Верди. Героика
Героическими мотивами, во всех смыслах, пронизано практически все творчество Джузеппе Верди. И музыкально композитор воплощает эти темы максимально ярко. Ослепительно даже. Причем для любых персонажей, как женских так и мужских и любых тембров.
Даже не знаю, что тут еще и сказать - лучше слушать. И лучше целиком оперы, т.к. они настолько ценные и прекрасные, что хочется просто по кусочкам запостить их все. У Дон Карлоса, кстати, кроме разнообразия отдельных персонажей с собственным великолепным воплощением, еще и сюжет интересный и на все времена. В Аттиле сюжет попроще и музыкально он более сконцентрирован именно на этой героической патетике, но музыкально каков! В лучших традициях раннего Верди, когда почти все арии с кабалеттами и прочей красотой.
В общем, вот. Дуэт Родриго и Карлоса (È lui!...desso...l'Infante! / Dio che nell'alma infondere) из практически начала первого акта "Дона Карлоса" (в варианте без Фонтенбло) (звучит сразу после пролога в Эскориале). Прекрасный, полный высокой патетики дуэт тенора и баритона о героизме, мужской дружбе, высокой миссии и прочих больших мужских задачах, которые намного выше и благородней какой-то там любви (в данном случае Карлоса к королеве Елизавете, которая неожиданно и трагично для них двоих стала женой отца Карлоса - испагского короля Филиппа и королевой Испании). Благородный Родриго, друг инфанта, пытается переключить Карлоса с его любовной тоски на решение благородных и больших задач - освобождение несчастной Фландрии.
Поставлю два варианта.
Первый - Франко Корелли и Марио Серени (1962 год МЕТопера) - очень он мне нравится
И второй - там в контексте спектакля - Хосе Карерас и Пьеро Капуччилли
. Очень мне он нравится.
Ну и "Аттила". Дуэт Аттилы и римского полководца Эцио про то, как пытаясь объединиться с Аттилой, Эцио предлагает гунну весь мир, а себе просит только Италию.
Пусть будет Самьюэль Реми (бас, Аттила) и Джорджо Дзанканаро (баритон, Эцио).
Даже не знаю, что тут еще и сказать - лучше слушать. И лучше целиком оперы, т.к. они настолько ценные и прекрасные, что хочется просто по кусочкам запостить их все. У Дон Карлоса, кстати, кроме разнообразия отдельных персонажей с собственным великолепным воплощением, еще и сюжет интересный и на все времена. В Аттиле сюжет попроще и музыкально он более сконцентрирован именно на этой героической патетике, но музыкально каков! В лучших традициях раннего Верди, когда почти все арии с кабалеттами и прочей красотой.
В общем, вот. Дуэт Родриго и Карлоса (È lui!...desso...l'Infante! / Dio che nell'alma infondere) из практически начала первого акта "Дона Карлоса" (в варианте без Фонтенбло) (звучит сразу после пролога в Эскориале). Прекрасный, полный высокой патетики дуэт тенора и баритона о героизме, мужской дружбе, высокой миссии и прочих больших мужских задачах, которые намного выше и благородней какой-то там любви (в данном случае Карлоса к королеве Елизавете, которая неожиданно и трагично для них двоих стала женой отца Карлоса - испагского короля Филиппа и королевой Испании). Благородный Родриго, друг инфанта, пытается переключить Карлоса с его любовной тоски на решение благородных и больших задач - освобождение несчастной Фландрии.
Поставлю два варианта.
Первый - Франко Корелли и Марио Серени (1962 год МЕТопера) - очень он мне нравится
Click to viewИ второй - там в контексте спектакля - Хосе Карерас и Пьеро Капуччилли
. Очень мне он нравится.
Ну и "Аттила". Дуэт Аттилы и римского полководца Эцио про то, как пытаясь объединиться с Аттилой, Эцио предлагает гунну весь мир, а себе просит только Италию.
Пусть будет Самьюэль Реми (бас, Аттила) и Джорджо Дзанканаро (баритон, Эцио).