживали - показывали, например, Иди и смотри - война не производила никакого впечатления - кроме - сестра плакала потому, что убили теленка - это важнее чем кино
... впечатления производили рассказы тех, кто слышал рассказы тех, кто вернулся с этой самой войны - рассказы за углом школы - или на школьном стадионе во время летних каникул - где можно было курить сладкие болгарские сигареты - в этих рассказах не было большего, чем бы показал Дюмон - и не было меньшего - все то же - вплоть до - старейшина аула пришел жаловаться, что солдаты изнасиловали женщину - командир не понимал языка - что он хочет? - спрашивает переводчика - муки просит - ну так дайте ему мешок ...
... истории именно такие же какие пробует показать Дюмон - истории, которые невозможно показать - можно только рассказать - война кажется не имеет никакого визуального эквивалента - ее невозможно воспроизвести в изображении - война не имеет образа - фильм Дюмона распадается на два - один из них не удается, другой - красив своей обыденной медлительностью - медлительностью, в которой только секс делается быстро и только ради того, чтобы потом - медленно - смотреть в небо - лежать на спине и смотреть в небо - просто медленно смотреть ...
... в этом кино камера никогда не предстает "эквивалентом всех средств передвижения"
... из всех средств передвижения Дюмону доступно одно - ноги, мышечная сила - плюс привязанный к этой медлительности субъективный взгляд - Деместера или Барб, сидящих в кабине медленного трактора - взгляд - сквозь - стекло - физиология этого взгляда - изображение дрожит - не возможно сказать наверно - кто смотрит - Деместер или Барб, Барб или Деместер
... еще один субъективный взгляд камеры - Деместер смотрит на поле сквозь тянущийся - вытягиваемый - мимо глаз - дым костра
... после медленных планов, снятая как-будто иной камерой война, горы, оазис представляются каким-то повседневным трипом - джерри - плюс - никакого шока - к этим образам успели привыкнуть - когда, в каком-то классе школы всю школу водили в кинотеатр - усаживали - показывали, например, Иди и смотри - война не производила никакого впечатления - кроме - сестра плакала потому, что убили теленка - это важнее чем кино
... впечатления производили рассказы тех, кто слышал рассказы тех, кто вернулся с этой самой войны - рассказы за углом школы - или на школьном стадионе во время летних каникул - где можно было курить сладкие болгарские сигареты - в этих рассказах не было большего, чем бы показал Дюмон - и не было меньшего - все то же - вплоть до - старейшина аула пришел жаловаться, что солдаты изнасиловали женщину - командир не понимал языка - что он хочет? - спрашивает переводчика - муки просит - ну так дайте ему мешок ...
... истории именно такие же какие пробует показать Дюмон - истории, которые невозможно показать - можно только рассказать - война кажется не имеет никакого визуального эквивалента - ее невозможно воспроизвести в изображении - война не имеет образа - фильм Дюмона распадается на два - один из них не удается, другой - красив своей обыденной медлительностью - медлительностью, в которой только секс делается быстро и только ради того, чтобы потом - медленно - смотреть в небо - лежать на спине и смотреть в небо - просто медленно смотреть ...