о предрасположенности и предопределенности
...люди, как правило, не придают значение предрасположенности, полагая, что исход дела зависит исключительно от случая или судьбы как другой крайности полной неупорядоченности. На самом же деле, случай ложится на определённую предрасположенность, которая абсорбирует его. Одно и то же происшествие может произойти с разными людьми и результат будет различным. Более того, ..., случай может быть даже счастливым, но предрасположенность может не позволить системе абсорбировать его в свою пользу (с)
Арон Каценелинбойген
http://www.ulita.net/gost_v2_b2.htm
тезисы http://magazines.russ.ru/slovo/2006/50/zu13.html
Став аспиранткой Пенсильванского университета, я познакомилась с ведущим профессором Уортона - крупнейшей школы бизнеса при университете - Ароном Каценелинбойгеном. Он работал над теорией предрасположенностей в экономике, бизнесе, политике и других сферах. Профессор предложил мне принять участие в его исследованиях и разработках с точки зрения литературы и искусства. Я немедленно согласилась, поскольку тема показалась мне интересной и перспективной. Тогда я даже не могла предположить, что именно эти идеи и лягут в основу моей будущей теории драматического жанра и чеховской комедии как комедии нового типа. В результате, мне пришлось переосмыслить и переопределить категорию драматического. Базируясь на теории предрасположенностей, построила свою классификацию драматического жанра с точки зрения меры силы и значимости потенциала литературных героев. Условно говоря, типов потенциала три: мощный, средний и слабый. Измеряется потенциал двумя вещами: способностью героя развиваться и/или его способностью существенно влиять на воё окружение. Комический герой, к примеру, не развивается и не влияет существенно на своё окружение, поскольку его потенциальные возможности ограничены. ...
Отличие чеховской комедии от традиционной состоит в том, что чеховский герой поначалу кажется героем с хорошими потенциальными возможностями. Происходит это за счёт того, что Чехов наделяет его несколькими сильными качествами. Позже выясняется, что сильные качества не настолько сильны, чтобы преобразовать в целом слабый потенциал.(с)
Вера Зубарева
http://www.viperson.ru/wind.php?ID=619483&soch=1
Арон Каценелинбойген
http://www.ulita.net/gost_v2_b2.htm
тезисы http://magazines.russ.ru/slovo/2006/50/zu13.html
Став аспиранткой Пенсильванского университета, я познакомилась с ведущим профессором Уортона - крупнейшей школы бизнеса при университете - Ароном Каценелинбойгеном. Он работал над теорией предрасположенностей в экономике, бизнесе, политике и других сферах. Профессор предложил мне принять участие в его исследованиях и разработках с точки зрения литературы и искусства. Я немедленно согласилась, поскольку тема показалась мне интересной и перспективной. Тогда я даже не могла предположить, что именно эти идеи и лягут в основу моей будущей теории драматического жанра и чеховской комедии как комедии нового типа. В результате, мне пришлось переосмыслить и переопределить категорию драматического. Базируясь на теории предрасположенностей, построила свою классификацию драматического жанра с точки зрения меры силы и значимости потенциала литературных героев. Условно говоря, типов потенциала три: мощный, средний и слабый. Измеряется потенциал двумя вещами: способностью героя развиваться и/или его способностью существенно влиять на воё окружение. Комический герой, к примеру, не развивается и не влияет существенно на своё окружение, поскольку его потенциальные возможности ограничены. ...
Отличие чеховской комедии от традиционной состоит в том, что чеховский герой поначалу кажется героем с хорошими потенциальными возможностями. Происходит это за счёт того, что Чехов наделяет его несколькими сильными качествами. Позже выясняется, что сильные качества не настолько сильны, чтобы преобразовать в целом слабый потенциал.(с)
Вера Зубарева
http://www.viperson.ru/wind.php?ID=619483&soch=1