"Толстая тетрадь", Пермский театр кукол
Режиссёр Александр Янушкевич, художник Татьяна Нерсисян, по роману Аготы Кристоф.
Спектакль о войне в общем, хотя и не о войне, в общем-то.
О двух мальчиках-подростках (выглядящие почти как близнецы, составляющие одно целое, дополняющие и зеркалящие друг друга не только действиями, движениями и словами, но и именами - Клаус и Лукас, Сергей Арбузов и Александр Шадрин), которых мать оставила на попечении бабушки, пока война не кончится - бабушки нелюбящей, нелюбимой, чужой и вовсе ведьмы (Ольга Янкина). Все куклы, все персонажи, все встречи мальчиков с внешним миром решены примерно одинаково - так, как эти образы могли бы запечатлеться в детской фантазии: однонаправленно, с выделяющейся яркой говорящей деталью: бабушка-ведьма с горбом, бесформенная, тёмная, земляная, с лицом в половину себя, с костяными сухими руками; мать с человеческим телом и кукольным заплаканным лицом; гигантский труп солдата из черепа, руки, сапога и ружья; Заячья Губа (большинство женских ролей - Надежда Чеча) с вечно задранным подолом, со стёршимся лицом в белой маске-мешке с прорезями; почтальон-мумия с полагающейся сумкой и велосипедом; продавец книжной лавки с вырезанным из толстенной книги лицом с произвольно раскрывающимся ртом; священник, неотделимый от двери своей исповедальни и от чёток (все взрослые мужские персонажи - Максим Максимов); ярко накрашенная и завитая приходская служанка, у которой есть только привлекательное тело и манящий голос... Они все уже давно мертвы, все безобразно-жутки и покрыты слоем пыли.
Всюду живёт смерть. Огромный страшный пустой мир с пугающими, выпадывающими изо всех углов и щелей, из всех створок и из-под пола хитроумной декорации - людьми ли? пожалуй, что только врагами.
И чтобы выбраться из этой смерти, преодолеть её, пережить всех и выжить, мальчикам приходится изощряться. Играть в войну, играть в жизнь - вроде бы в шутку, но на полном серьёзе. Они хладнокровно записывают всё происходящее, эмоции только мешают. Они придумывают испытания на выносливость, смелость, закалку, жестокость... Нужно быть сильным. Нужно быть умным. Нужно добиваться своего. Нужно преодолевать препятствия. Нужно требовать, заставлять, отбирать, убеждать. Нужно убирать со своего пути вредных или неполезных людей. Нужно помогать умирать тем, кто этого заслуживает. Но нет и слова о том, что нужно быть человеком. Что нужно чувствовать, чтобы жить.
Спектакль (и роман, и главный герой-герои) холодный, полностью очищенный от моральных позиций, любой стороны нравственности, от эмоций и человечности. От ошибок, сделанных горяча. Нет, всё слишком рассудочно, чтобы быть спонтанным, слишком взвешенно, чтобы быть сердечным.
Трогать - не трогает. Но ужасает.
Спектакль о войне в общем, хотя и не о войне, в общем-то.
О двух мальчиках-подростках (выглядящие почти как близнецы, составляющие одно целое, дополняющие и зеркалящие друг друга не только действиями, движениями и словами, но и именами - Клаус и Лукас, Сергей Арбузов и Александр Шадрин), которых мать оставила на попечении бабушки, пока война не кончится - бабушки нелюбящей, нелюбимой, чужой и вовсе ведьмы (Ольга Янкина). Все куклы, все персонажи, все встречи мальчиков с внешним миром решены примерно одинаково - так, как эти образы могли бы запечатлеться в детской фантазии: однонаправленно, с выделяющейся яркой говорящей деталью: бабушка-ведьма с горбом, бесформенная, тёмная, земляная, с лицом в половину себя, с костяными сухими руками; мать с человеческим телом и кукольным заплаканным лицом; гигантский труп солдата из черепа, руки, сапога и ружья; Заячья Губа (большинство женских ролей - Надежда Чеча) с вечно задранным подолом, со стёршимся лицом в белой маске-мешке с прорезями; почтальон-мумия с полагающейся сумкой и велосипедом; продавец книжной лавки с вырезанным из толстенной книги лицом с произвольно раскрывающимся ртом; священник, неотделимый от двери своей исповедальни и от чёток (все взрослые мужские персонажи - Максим Максимов); ярко накрашенная и завитая приходская служанка, у которой есть только привлекательное тело и манящий голос... Они все уже давно мертвы, все безобразно-жутки и покрыты слоем пыли.
Всюду живёт смерть. Огромный страшный пустой мир с пугающими, выпадывающими изо всех углов и щелей, из всех створок и из-под пола хитроумной декорации - людьми ли? пожалуй, что только врагами.
И чтобы выбраться из этой смерти, преодолеть её, пережить всех и выжить, мальчикам приходится изощряться. Играть в войну, играть в жизнь - вроде бы в шутку, но на полном серьёзе. Они хладнокровно записывают всё происходящее, эмоции только мешают. Они придумывают испытания на выносливость, смелость, закалку, жестокость... Нужно быть сильным. Нужно быть умным. Нужно добиваться своего. Нужно преодолевать препятствия. Нужно требовать, заставлять, отбирать, убеждать. Нужно убирать со своего пути вредных или неполезных людей. Нужно помогать умирать тем, кто этого заслуживает. Но нет и слова о том, что нужно быть человеком. Что нужно чувствовать, чтобы жить.
Спектакль (и роман, и главный герой-герои) холодный, полностью очищенный от моральных позиций, любой стороны нравственности, от эмоций и человечности. От ошибок, сделанных горяча. Нет, всё слишком рассудочно, чтобы быть спонтанным, слишком взвешенно, чтобы быть сердечным.
Трогать - не трогает. Но ужасает.