А сам-то ты чьих будешь?
Из-за труднообъяснимых причин, вместо человеческих сисек к празднику всех влюблённых пришлось с опозданием на день публиковать одну, да и ту от Киры Найтли - извините нас, пожалуйста, виновные уже повешены.
В ожидании подходящего повода для публикации хороших, годных сисек, можно скоротать время наблюдая за тем, как серьёзные российские продюссеры отбирают деньги у МинКульта при помощи административного ресурса. Вкратце - кто-то объяснил Путину, что на министерские деньги снимают неконструктивное, негодное кино: то Балабанов что-нибудь антисоветское выкатит, то Бардин со скинхедами своими и вовсе совесть потеряет. Не долго думая, денег в МинКульте оставили только на документальное, авторское, детское, аниционное кино и на корпоратив в ближайшем Макдональдсе, а все остальные средства были перераспределены между четырьмя (вскоре к ним присоединяться ещё три) "доказавших свою лояльность и состоятельность" продюссерскими компаниями, "лидерами рынка" - это, конечно же, михалковские Тритэ, Дирекция кино, Art Pictures Бондарчука и RWS Месхиева.
Любопытны, конечно же, комментарии сторон. Вот тут - довольно большое интервью с Эрнстом (оно криво свёрстано зачем-то, там даже вопросы/ответы местами перепутаны), где он довольно-таки ладно объясняет, почему русское кино в жопе, и почему ему так необходимо попечительство. Константина Львовича вообще всегда приятно послушать, сразу как-то успокаиваешься и начинаешь в самое лучшее верить.
С другой стороны выступает хороший всё-таки режиссёр Герман-мл., с грустными выводами о смерти авторского кино, да и вообще о ненадобности самих авторов для этой страны.
Что тут важно понимать - ну разумеется то, что русское кино действительно в жопе, и что административные припарки его, конечно, не спасут. Прав оказывается, в общем-то, Эрнст, говоря, что пока у нас не научатся снимать нормальный мейнстрим, ни о каком возрождении кинематографа говорить не приходится. Тут есть, правда, одна маленькая деталь - кинематографа не было и в Советском Союзе, а то, что принято считать за его безусловные удачи, объясняется как раз исключительным стечением обстоятельств - когда по обе стороны камеры оказывались люди, понимающие, умеющие и любящие то, что они делают.
В ожидании подходящего повода для публикации хороших, годных сисек, можно скоротать время наблюдая за тем, как серьёзные российские продюссеры отбирают деньги у МинКульта при помощи административного ресурса. Вкратце - кто-то объяснил Путину, что на министерские деньги снимают неконструктивное, негодное кино: то Балабанов что-нибудь антисоветское выкатит, то Бардин со скинхедами своими и вовсе совесть потеряет. Не долго думая, денег в МинКульте оставили только на документальное, авторское, детское, аниционное кино и на корпоратив в ближайшем Макдональдсе, а все остальные средства были перераспределены между четырьмя (вскоре к ним присоединяться ещё три) "доказавших свою лояльность и состоятельность" продюссерскими компаниями, "лидерами рынка" - это, конечно же, михалковские Тритэ, Дирекция кино, Art Pictures Бондарчука и RWS Месхиева.
Любопытны, конечно же, комментарии сторон. Вот тут - довольно большое интервью с Эрнстом (оно криво свёрстано зачем-то, там даже вопросы/ответы местами перепутаны), где он довольно-таки ладно объясняет, почему русское кино в жопе, и почему ему так необходимо попечительство. Константина Львовича вообще всегда приятно послушать, сразу как-то успокаиваешься и начинаешь в самое лучшее верить.
С другой стороны выступает хороший всё-таки режиссёр Герман-мл., с грустными выводами о смерти авторского кино, да и вообще о ненадобности самих авторов для этой страны.
Что тут важно понимать - ну разумеется то, что русское кино действительно в жопе, и что административные припарки его, конечно, не спасут. Прав оказывается, в общем-то, Эрнст, говоря, что пока у нас не научатся снимать нормальный мейнстрим, ни о каком возрождении кинематографа говорить не приходится. Тут есть, правда, одна маленькая деталь - кинематографа не было и в Советском Союзе, а то, что принято считать за его безусловные удачи, объясняется как раз исключительным стечением обстоятельств - когда по обе стороны камеры оказывались люди, понимающие, умеющие и любящие то, что они делают.