Журналисты делятся секретами, как сделать сенсацию на ТВ
Телевидение меняется: в теленовостях рассказывают об избитых журналистах, на НТВ Алексей Венедиктов и Леонид Парфенов обсуждают отставку Лужкова, в "Останкино" осторожно говорят о грядущей оттепели. Может быть, скоро уйдет в историю и главное достижение отечественной телеотрасли нулевых - программы-расследования, способные утопить любого публичного персонажа и удержать у телевизора даже слепого, ко всему безразличного зрителя.
О том, как на российском ТВ делаются сенсации, рассказали сотрудники телеканалов, пишет "Город 812":
1. Биография героя
Даже в самой идеальной биографии найдутся темные пятна, которые возможно истолковать двояко. Следует обращать внимание на все черты героя, на которые впоследствии можно будет надавить. Главное - понять, какое место в биографии героя максимально уязвимо и найти подходящих людей и видеоматериалы, которые работают на вашу версию.
Пианистка Полина Осетинская ни в какую не хотела говорить о своем детстве, про то, как ее бил отец. Но в какой-то момент я у нее увидел книжку про Освенцим, мы про это поговорили - и использовали в сюжете про ее детство. За кадром говорится: "Отношения с отцом у Полины были непростые". И тут она: "Замученные, голодные". В конце сюжета мы объяснили, что к чему, но в первые секунды это выглядело шоком. А потом она сама начала рассказывать, что папа ей еды не давал".
2. Интервью с героем
Можно попытаться взять интервью у главного героя, не называя настоящей темы фильма или сюжета. Если у героя плохие отношения с вашей программой, каналом или продакшен-компанией, назовитесь представителем самой лояльной герою компании. Тему для интервью предложите максимально интересную самому герою. Дальше, поместив слова героя в нужный вам контекст, вы сможете извлечь из них нужный вам смысл.
Сотрудник телекомпании НТВ: "Если вы хотите сделать сюжет про героя как про педофила, можно просто во время интервью спросить у него: "Ой, а вы кого хотите - мальчика или девочку?" В смысле, ребенка. Все, что он вам ответит, подойдет. Типа: "Ну я, вообще-то, мальчика, но жена настаивает, чтоб девочка была". Отрезаете про жену - и готов синхрон".
3. Вопрос без ответа
Еще один способ выставить героя в невыгодном свете. Приехать с камерой к его офису, дому или даче и вместо интервью записать экспрессивный вопрос журналиста, обращенный к закрытой двери, молчащему домофону или отъезжающей машине. Чем яростней журналист пытается войти в контакт с героем (кричит и просит выйти, спрашивает, зачем герой совершил то или иное преступление или бежит за ним по улице) и чем пассивнее герой откликается на эти просьбы, тем ярче будет эффект. Этот эпизод наглядно демонстрирует испуг героя и нежелание отвечать за свои поступки.
Сотрудник телекомпании НТВ: "Был случай, когда федеральный судья обвинялся в изнасиловании. Корреспондент поехал к нему и бегал возле подъезда с криком: "Зачем вы изнасиловали девочку?" Оператор все это снимал. Естественно, судья не вышел. Но интервью судьи было уже не нужно, а нужен только вот этот один единственный крик корреспондента. Можно еще снять погоню за героем. Кричать ему вслед: "Почему вы не хотите ответить на простой вопрос?!" Естественно, это сработает в сто раз лучше, чем скучный бубнеж героя "я никого не насиловал".
4. Вломиться к герою
Один из способов получить живое видео с героем, не устанавливая в его квартире, подъезде или офисе скрытых камер, - неожиданно вломиться в офис или домой к герою под видом социальных или государственных служб. Можно представиться либо представителем налоговой службы, либо сотрудником комиссии по делам несовершеннолетних, либо частным детективом. Действуйте максимально быстро и нагло, пока герой не сообразит, что к чему, и не начнет требовать документы или выставлять вас за дверь. Весь разговор с героем необходимо снимать на ручную или скрытую камеру. Любительское видео со сбивающейся картинкой, где герой отвечает запинаясь или требует пришедших выйти вон, при монтаже можно выдать за оперативную съемку.
Сотрудник телекомпании НТВ: "Есть великие продюсеры, которые могут вломиться в квартиру к герою с маленькой камерой под видом комиссии по делам несовершеннолетних. Дальше они начинают жестко его прессовать: "Вот тут у вас, говорят, мальчик бывает, да? А что он делает? Так, играет, понятно. А где он сидит, покажите". Потом из этого видео можно нарезать все что угодно, потому что в такой ситуации человек всегда испуган. К нему пришел какой-то непонятный представитель власти, и он в любом случае в кадре будет выглядеть неуверенно".
Сотрудник телекомпании НТВ: "Есть такой человек, которого называют "Паша с телевидения". Он пришел к Любови Слиске, когда ее ограбили, под видом следователя, показал какую-то левую корочку и начал записывать показания. Запись никуда не пошла, но была феноменальная: она под камеру перечислила все миллионы, которые у нее украли, шубы, бриллианты, деньги. А наш продюсер ходила к родственнице Сергея Зверева под видом переписчика населения. Целое интервью взяла, а про камеру сказала, что это ее начальство обязало всех фиксировать. Ничего, поверили".
5. "Камеру выключи"
Одно из важнейших телеискусств - умение не выключать камеру, когда этого требуют герои. Талантливый оператор может снять все что нужно, спрятав камеру под стол, поставив на пианино или даже держа на плече. Главное - вовремя погасить красный огонек на камере и придумать оправдание, которое убедит героя, что вы на самом деле ничего не снимаете. Как показывает практика, чем более нелепые объяснения придумывают журналисты, тем охотнее им верят.
