Изумительная Марфа Оксаны Лесничей в "Царской невесте" в Коломенском дворце 26.11.2016
26 ноября в Коломенском дворце в рамках цикла концертов "Золотые страницы оперной классики" прозвучала опера "Царская невеста". Нынешнее исполнение было даже больше приближено к полноценному спектаклю, чем представленные в прошлом сезоне "Руслан и Людмила" и "Снегурочка": действие разворачивалось ещё более естественно, то есть певцы и певицы гораздо больше напоминали персонажей из "Царской невесты", чем просто участников концерта, и их жесты и выражение лиц были очень тонко и тщательно продуманы. И мизансцены были поставлены ещё более ярко и удачно, чем в прошлом году. Солисты как актёры очень слаженно выступили, понимая друг друга с полувзгляда.
Как и в прежних аналогичных полуконцертных исполнениях, в этом вечере принял участие чтец, в роли которого в этот раз выступила певица и актриса Диляра Муравицкая. Однако если прежние мероприятия можно назвать скорее литературно-музыкальными композициями, включающими постановки развернутых сцен из опер, то теперь состоялся, на мой взгляд, настоящий оперный спектакль, пусть и без хора и под аккомпанемент фортепиано. Исполнение шло почти непрерывно, без пауз между отдельными ариями, дуэтами и ансамблями, а роль чтеца в основном сводилась к небольшому вступительному слову в самом начале и ещё более короткому, без перерывов в фортепианной игре - перед каждым действием. Такой формат вечера мне нравится ещё больше, чем опробованный на "Руслане и Людмиле" и "Снегурочке". Я просто обожаю сборные вокальные концерты, но если они посвящены одной конкретной опере, лучше просто исполнять оперу, перевоплотившись в её героев, чем часть петь, а часть рассказывать или показывать видео. В некоторых фрагментах "Царской невесты" в действиях персонажей были заметны элементы постановки Центра оперного пения, которую я люблю за её адекватность и отсутствие каких-либо "альтернативных режиссерских решений". Поскольку все артисты либо раньше участвовали в "Невесте" в ЦОПе, либо периодически участвуют до сих пор и, надеюсь, будут участвовать и позже, на мой взгляд, перенос некоторых элементов прочтения оперы в Центре в "коломенскую" интерпретацию - явление закономерное и правильное.
Естественно, жёсткие временные рамки любого мероприятия в Коломенском дворце наложили свой отпечаток в виде сокращений, в том числе, очень известных вокальных фрагментов, и самой ощутимой потерей стала, на мой взгляд, сложная и очень интересная песня Любаши. Сразу после арии Григорий просит у Бомелия приворотное зелье, несмотря на то, что в "Царской невесте" без купюр между этими моментами проходит больше получаса. Однако затем опера прозвучала без единого существенного сокращения. Даже купированные в хорошо знакомой мне постановке в "Новой опере" квинтет из второго акта и ария Лыкова и часть ариозо Сабуровой из третьего в этот вечер были спеты полностью, за что составителям сценария я очень благодарен. И, что для меня в этот вечер было особенно важно - в партии Марфы вообще не было купировано ни одной строчки - ведь я слушал Оксану Лесничую в роли Царской невесты впервые, а Любовь Молину в Любаше - уже в четвертый раз. На мой взгляд, все солисты спели великолепно, состав вокалистов был очень ярким и интересным, вообще без слабых звеньев.
