Стиляги и хуита Валерия Тодоровского
Это не озлобленность,
поверьте, это отчаяние.
Лёха Никонов
Стремясь все больше и больше срубить денег на мэйнстриме наши представители творческой интеллигенции все больше и больше проводят жирную границу между «нашим» и «ихним», не смотря на то что границы не какой нет и не когда не было. Но эта условность заставляет нас все больше и больше давится жалкими выбросами говнолина, в потугах копировать Холливуд.
Теперь от риторики к нашим пустотрясам.
Отечественный мюзикл (слегка обескураживает словосочетание, советую прочитать пару раз чтобы привыкнуть) это несложно. Развлекательное кино где чередование музыкальных номеров с разговорными сценами. Все должно быть красиво, эффектно, слажено и слегка может и преувеличено.
Первая же музыкальная сцена, в общежитии, заставляет занести руку для громкого шлепка ею об лоб. Слаженность движения актеров на уровне детской пьески (что весьма странно), далее либо к этому привыкаешь, либо все действительно становится куда более точнее.
Сопру фразу у Ульянова: «Во время просмотра, когда тебе уже кажется, что хуже не будет и большей мерзости и безвкусицы придумать невозможно, фильм опровергает это наивное предположение.»(с)
И это действительно так, когда казалось бы, ты привыкаешь к невообразимому пиздецу, к неадекватности сцен и лютой нелинейности разворАЧИВАНИЯ сценической последовательности. Внезапно, у Полли(главная героиня) родился ребенок-НЕГР(в этом моменте я был готов подавиться новогодней мандаранкой).
Не знаю, ребенок-негр это: модная толерастия, внезапная оригинальная загогулинка для разбавление сюжетной линии, символ юношеской наивной беззаботности, или все это сразу? В любом случае обошлись бы без него, даже не меняя почти не один диалог. Скорее всего этот хитрый, бессмысленный изрыгот был добавлен после написания сценария, чтобы превратить его немного более чем в пиздец.
Исполнительно роли главного героя (Мэлса далее ставшим Мэлом), как мне кажется, уныл чуть более чем наполовину. Как всегда много знаменитостей. Кастинг на тройку.
Соглашусь с с Лебедевым и спрошу тоже. На хуя показали сиськи главной героини?
Музыкальное оформление долго не парились и взяли старые добрые песни из русского рока. Переделав слегка слова и переаранжировав, перепели. Такое уж правило сложилось у отечественных мюзиклов, сделали правильно. За это три с минусом.
Плагиатом пропитан фильм от начала до конца, множество популярных типичных Холливудских мюзиклов (Бриолин, Мулен Руж, Плакса, Лак для волос и Лихорадка субботнего вечера).
Ещё интересная сцена, где главного героя (Мэлса), выгоняют из комсомола. Интересная своим провалом. Возьмем песню Наутилуса «Скованные одной цепью» зачитаем куплеты в стиле рэпа, и саму сцену сопрем из Another Brick in the Wall Алана Паркера, а вконце вся толпа ещё задерет правые руки вверх(читать как «зиги»)… ШЛЁП(звук фэспалма).
Хотя есть вещи, которые в этой невообразимой мракобесии российского синематаграфического ширпотреба и доставили.
Костюмы героев подобраны неплохо хоть и немного ярче чем было на самом деле, но для мюзикла вполне на четверку.
Порадовал отец Мэлса как персонаж. Совершенно знает дзенскую истину все в что мире происходит и это прекрасно. Такой себе ветеран прошедший войну и получивший просветление.
Чемодан в квартире Боба, очень отличный символ жизни советского человека при Сталине. Подозреваю что тоже нагло спизжен откуда-то.
Предпоследняя сцена «падение эллюзий», как всегда недожата.
Последняя сцена, когда стиляга Мэл(Мэлс, главный герой) шагает по современной Тверской в организованной толпе неформалов, распевая Чайф «Шаляй-валяй»: «До свидания, милый друг, ты уходишь как-то вдруг..». С чем он прощается, заставляет посомневаться.
Но смешнее всего, что весь фильм идет борьба за индивидуальность, а в последней сцене режиссер превращает всю толпу неформалов-индивидуальностей в одну цветную неразличимую кляксу «скованную одной цепью..» Вот так послать на хуй самого себя, надо ещё уметь.
Если и смотреть это чудо то только от нечего делать!