Дао-мост
Ангелоподобный фальцет Арве Хенриксена. Его пришептывающая обветренная труба - не нарочито монотонная; всякая нарочитость обесценивает транс, природную поступь безумолчных вещей. То надвигающаяся, то отступающая эмбиентная гитара - без явных признаков тривиального нью-эйджа. Ползущая ступенчатость всё поглощающих звуков окружающего пространства, едва искажённых электроникой - ни в одном из треков не страдает акустическая естественность. “The Height of the Reeds” - типичный альбом Арве Хенриксена; может быть, предсказуемый. В силу присутствия оркестра и хора - более масштабный; более атмосферный и нойзовый - приглушённая размётанность ветра, его временное застревание в прибрежном кустарнике, сговорчивость рокота двигателей, амортизирующего ухания несущих конструкций, щемящая уступчивость плеска северных вод. Если бы в 2017 году Кингстон-апон-Халл не стал культурной столицей Великобритании, скорее всего, не было бы альбома “The Height of the Reeds”, вдохновлённого мостом Хамбер - символом взаимопритяжения Соединённого королевства и скандинавских стран. Министерство культуры Норвегии выиграло грант, музыка Арве озвучила прогулки в пределах пешеходной зоны Хамбера, одного из крупнейших в мире однопролётных подвесных мостов.
“Небо и земля долговечны потому, что они существуют не для себя”. В этом месте “Книги пути и благодати” ничего не сказано о воде. Дао дэ Цзин не нуждается ни в чьих дополнениях, разве что в осмотрительных заимствованиях. Музыка Арве Хенриксена также может быть долговечной, потому что существует не для себя. Она не только ради самой себя, не только для того, чтобы внутрь себя, не только ради того, что быть самой собой, в чём принято видеть презназначение музыки. Ещё раз цитата из Дао дэ Цзин, пусть и несколько преобразованная: что пренебрегает собой, то себя сохраняет.
Arve Henriksen - труба, голос; Eivind Aarset - гитара, электроника; Jan Bang - сэмплы, электроника; Jez Riley French - запись звуков окружающего пространства; оркестр и хор (Opera North).