А у меня сохраняется ощущение (дорого купленной) свежести восприятия. Я не разочарован, наоборот, мне видится тут новизна. Длинноты тут, мне кажется, какого-то чуть другого рода, не обычного "артхаусного", и не "аля Тарковский". Без многозначительности, в т ч ложной - потому что абсолютно непонятно чего ждать. Нам могут показать все что угодно, и это как в жизни.
Я все жду от этого сериала картины мира, картины изменений в мире, чего-то о новизне последних лет и о вероятном будущем. И мне всюду мерещатся приметы этой новизны.
Перескажу несколько мыслей Дмитрия Быкова из лекции Твин-Пиксе, которые, возможно, повлияли на мое суждение и которые мне кажутся верными:
это кино в жанре "жизнь" скука, ожидание, часто - раздражение, никакого связного сюжета - и тем сильнейшая надежда на смысл: почти каждый раз, проводя вечер в Твин Пиксе мы заканчиваем его в Роадхаусе и слушаем, что сегодня там поют. И если там подметают пол, то там просто подметают пол. Я на этих длинных кадрах почему-то вспомнил себя в сходной обстановке, в не очень трезвом уме, и, главное, с очень обостренным и новым восприятием реальности, со способностью заново обратить внимание на вещи "примелькавшиеся". Кстати: если там из-под лавки выскочит Боб какой-нибудь, это будет так банально, что почти ожидаемо. А вот когда не происходит ничего - это неожиданно. И неожиданность переносится на реальность. Еще Быков считает, что это все, как и жизнь, ничем определенным не кончится. Не знаю, не уверен.
Мысль о похожести в некоторых мотивах на Андрея Белого мне пришла независимо от Быкова. Ядерный взрыв - аблеуховская Сардинница ужасного содержания. Шиза. Старуха старушится, рассыпается на уголья, до-сознательные детские страхи.
А еще, мне кажется (но это очень еще неясное ощущение, может быть, я просто подкуплен чем-то в этом кино (стокгольмский эффект: надежда на смысл, вызванная смысловой депривацией) ) - а еще мне кажется, что здесь как-то интересно показаны люди. Пристально. Эта пристальность, статичность кадра, его такая как бы наивная компоновка, центрированная на человеческих фигурах - как-бы говорит: на человека можно смотреть прямо. Без крупных планов, мудрствования и попытки усмотреть какие-то заранее известные достоинства. Она каким-то образом напоминает нам о человеческом достоинстве. О том, что можно без Игр по Берну.
Извините за сумбур. Кино к нему располагает. Смыслы только намечаются, но это-то самое интересное и есть.
Посмотрим, к чему это все приведет. Новый такой бессюжетный жанр, в котором динамика достигается (мне кажется,своя динамика и свой ритм там есть) уже другими средствами. Может быть, я так отношусь потому, что, по большому счету, сюжет в кино меня никогда не интересовал в первую очередь, а больше - образный и пластический ряд.
upd да, про шаги, динамику. Мне она определенно чувствуется, в т ч низкочастотная, медленная. Предпоследняя длинная серия со взрывом и 9-инч-нэйлс была перевалом, после которого последняя серия смотрится гораздо легче, вселяет иррациональные надежды
Можно было бы отслеживать и анализировать лейтмотивы, но применитально к этой ткани мне это кажется таким уже устаревшим подходом... Впрочем, надо подумать
До какого-то момента так и было: мерещились приметы и в отсутствии наружной связности, которая лишь усиливала ощущение запутанности одного на другое - так запутаны отражения в зеркальном лабиринте - и в плане перехода миров, и длинноты не воспринимались затянутыми, просто погружающими в состояние не ожидания, когда "могут показать все что угодно" - возникало состояние парадоксальной готовности к неожиданному. Но вот в восьмой серии после "это вода, а это колодец..." и с моим восприятием что-то случилось - как будто под этот бесконечный низко вибрационный рефрен и мне череп вот так продавили.
Сейчас, кстати, пришло в голову, что, может, и надо было его продавить, что без продавливания - никуда. Да, скорее всего, но, как видно, я пока не готов.
