В. Г. Кричевский - «Где-где, а в графическом дизайне культурный прорыв возможен.»
Originally posted by rustam_gabbasov at В. Г. Кричевский - «Где-где, а в графическом дизайне культурный прорыв возможен.»
Что ж, январь - хорошее время, чтобы оглянуться на нижеследующий текст В. Г. Кричевского. Итак,
Владимир Кричевский
Декларация графической свободы
1998 год
1
Дизайнеры слишком зависимы от жанровых стереотипов.
2
Но стоит ли отказываться от блага жанровых взаимопроникновений?
3
Почему бы не творить в едином жанре графической культуры?
4
И хорошо бы избежать прямого влияния графической моды.
5
Потому что всё входящее в моду тут же замыкается в круге пошлости.
6
Пусть модой довольствуются уважаемые обыватели, но дело дизайнеров на худой конец генерировать моду, а не подчиняться ей.
7
Нельзя ли со знанием прошлых и «актуальных» стилей и модных поветрий возвыситься до уровня неповторимости конкретной задачи?
8
Освободиться от моды значит ещё и выбраться из-под пресса рекламы, ибо реклама - это и есть инструмент порождения моды.
9
Реклама - искусство втирать очки, пудрить мозги, вешать лапшу на уши.
10
Это не совсем достойное занятие, посему так важно не принадлежать миру рекламы и не впадать в рекламный тон.
11
Подрыв устоев рыночной экономики? - нет, дело тут всего лишь в определении рекламы.
12
Если под её флагом рождается натуральный продукт, то это уже не собственно реклама, а просто хороший плакат или буклет.
13
Иначе что означает это приторно-трескучее слово и это море глупых, отнюдь не остроумных вещей, норовящих подменить собой реальную жизнь.
14
Для русских дизайнеров свобода от рекламы и моды значит куда больше, чем для их западных коллег.
15
Потому что всё это, как водится, привносится оттуда, а с падением железного занавеса пассивное равнение на Запад перестало быть доблестью.
16
Да, у них с материальной культурой несравненно лучше и больше.
17
И если мы не способны (от избытка духовности?) создавать хорошие трёхмерные вещи, это не беда: пусть русские сидят на шведских стульях.
18
Но, если наши идеи, вести и воззвания облекаются в грубо и рабски заимствованные зрительные формы, - это досадно.
19
Странно, когда русский дизайнер (издатель, политик, торговец) сверяет облик обращений к публике с американским графическим ежегодником.
20
У них, действительно, есть чему поучиться, так почему бы в самом деле не научиться и не начать «графить» самостоятельно.
21
Освободиться от комплекса графической неполноценности, опираясь на культуру, а не на доморощенно-международные клише.
22
Где-где, а в графическом дизайне культурный прорыв возможен.
23
Ибо ничто, кроме графики, не даёт такого стимула к разнообразию и свежести.
24
Графика попросту обязывает к свободе, потому что это всякий раз новое послание, новая вещь.
25
И потому что графика эфемерна и свободна от инженерного расчёта.
26
Ведь при всём многообразии это одна и та же субстанция и одна и техника, равно пригодная как для печатного хлама, так и отличных вещей.
27
Хотя влияние конкретной технологии неизбежно и, вообще говоря, благотворно, всё же графический результат ею почти не обусловлен.
28
При нынешней технологии всё в руках дизайнера, и нет задачи, непосильной ему одному.
29
Для умных и изящных решений, строго говоря, не нужны арт-директоры, худсоветы, специалисты по маркетингу и психологии восприятия.
30
Нужен заказчик, отчётливо знающий что и зачем донести до публики.
31
Заказчику достаточно оценить ресурсы, тщательно подготовить сообщение и выбрать дизайнера, избавив его от готовых образцов и своей опеки.
32
Свободный дизайнер хуже понукаемого не сделает.
33
Если дизайнер не в меру покладист, то заказчик связался с халтурщиком или, в лучшем случае, с добросовестным чертёжником и верстальщиком.
34
А возможно, дизайнер вовсе не нужен, и мир дизайна потерял в лице заказчика отличного специалиста.
