+
Переход Монтеверди, Лудзаски, Маренцио и Д'Индия (других менее значимых композиторов) к гомофонному письму (и последующее рождение оперы) был предопределён углублением психологизма в светской музыке середины шестнадцатого века и далее, всё большим ориентированием композиторов этого времени на аффект и те средства выразительности, которые его наиболее ярко передают. Возможно всем просто надоела чрезвычайная сложность мадригалов. А возможно мадригальная техника Джезуальдо и того же Монтеверди полностью истощила, выработала запасы полифонической руды в соответствующих копях. Кто знает.
Я не очень люблю поздние мадригалы Монтеверди именно в силу перехода композитора к другому типу гармонического письма, наверное поэтому другой одноголосой музыкой раннего барокко я в принципе никогда не интересовался (по принципу Монтеверди всё равно самый лучший, какой смысл слушать аналоги того, что мне даже у него не нравится).
(Исключение здесь разве что опера Орфей, вершина гомофонии Монтеверди, по сути единственная опера до Карла Орфа, которую я действительно люблю и знаю)
И вот поздний Сигизмундо Д'Индия! Четыре пьесы в гомофонном стиле, все четыре - совершенно безумной красоты. Послушайте.