Что до анализа сюжета, то да, кажется, такой подход тут совсем не работает. Да и вообще, сюжет, как последовательное вытекание одного из другого с завязкой-развязкой через кульминацию изживает себя, причем не только в кино
Вот следующая за этой серия меня напомнила/наполнила какой-то иррациональной и сложной надеждой. Особенно почему-то концовка (опять в Роадхаусе). It's a whisper, // its a funny thing....
Да, сюжет остался в стороне. Вот туманно утро. Карл едет в город. Кемпинг, туристские домики, отдых людей, ставший обычным делом (а ведь на отдыхе люди более всего в контакте с собой, со своей глубиной. И на отдыхе они наполняется чем-то, что я, за неимением лучшего слова называю достоинством. Спокойный и внимательный взгляд, способность к недоумение, отсутствие требования к себе искать окончательное понимание и принимать решения, возможность дать решению собрать внутри и оказаться лучшим и другим..)
Был аакой-то флешмоб типа "три слова в прошлое".. Еслибб участвовал, написал бы: "будет другое и лучше". И сейчас мне важно всегда это знать. Странным образом я этот посыл вижу (вчитываю? Ну пусть. Зритель - и всегда соавтор. важно, чтоб было поле для вчитывания) и в ТвинПиксе.
И вот, он едет в город. Он - Наблюдатель (но это не роль, это ничего не объясняет). Он сидит на скамейке, и то, что мы видим смерть ребенка еще и его глазами, неким образом меняет дело. Не утешение, не решение. Никаких мудрых стариков и пр. Человек из кемпинга. Но, приложение это к ужасному - помогает чему-то.
А что может быть приложены к ядерному взрыву?
Купер некогда прыгнул в бездну. Теперь не станет. Взобравшийся во второй или третьей серии на некую крышу мира, он не стал прыгать в бездну снова. Он повернул назад и вернулся тем же путем. Но на этом его приключения только начались. Есть вещи, которым нечего противопоставить, которые просто не про нас, которые можно только избегать. Но это не дискредитирует мир, с этим можно жить, не выносят это за скобки, а зная, помня это. Рядом с этим есть многое другое еще. Рядом с этим есть чего ждать. Даже когда мы не знаем, чего ждать.
Вот это ощущение мне там важно. Это, наверно, не самое важное. Но это я могу хоть как-то сформултровать
Я все жду от этого сериала картины мира, картины изменений в мире, чего-то о новизне последних лет и о вероятном будущем. И мне всюду мерещатся приметы этой новизны.
Перескажу несколько мыслей Дмитрия Быкова из лекции Твин-Пиксе, которые, возможно, повлияли на мое суждение и которые мне кажутся верными:
это кино в жанре "жизнь" скука, ожидание, часто - раздражение, никакого связного сюжета - и тем сильнейшая надежда на смысл: почти каждый раз, проводя вечер в Твин Пиксе мы заканчиваем его в Роадхаусе и слушаем, что сегодня там поют. И если там подметают пол, то там просто подметают пол. Я на этих длинных кадрах почему-то вспомнил себя в сходной обстановке, в не очень трезвом уме, и, главное, с очень обостренным и новым восприятием реальности, со способностью заново обратить внимание на вещи "примелькавшиеся". Кстати: если там из-под лавки выскочит Боб какой-нибудь, это будет так банально, что почти ожидаемо. А вот когда не происходит ничего - это неожиданно. И неожиданность переносится на реальность.
Еще Быков считает, что это все, как и жизнь, ничем определенным не кончится. Не знаю, не уверен.
Мысль о похожести в некоторых мотивах на Андрея Белого мне пришла независимо от Быкова. Ядерный взрыв - аблеуховская Сардинница ужасного содержания. Шиза. Старуха старушится, рассыпается на уголья, до-сознательные детские страхи.
А еще, мне кажется (но это очень еще неясное ощущение, может быть, я просто подкуплен чем-то в этом кино (стокгольмский эффект: надежда на смысл, вызванная смысловой депривацией) ) - а еще мне кажется, что здесь как-то интересно показаны люди. Пристально. Эта пристальность, статичность кадра, его такая как бы наивная компоновка, центрированная на человеческих фигурах - как-бы говорит: на человека можно смотреть прямо. Без крупных планов, мудрствования и попытки усмотреть какие-то заранее известные достоинства. Она каким-то образом напоминает нам о человеческом достоинстве. О том, что можно без Игр по Берну.
