Прочь от шаблонов!
Этот пост - как бы в продолжение предыдущего.
Я вот не понимаю, почему воротилы модельного бизнеса так зацикливаются на этих параметрах: 90-60-90?
Придумали себе Прокрустово ложе и стригут всех под одну гребенку.
Но женщины, они ведь разные!
Вот, скажем, Петр Павлович Рубенс из Королевства Нидерландов. Разве он закцикливался когда-нибудь на подобных параметрах?
Нет!
У него на полотнах женщины - сочные и, как говорили тогда в Голландии, "созданные из молока и крови". Формы явно не укладываются в прокрусто ложе 90-60-90. А какими причудливыми поверхностями - набегающими друг на друга полусферами - играют эти формы на полотнах голланского живописца! А какие причудливые кривые (the curve, die Kurve) образуются по линии сопряжения этих сфер!
Вот, скажем, "Андромеда".
Какие яркие формы! Каждая складочка тела, каждая ямочка создает ощущение пиршества на празднике жизни. А как причудливо изгибается линия сопряжения сложных форм выпуклого животика и простирающегося далеко вверх холмика Венеры!
А "Три грации" того же Рубенса?
У грации справа холмик Венеры отделен от остальных выпуклостей тела едва заметной вогнутостью перегиба (которая описывается уравнением сопряжения двух полусфер), а у грации слева выпуклость холмика Венеры плавно переходит в следующие выпуклости тела, за которыми продолжает наблюдать восхищенный зритель.
А если координаты тела не дотягиваеют до параметров 90-60-90?
Разве они перестают быть от этого менее женственными?
Вот, например, красавица на следующей фотографии.
Очаровательно крохотная попочка (которая запросто умещается в ладони) вкупе вместе с изящными тоненькими ножками создают ракурс, пр котором фотографу сзади отчетливо видны, как бы это поделикатнее сказать, передние части женского тела.
Как говорил по поводу всего сказанного выше в своем известном детском стихотворении лауреат Сталинской премии Сергей Владимирович Михвлков,
"Деффки разные нужны,
деффки разные важны.
Дело было вечером,
делать было несего".
ЗЫ
Картинки отсюдова и отсюдова.
Я вот не понимаю, почему воротилы модельного бизнеса так зацикливаются на этих параметрах: 90-60-90?
Придумали себе Прокрустово ложе и стригут всех под одну гребенку.
Но женщины, они ведь разные!
Вот, скажем, Петр Павлович Рубенс из Королевства Нидерландов. Разве он закцикливался когда-нибудь на подобных параметрах?
Нет!
У него на полотнах женщины - сочные и, как говорили тогда в Голландии, "созданные из молока и крови". Формы явно не укладываются в прокрусто ложе 90-60-90. А какими причудливыми поверхностями - набегающими друг на друга полусферами - играют эти формы на полотнах голланского живописца! А какие причудливые кривые (the curve, die Kurve) образуются по линии сопряжения этих сфер!
Вот, скажем, "Андромеда".
Какие яркие формы! Каждая складочка тела, каждая ямочка создает ощущение пиршества на празднике жизни. А как причудливо изгибается линия сопряжения сложных форм выпуклого животика и простирающегося далеко вверх холмика Венеры!
А "Три грации" того же Рубенса?
У грации справа холмик Венеры отделен от остальных выпуклостей тела едва заметной вогнутостью перегиба (которая описывается уравнением сопряжения двух полусфер), а у грации слева выпуклость холмика Венеры плавно переходит в следующие выпуклости тела, за которыми продолжает наблюдать восхищенный зритель.
А если координаты тела не дотягиваеют до параметров 90-60-90?
Разве они перестают быть от этого менее женственными?
Вот, например, красавица на следующей фотографии.
Очаровательно крохотная попочка (которая запросто умещается в ладони) вкупе вместе с изящными тоненькими ножками создают ракурс, пр котором фотографу сзади отчетливо видны, как бы это поделикатнее сказать, передние части женского тела.
Как говорил по поводу всего сказанного выше в своем известном детском стихотворении лауреат Сталинской премии Сергей Владимирович Михвлков,
"Деффки разные нужны,
деффки разные важны.
Дело было вечером,
делать было несего".
ЗЫ
Картинки отсюдова и отсюдова.