Главной героиней вечера стала, несомненно, исполнительница титульной партии - одна из моих самых любимых певиц Оксана Лесничая. Я страстно мечтал о Марфе Оксаны несколько лет и не мог себе простить, что ещё не любил оперу, когда Оксана пела Марфу на сцене Центра оперного пения. Я был на "Царской невесте" в 18-й раз, однако ещё ни разу такой замечательной Марфы не слышал, Оксана Лесничая, несомненно, самая прекрасная Марфа на моей памяти. Оксана спела Марфу лёгким и нежным, таким юным голосом, скорее светлым, однако глубоким, и это было стопроцентное попадание оттенка голоса в образ. И ни у одной Марфы, которых мне довелось услышать, не было ни такого мягкого и совершенного звуковедения, ни такого тёплого и насыщенно окрашенного тембра, приятно поражавшего меня как в ариях, так и в диалогах с Дуняшей и ансамблях в третьем и четвёртом актах. Волшебный голос певицы отличался необыкновенной связностью звуков, округлостью и отточенностью, с абсолютно естественными и надёжными верхними нотами и ходами наверх. Тягучий и невесомый голос чарующе зависал в воздухе. Уже первая ария (как и несколько фраз, предваряющие сольный фрагмент) произвела изумительное впечатление благодаря сочнейшему небесному голосу и ровному и прочувствованному пению. В финале первой арии Оксана восхитила красивейшим диминуэндо и тончайшим пианиссимо в его конце - лишь у очень немногих певиц это место арии отделанно так тонко. Последний акт Оксана Лесничая спела чистейшим и прозрачным звуком, прекрасно подходящим для сцены сумасшествия Марфы, однако сохранившим потрясающую глубину тембра. Отдельного восхищения заслуживают яркие и точные интонации. Кроме того, на протяжении всего спектакля чувствовалось, что Оксана прожила роль Марфы: певица очень естественно и тонко передавала не только голосом, но и выражением лица (не только во время пения, а даже когда просто находилась на сцене) все эмоции своей героини. Это была самая настоящая и желанная Марфа, Марфа моей мечты! Брависсима!!!
Одна из организаторов всего цикла концертных исполнений опер в Коломенском великолепная Любовь Молина снова совершенно изумительно, на высочайшем уровне спела Любашу. На мой взгляд, в этот раз исполнение партии Любаши Любовью Молиной было ещё более выразительным, чем раньше, благодаря ещё более тонкой отделанности нюансов в каждой фразе. Также певица продемонстрировала все свои остальные достоинства, за которые я её уже более двух лет очень люблю: очень плотный и обволакивающий голос, большой динамический диапазон с крепким и аккуратным форте и мягким и тёмным, но парящим пиано, впечетляющая ровность всех регистров голоса и очень редкий, по-настоящему контральтовый тембр, обретавший по ходу исполнения в этот вечер всё большее богатство красок.
Александр Касьянов также очень удачно выступил в партии Григория Грязного, одной из самых интересных мне баритоновых партий. Александр пел чисто и аккуратно, густым и мощным звуком тёмного и насыщенного тембра, очень ярко передавая голосом эмоции.
Тенор Вячеслав Леонтьев, которого вчера я слушал впервые после долгого перерыва, исполнил роль Лыкова. Ярким и тёплым голосом, с хорошим контролем над звуком и очень проникновенно Вячеслав спел арию из третьего действия.
Василия Собакина пел Дмитрий Почапский, который также оставил самое сильное впечатление именно в сольном фрагменте, прозвучавшем уверенно и эмоционально. В этот вечер из двух басов именно у Собакина был более тёмный тембр, а не у Малюты Скуратова, как я привык за несколько последних "Царских невест". Однако один из моих любимых певцов Давид Целаури продемонстрировал исключительно чистый и аккуратный и прекрасно сфокусированный звук, также отличающийся очень интересным и запоминающимся оттенком, насыщенными нижними нотами и уверенными верхними.
Алёну Романову я слушал в партии Домны Сабуровой второй раз, первый был в апреле в концертом исполнении в Шуваловке, с той же самой Любашей. Свежий, чистый и достаточно крепкий голос Алёны лился очень свободно и завораживал кантиленой, связностью и мягкостью звука. Очень приятно Алёну слушать! А Дуняша Татьяны Никитюк составила прекрасную пару моей любимой Марфе. Татьяна пела тоже инструментальным голосом удивительно чарующей, сочной и неповторимой окраски, который зависал в воздухе очень естественно.