Извините за сумбур. Кино к нему располагает. Смыслы только намечаются, но это-то самое интересное и есть.
Посмотрим, к чему это все приведет. Новый такой бессюжетный жанр, в котором динамика достигается (мне кажется,своя динамика и свой ритм там есть) уже другими средствами. Может быть, я так отношусь потому, что, по большому счету, сюжет в кино меня никогда не интересовал в первую очередь, а больше - образный и пластический ряд.
upd да, про шаги, динамику. Мне она определенно чувствуется, в т ч низкочастотная, медленная. Предпоследняя длинная серия со взрывом и 9-инч-нэйлс была перевалом, после которого последняя серия смотрится гораздо легче, вселяет иррациональные надежды
Можно было бы отслеживать и анализировать лейтмотивы, но применитально к этой ткани мне это кажется таким уже устаревшим подходом... Впрочем, надо подумать
Reply
До какого-то момента так и было: мерещились приметы и в отсутствии наружной связности, которая лишь усиливала ощущение запутанности одного на другое - так запутаны отражения в зеркальном лабиринте - и в плане перехода миров, и длинноты не воспринимались затянутыми, просто погружающими в состояние не ожидания, когда "могут показать все что угодно" - возникало состояние парадоксальной готовности к неожиданному. Но вот в восьмой серии после "это вода, а это колодец..." и с моим восприятием что-то случилось - как будто под этот бесконечный низко вибрационный рефрен и мне череп вот так продавили.
Сейчас, кстати, пришло в голову, что, может, и надо было его продавить, что без продавливания - никуда. Да, скорее всего, но, как видно, я пока не готов.
Что до анализа сюжета, то да, кажется, такой подход тут совсем не работает. Да и вообще, сюжет, как последовательное вытекание одного из другого с завязкой-развязкой через кульминацию изживает себя, причем не только в кино
Reply
Да, сюжет остался в стороне. Вот туманно утро. Карл едет в город. Кемпинг, туристские домики, отдых людей, ставший обычным делом (а ведь на отдыхе люди более всего в контакте с собой, со своей глубиной. И на отдыхе они наполняется чем-то, что я, за неимением лучшего слова называю достоинством. Спокойный и внимательный взгляд, способность к недоумение, отсутствие требования к себе искать окончательное понимание и принимать решения, возможность дать решению собрать внутри и оказаться лучшим и другим..)
Был аакой-то флешмоб типа "три слова в прошлое".. Еслибб участвовал, написал бы: "будет другое и лучше". И сейчас мне важно всегда это знать. Странным образом я этот посыл вижу (вчитываю? Ну пусть. Зритель - и всегда соавтор. важно, чтоб было поле для вчитывания) и в ТвинПиксе.
И вот, он едет в город. Он - Наблюдатель (но это не роль, это ничего не объясняет). Он сидит на скамейке, и то, что мы видим смерть ребенка еще и его глазами, неким образом меняет дело. Не утешение, не решение. Никаких мудрых стариков и пр. Человек из кемпинга. Но, приложение это к ужасному - помогает чему-то.
А что может быть приложены к ядерному взрыву?
Купер некогда прыгнул в бездну. Теперь не станет. Взобравшийся во второй или третьей серии на некую крышу мира, он не стал прыгать в бездну снова. Он повернул назад и вернулся тем же путем. Но на этом его приключения только начались. Есть вещи, которым нечего противопоставить, которые просто не про нас, которые можно только избегать. Но это не дискредитирует мир, с этим можно жить, не выносят это за скобки, а зная, помня это. Рядом с этим есть многое другое еще. Рядом с этим есть чего ждать. Даже когда мы не знаем, чего ждать.
Вот это ощущение мне там важно. Это, наверно, не самое важное. Но это я могу хоть как-то сформултровать
Reply
да, сложной, именно
Reply
Leave a comment