Обратите внимание
- В. Г. Кричевский «Типографика в терминах и образах»
- Владимир Кричевский | Интервью (собеседник И. Рудерман)
- Издательство «Типолигон-АБ
- В. Г. Кричевский. Ненаписанные книги для графических дизайнеров
Что ж, январь - хорошее время, чтобы оглянуться на нижеследующий текст В. Г. Кричевского. Итак,
Владимир Кричевский
Декларация графической свободы
1998 год
1
Дизайнеры слишком зависимы от жанровых стереотипов.
2
Но стоит ли отказываться от блага жанровых взаимопроникновений?
3
Почему бы не творить в едином жанре графической культуры?
4
И хорошо бы избежать прямого влияния графической моды.
5
Потому что всё входящее в моду тут же замыкается в круге пошлости.
6
Пусть модой довольствуются уважаемые обыватели, но дело дизайнеров на худой конец генерировать моду, а не подчиняться ей.
7
Нельзя ли со знанием прошлых и «актуальных» стилей и модных поветрий возвыситься до уровня неповторимости конкретной задачи?
8
Освободиться от моды значит ещё и выбраться из-под пресса рекламы, ибо реклама - это и есть инструмент порождения моды.
9
Реклама - искусство втирать очки, пудрить мозги, вешать лапшу на уши.
10
Это не совсем достойное занятие, посему так важно не принадлежать миру рекламы и не впадать в рекламный тон.
11
Подрыв устоев рыночной экономики? - нет, дело тут всего лишь в определении рекламы.
12
Если под её флагом рождается натуральный продукт, то это уже не собственно реклама, а просто хороший плакат или буклет.
13
Иначе что означает это приторно-трескучее слово и это море глупых, отнюдь не остроумных вещей, норовящих подменить собой реальную жизнь.
14
Для русских дизайнеров свобода от рекламы и моды значит куда больше, чем для их западных коллег.
15
Потому что всё это, как водится, привносится оттуда, а с падением железного занавеса пассивное равнение на Запад перестало быть доблестью.
16
Да, у них с материальной культурой несравненно лучше и больше.
17
И если мы не способны (от избытка духовности?) создавать хорошие трёхмерные вещи, это не беда: пусть русские сидят на шведских стульях.
18
Но, если наши идеи, вести и воззвания облекаются в грубо и рабски заимствованные зрительные формы, - это досадно.
19
Странно, когда русский дизайнер (издатель, политик, торговец) сверяет облик обращений к публике с американским графическим ежегодником.
20
У них, действительно, есть чему поучиться, так почему бы в самом деле не научиться и не начать «графить» самостоятельно.
21
Освободиться от комплекса графической неполноценности, опираясь на культуру, а не на доморощенно-международные клише.
22
Где-где, а в графическом дизайне культурный прорыв возможен.
23
Ибо ничто, кроме графики, не даёт такого стимула к разнообразию и свежести.
24
Графика попросту обязывает к свободе, потому что это всякий раз новое послание, новая вещь.
25
И потому что графика эфемерна и свободна от инженерного расчёта.
26
Ведь при всём многообразии это одна и та же субстанция и одна и техника, равно пригодная как для печатного хлама, так и отличных вещей.
27
Хотя влияние конкретной технологии неизбежно и, вообще говоря, благотворно, всё же графический результат ею почти не обусловлен.
28
При нынешней технологии всё в руках дизайнера, и нет задачи, непосильной ему одному.
29
Для умных и изящных решений, строго говоря, не нужны арт-директоры, худсоветы, специалисты по маркетингу и психологии восприятия.
30
Нужен заказчик, отчётливо знающий что и зачем донести до публики.
31
Заказчику достаточно оценить ресурсы, тщательно подготовить сообщение и выбрать дизайнера, избавив его от готовых образцов и своей опеки.
32
Свободный дизайнер хуже понукаемого не сделает.
33
Если дизайнер не в меру покладист, то заказчик связался с халтурщиком или, в лучшем случае, с добросовестным чертёжником и верстальщиком.
34
А возможно, дизайнер вовсе не нужен, и мир дизайна потерял в лице заказчика отличного специалиста.
Обратите внимание
- В. Г. Кричевский «Типографика в терминах и образах»
- Владимир Кричевский | Интервью (собеседник И. Рудерман)
- Издательство «Типолигон-АБ
- В. Г. Кричевский. Ненаписанные книги для графических дизайнеров