Оркестром и дирижёром в одном лице в этот вечер была замечательная пианистка Валерия Петрова, по которой я очень соскучился после концерта русских романсов в музее Скрябина 8 октября. Валерия великолепно сыграла, в частности, длинные вступления к первому, второму и четвёртому действию. В переложении для фортепиано, на мой взгляд, они звучат также очень интересно.
Как и в прежних аналогичных полуконцертных исполнениях, в этом вечере принял участие чтец, в роли которого в этот раз выступила певица и актриса Диляра Муравицкая. Однако если прежние мероприятия можно назвать скорее литературно-музыкальными композициями, включающими постановки развернутых сцен из опер, то теперь состоялся, на мой взгляд, настоящий оперный спектакль, пусть и без хора и под аккомпанемент фортепиано. Исполнение шло почти непрерывно, без пауз между отдельными ариями, дуэтами и ансамблями, а роль чтеца в основном сводилась к небольшому вступительному слову в самом начале и ещё более короткому, без перерывов в фортепианной игре - перед каждым действием. Такой формат вечера мне нравится ещё больше, чем опробованный на "Руслане и Людмиле" и "Снегурочке". Я просто обожаю сборные вокальные концерты, но если они посвящены одной конкретной опере, лучше просто исполнять оперу, перевоплотившись в её героев, чем часть петь, а часть рассказывать или показывать видео. В некоторых фрагментах "Царской невесты" в действиях персонажей были заметны элементы постановки Центра оперного пения, которую я люблю за её адекватность и отсутствие каких-либо "альтернативных режиссерских решений". Поскольку все артисты либо раньше участвовали в "Невесте" в ЦОПе, либо периодически участвуют до сих пор и, надеюсь, будут участвовать и позже, на мой взгляд, перенос некоторых элементов прочтения оперы в Центре в "коломенскую" интерпретацию - явление закономерное и правильное.
Естественно, жёсткие временные рамки любого мероприятия в Коломенском дворце наложили свой отпечаток в виде сокращений, в том числе, очень известных вокальных фрагментов, и самой ощутимой потерей стала, на мой взгляд, сложная и очень интересная песня Любаши. Сразу после арии Григорий просит у Бомелия приворотное зелье, несмотря на то, что в "Царской невесте" без купюр между этими моментами проходит больше получаса. Однако затем опера прозвучала без единого существенного сокращения. Даже купированные в хорошо знакомой мне постановке в "Новой опере" квинтет из второго акта и ария Лыкова и часть ариозо Сабуровой из третьего в этот вечер были спеты полностью, за что составителям сценария я очень благодарен. И, что для меня в этот вечер было особенно важно - в партии Марфы вообще не было купировано ни одной строчки - ведь я слушал Оксану Лесничую в роли Царской невесты впервые, а Любовь Молину в Любаше - уже в четвертый раз. На мой взгляд, все солисты спели великолепно, состав вокалистов был очень ярким и интересным, вообще без слабых звеньев.
