Эльфрида Елинек. Пианистка
Весьма неоднозначная книга, отношение к форме которой выразить легче, чем к содержанию.Книга написана сочным и нестандартным языком: метафоры и аналогии пасутся на лугах многих страниц, настигая своих читателей в самых необычних местах (к примеру, на лесной пяди городской клоаки или в обыкновенной уборной). Возможно, за эту текучую насыщенность текста автор и стала объектом внимания Нобелевского комитета (и, соответственно, лауреатом Нобелевской премии по литературе 2004 года). Слегка обволакивающая река текста стала настоящим выходом из дискомфортной ситуации длительных транспортных переездов в последние дни (маршрутка, метро, троллейбусы и прочие лодки города...). И вот оно, послевкусие текста... Уже не форма, а те смыслы, которые катились в русле реки и пронизывали плоть душу.
Из социологически обозримого (профдеформация - процесс обратимый?) отмечу важные линии, которые могут заинтересовать (зрителя (-льницу)? читателя (-льницу)? участника (-цу)?):
1) отношение к возрасту (женскому и мужскому) сквозь отношение к собственному телу и собственным желаниям
2) отношения, опосредованные статусом ученик-учительница (что по сути, имеет некоторые отличия от банального подчиненный-начальница) в неуставных сферах
3) человек и тщеславие в творческой профессии; показатели и динамика успеха, ускользающего по объективным личностным и структурным причинам
4) отсутствие социализации личности в определенных сферах и отражение этого отсутствия в других сферах, в том числе и в быту
5) (и самое главное, наверное) - созависимость близких родственниц, сплетение спрута судеб под плакатом "Большая любовь".
Иначе, как попыткой бегства к свободе, данный роман и не назову... Скорее всего, неудачной попыткой - за миг до абсолютного отвращения читателя от авторской задумки текст сворачивается в краткое письмо на кончике ножа. Пишите письма, дорогие, но помните, что то, "что написано пером, не вырубишь и топором" - наверное, именно об этом хотела сообщить Эльфрида Елинек в последней четверти книги. Частично автобиографической, как она сама признавала...
Из социологически обозримого (профдеформация - процесс обратимый?) отмечу важные линии, которые могут заинтересовать (зрителя (-льницу)? читателя (-льницу)? участника (-цу)?):
1) отношение к возрасту (женскому и мужскому) сквозь отношение к собственному телу и собственным желаниям
2) отношения, опосредованные статусом ученик-учительница (что по сути, имеет некоторые отличия от банального подчиненный-начальница) в неуставных сферах
3) человек и тщеславие в творческой профессии; показатели и динамика успеха, ускользающего по объективным личностным и структурным причинам
4) отсутствие социализации личности в определенных сферах и отражение этого отсутствия в других сферах, в том числе и в быту
5) (и самое главное, наверное) - созависимость близких родственниц, сплетение спрута судеб под плакатом "Большая любовь".
Иначе, как попыткой бегства к свободе, данный роман и не назову... Скорее всего, неудачной попыткой - за миг до абсолютного отвращения читателя от авторской задумки текст сворачивается в краткое письмо на кончике ножа. Пишите письма, дорогие, но помните, что то, "что написано пером, не вырубишь и топором" - наверное, именно об этом хотела сообщить Эльфрида Елинек в последней четверти книги. Частично автобиографической, как она сама признавала...