"Ночи Кабирии" / "Le notti di Cabiria", 1957, реж. Ф. Феллини
Только что посмотрела "Ночи Кабирии" Феллини.
Сложный для меня фильм. Тяжелый. И в конце непостижимая улыбка Мазины.
Позже я, конечно, психологически разложу сюжет по полочкам, и мне станет спокойней.
Но первое впечатление - оно ведь эмоциональное и неформулируемое, практически полуосознанное, инстинктивное и, чаще всего, более истинное для внутрипсихического пространства. А под воздействием стихий и эмоций текст рождается с некоторым усилием.
В сцене на обрыве я ждала более страшного конца. Не могу написать "худшего" - не знаю. Мне пока не совсем понятно, что же будет являться "лучшим" для главной героини и, действительно ли этот предфинал более оптимален. Сложилось впечатление какого-то виктимного хождения по кругу, с увеличением амплитуды. Присутствия иллюзий о том, что вырваться из этого круга можно только с помощью мужской фигуры, которая полюбит... и таким образом через свою любовь передаст ценный дар - умение любить и ценить себя... Но именно эта мужская фигура и оказывается предательской, затягивающей вниз, в омут (в буквальном смысле этого слова, судя по началу фильма). И происходящее как будто бы бессознательно ожидаемо ею. Отсюда такое сильное отрицание реального, такая «слепота». Фатально. Возникает много вопросов по поводу следующего "витка". Хотя, возможно, я немного подумаю, когда соберусь «смыслями», и увижу что-то иное.
После фильма основное желание, появившееся у меня, - увидеть того кудесника, который так умело воплотил и затянул зрителей в этот порочный круг.
Оказалось, что я совсем не помню, как выглядит Феллини. Более того - я ни разу не видела его фото.
Воспользовалась поисковиком, и он выдал мне удивительную, практически дионисийскую версию внешности режиссера. Стала вспоминать - где я видела этот взгляд?! И брови?! И вспомнила - сатир из Глостерского Собора (1100, Великобритания). У сатира иное выражение лица, но, черт возьми, похож!!!
Я всегда подозревала о сопричастности Феллини к этой теневой фигуре (или не совсем уж теневой):
Сложный для меня фильм. Тяжелый. И в конце непостижимая улыбка Мазины.
Позже я, конечно, психологически разложу сюжет по полочкам, и мне станет спокойней.
Но первое впечатление - оно ведь эмоциональное и неформулируемое, практически полуосознанное, инстинктивное и, чаще всего, более истинное для внутрипсихического пространства. А под воздействием стихий и эмоций текст рождается с некоторым усилием.
В сцене на обрыве я ждала более страшного конца. Не могу написать "худшего" - не знаю. Мне пока не совсем понятно, что же будет являться "лучшим" для главной героини и, действительно ли этот предфинал более оптимален. Сложилось впечатление какого-то виктимного хождения по кругу, с увеличением амплитуды. Присутствия иллюзий о том, что вырваться из этого круга можно только с помощью мужской фигуры, которая полюбит... и таким образом через свою любовь передаст ценный дар - умение любить и ценить себя... Но именно эта мужская фигура и оказывается предательской, затягивающей вниз, в омут (в буквальном смысле этого слова, судя по началу фильма). И происходящее как будто бы бессознательно ожидаемо ею. Отсюда такое сильное отрицание реального, такая «слепота». Фатально. Возникает много вопросов по поводу следующего "витка". Хотя, возможно, я немного подумаю, когда соберусь «смыслями», и увижу что-то иное.
После фильма основное желание, появившееся у меня, - увидеть того кудесника, который так умело воплотил и затянул зрителей в этот порочный круг.
Оказалось, что я совсем не помню, как выглядит Феллини. Более того - я ни разу не видела его фото.
Воспользовалась поисковиком, и он выдал мне удивительную, практически дионисийскую версию внешности режиссера. Стала вспоминать - где я видела этот взгляд?! И брови?! И вспомнила - сатир из Глостерского Собора (1100, Великобритания). У сатира иное выражение лица, но, черт возьми, похож!!!
Я всегда подозревала о сопричастности Феллини к этой теневой фигуре (или не совсем уж теневой):