Главной героиней вечера стала, несомненно, исполнительница титульной партии - одна из моих самых любимых певиц Оксана Лесничая. Я страстно мечтал о Марфе Оксаны несколько лет и не мог себе простить, что ещё не любил оперу, когда Оксана пела Марфу на сцене Центра оперного пения. Я был на "Царской невесте" в 18-й раз, однако ещё ни разу такой замечательной Марфы не слышал, Оксана Лесничая, несомненно, самая прекрасная Марфа на моей памяти. Оксана спела Марфу лёгким и нежным, таким юным голосом, скорее светлым, однако глубоким, и это было стопроцентное попадание оттенка голоса в образ. И ни у одной Марфы, которых мне довелось услышать, не было ни такого мягкого и совершенного звуковедения, ни такого тёплого и насыщенно окрашенного тембра, приятно поражавшего меня как в ариях, так и в диалогах с Дуняшей и ансамблях в третьем и четвёртом актах. Волшебный голос певицы отличался необыкновенной связностью звуков, округлостью и отточенностью, с абсолютно естественными и надёжными верхними нотами и ходами наверх. Тягучий и невесомый голос чарующе зависал в воздухе. Уже первая ария (как и несколько фраз, предваряющие сольный фрагмент) произвела изумительное впечатление благодаря сочнейшему небесному голосу и ровному и прочувствованному пению. В финале первой арии Оксана восхитила красивейшим диминуэндо и тончайшим пианиссимо в его конце - лишь у очень немногих певиц это место арии отделанно так тонко. Последний акт Оксана Лесничая спела чистейшим и прозрачным звуком, прекрасно подходящим для сцены сумасшествия Марфы, однако сохранившим потрясающую глубину тембра. Отдельного восхищения заслуживают яркие и точные интонации. Кроме того, на протяжении всего спектакля чувствовалось, что Оксана прожила роль Марфы: певица очень естественно и тонко передавала не только голосом, но и выражением лица (не только во время пения, а даже когда просто находилась на сцене) все эмоции своей героини. Это была самая настоящая и желанная Марфа, Марфа моей мечты! Брависсима!!!
Одна из организаторов всего цикла концертных исполнений опер в Коломенском великолепная Любовь Молина снова совершенно изумительно, на высочайшем уровне спела Любашу. На мой взгляд, в этот раз исполнение партии Любаши Любовью Молиной было ещё более выразительным, чем раньше, благодаря ещё более тонкой отделанности нюансов в каждой фразе. Также певица продемонстрировала все свои остальные достоинства, за которые я её уже более двух лет очень люблю: очень плотный и обволакивающий голос, большой динамический диапазон с крепким и аккуратным форте и мягким и тёмным, но парящим пиано, впечетляющая ровность всех регистров голоса и очень редкий, по-настоящему контральтовый тембр, обретавший по ходу исполнения в этот вечер всё большее богатство красок.
Александр Касьянов также очень удачно выступил в партии Григория Грязного, одной из самых интересных мне баритоновых партий. Александр пел чисто и аккуратно, густым и мощным звуком тёмного и насыщенного тембра, очень ярко передавая голосом эмоции.
Тенор Вячеслав Леонтьев, которого вчера я слушал впервые после долгого перерыва, исполнил роль Лыкова. Ярким и тёплым голосом, с хорошим контролем над звуком и очень проникновенно Вячеслав спел арию из третьего действия.
Василия Собакина пел Дмитрий Почапский, который также оставил самое сильное впечатление именно в сольном фрагменте, прозвучавшем уверенно и эмоционально. В этот вечер из двух басов именно у Собакина был более тёмный тембр, а не у Малюты Скуратова, как я привык за несколько последних "Царских невест". Однако один из моих любимых певцов Давид Целаури продемонстрировал исключительно чистый и аккуратный и прекрасно сфокусированный звук, также отличающийся очень интересным и запоминающимся оттенком, насыщенными нижними нотами и уверенными верхними.
Алёну Романову я слушал в партии Домны Сабуровой второй раз, первый был в апреле в концертом исполнении в Шуваловке, с той же самой Любашей. Свежий, чистый и достаточно крепкий голос Алёны лился очень свободно и завораживал кантиленой, связностью и мягкостью звука. Очень приятно Алёну слушать! А Дуняша Татьяны Никитюк составила прекрасную пару моей любимой Марфе. Татьяна пела тоже инструментальным голосом удивительно чарующей, сочной и неповторимой окраски, который зависал в воздухе очень естественно.
Оркестром и дирижёром в одном лице в этот вечер была замечательная пианистка Валерия Петрова, по которой я очень соскучился после концерта русских романсов в музее Скрябина 8 октября. Валерия великолепно сыграла, в частности, длинные вступления к первому, второму и четвёртому действию. В переложении для фортепиано, на мой взгляд, они звучат также очень интересно.