Дыбр, кинематографический
"Крестного отца" - всех трех - вроде смотрела когда-то. Вдруг обнаружила, что не помню этих фильмов - визуально совсем, сюжетно мутно. Заподозрила, что и не смотрела, но подозрения не оправдались. Пересмотрела все три фильма, в несколько приемов за полторы недели. Думаю, все же возраст; мне просто почти ничего не запомнилось в первый раз, поскольку было неактуально и малоинтересно. Среди выраженных эмоций и чувств я как в темном дремучем лесу, даже без фонарика, и постоянно стучусь лбом о деревья.
Теперь все иначе.
Я с трудом, упорно продираюсь сквозь невысказанности и догадки; молчание вот в эту секунду - оно говорит. То, что привычно в обыденном визуальном ряду описывается словами, или сопровождается картинками вдоль всей цепочки (с упрощением, сведением к примитивному и понятному - но неестественному (многие сериалы тому пример)) - в этой трилогии существует "как в жизни" - непроговоренно. Все эти "сказал, поджав губы", что должно означать полную смысловую противоположность сказанному, - вот в жизни это "поджав губы" нигде не написано, не светится над головой у персонажа.
И вот в фильме я с изумлением начинаю замечать эти неподсказанные, нигде не записанные, но сыгранные актерами ремарки. Улавливать выражения лиц. Подтексты слов. Предполагать чувства и находить им подтверждение.
Может, потому, что режиссер дает на это время - крупными планами, паузами, молчанием.
Это удивительно. И фильм идеально подходит для таких вот открытий; в нем все строится на недоговоренности, невысказанности и подтекстах, общей атмосфере и всем-известных-правилах. Трилогия о людях-без-вариантов, о простом и сложном и жестких рамках, за которые никак не выйти, и о том самом "будь проще и люди к тебе потянутся" как одной из главных рамок, которая не у всех установлена по умолчанию - а ставить ее неразрушительными для себя способами никто не умеет.
И все больше хочется ясности, убрать туман, освободить эти силы, уходящие на угадывание, уменьшить количество лиц, с которыми надо эту "угадайку" практиковать. Но теперь хотя бы понятно, что это такое.
Как-то так.
Теперь все иначе.
Я с трудом, упорно продираюсь сквозь невысказанности и догадки; молчание вот в эту секунду - оно говорит. То, что привычно в обыденном визуальном ряду описывается словами, или сопровождается картинками вдоль всей цепочки (с упрощением, сведением к примитивному и понятному - но неестественному (многие сериалы тому пример)) - в этой трилогии существует "как в жизни" - непроговоренно. Все эти "сказал, поджав губы", что должно означать полную смысловую противоположность сказанному, - вот в жизни это "поджав губы" нигде не написано, не светится над головой у персонажа.
И вот в фильме я с изумлением начинаю замечать эти неподсказанные, нигде не записанные, но сыгранные актерами ремарки. Улавливать выражения лиц. Подтексты слов. Предполагать чувства и находить им подтверждение.
Может, потому, что режиссер дает на это время - крупными планами, паузами, молчанием.
Это удивительно. И фильм идеально подходит для таких вот открытий; в нем все строится на недоговоренности, невысказанности и подтекстах, общей атмосфере и всем-известных-правилах. Трилогия о людях-без-вариантов, о простом и сложном и жестких рамках, за которые никак не выйти, и о том самом "будь проще и люди к тебе потянутся" как одной из главных рамок, которая не у всех установлена по умолчанию - а ставить ее неразрушительными для себя способами никто не умеет.
И все больше хочется ясности, убрать туман, освободить эти силы, уходящие на угадывание, уменьшить количество лиц, с которыми надо эту "угадайку" практиковать. Но теперь хотя бы понятно, что это такое.
Как-то так.