Сотрудник телекомпании НТВ: "Мы скрытно снимали семью алкашей, в которой мать дочку продала за бутылку водки. Пришлось с ними выпивать, а за столом сидел оператор, который не просто все это дело снимал, а еще и перефокусировку со стакана на мамашу делал, панорамы какие-то. Когда они потребовали, чтоб он камеру на пол-то поставил, мы не придумали ничего умнее, чем сказать: "Это невозможно, потому что должен всегда сохраняться определенный угол, иначе аккумуляторы оттекут, и камера уже никогда больше не включится".
6. Контрагенты
Для того чтобы построить обвинительную линию, вам будут необходимы хотя бы несколько человек, которые готовы открыто обвинять героя. Чаще всего у таких людей - контрагентов - есть какой-то личный мотив (разногласия по бизнесу, юношеская обида, зависть). Составьте список людей, которые окружают или окружали героя, и посмотрите, кому из них может быть выгодно свидетельствовать против него. Самый проверенный способ - искать среди однокурсников, соседей, коллег или родственников. Также, если это публичная персона, всегда обращайте внимание на людей оппозиционных взглядов (конкурирующая партия, бывший соратник по партии/группе/бизнесу) - чаще всего такие люди также согласятся открыто выдвигать обвинения. Обязательно поговорите с контрагентами о прошлом героя, чтобы показать, что дурные привычки появились у него с ранних лет. Даже одна жесткая фраза от близкого к герою человека усилит любое обвинение, которое вы выдвигаете.
Сотрудник телекомпании НТВ: "Человек обижен, возможно, на что-то другое, но его всегда можно раскрутить, потому что внутренне он все равно желает герою зла. Пусть скажет неоднозначно: "Он, конечно, мой друг и человек неплохой, но он человек со странностями".
Вы отрежете все и оставите только "он человек со странностями". И дальше вам нужно будет найти нейтральных людей, которые готовы просто свидетельствовать, что его видели в этих самых "странных ситуациях". Идеальные контрагенты - бывшие друзья, которые остались в провинции, а человек уехал и стал звездой. Вот, например, друг детства Валерия Леонтьева, который теперь всем каналам говорит, что Леонтьев в детстве был геем. В провинции у каждой звезды найдется такой обиженный. Там как считают: плохие уехали, хорошие остались".
7. Позитивные свидетели
Обязательно поговорите с несколькими людьми из близкого окружения героя, которые уважают и ценят его, не уточняя, что вы готовите фильм-разоблачение. В процессе интервью аккуратно подведите к нужным вам темам и задавайте вопросы таким образом, чтобы даже самый искренний ответ свидетеля в фильме мог прозвучать двояко.
Сотрудник телекомпании НТВ: "Например, вы хотите обвинить человека в педофилии. Контрагент вам говорит: "Да он педофил!" Дальше вы находите сердобольную бабушку-соседку, которая умильно говорит: "А у него все время в квартире мальчики, ребятишки, он добрый такой". Даете это сразу после слов контрагента, и главным свидетелем против героя становится именно эта бабушка, потому что она искренняя".
8. Раскрутить собеседника
Даже самая сенсационная информация, сказанная в камеру спокойным тоном, в подобных фильмах работает плохо. Для того чтобы добиться максимального эффекта, попытайтесь вывести интервьюируемых из равновесия. Используйте методы психологического давления: разозлите собеседника, нагрубите ему или, наоборот, войдите в доверие.
Сотрудник телекомпании НТВ: "Человек спокойно говорит: "Тут хранятся останки жены, которую я убил". Вы включаете дурака: "Подождите, я не понимаю, какие вообще останки? Чьи?"
Он начинает чуть раздражаться. Вы продолжаете: "Подождите, вы можете нормально сказать, что это такое тут лежит? Мне в Москве сказали, что тут что-то интересное, а вы даже и объяснить толком не можете!" В итоге человек выходит окончательно из себя и орет тебе в камеру: "Да как вы не понимаете-то, тут лежат останки жены, которую я убил!" Берете и отрезаете ровно то, что нужно.
9. Фриказоид
Положительный персонаж, на интервью с которым журналисты едут с радостью: будет орать, плеваться в камеру и делать все, что нужно съемочной группе. Украшение любого сюжета или фильма.
Сотрудник телекомпании НТВ: "Спрашиваешь у продюсера: "Че за чувак?" Он тебе: "Ну это фриказоид". Все, значит, съемка нормально пройдет. Таких часто через знакомых участковых ищут. Звонишь, спрашиваешь: нет у вас психов, которые вот на такой теме зациклены, - чаще всего хоть у кого-нибудь, да есть. Эти и плакать, и молиться готовы".
Сотрудник телекомпании НТВ: "Это такие психи, которые вдруг появляются среди фильма и орут в камеру: "Убивец, христопродавец! Стольких переубивал, гадюка!" И дальше, не знаю, убегают в лес. Ну и зритель так на секундочку ох…вает".
10. Комментатор
Негативный персонаж, интервью с которым журналисты записывают с неохотой. Очень серьезно относится к себе и своей должности, ни в коем случае не будет кричать в камеру, выдавать сенсации или эмоциональные воспоминания. Чаще всего в роли комментаторов выступают юрис¬ты, сотрудники милиции, чиновники - то есть те люди, которые готовы выступать в фильме только с официальных позиций. Стоит взять интервью хотя бы у одного комментатора, это придаст вашему фильму или сюжету больший вес. Куски интервью комментаторов должны быть очень короткими и максимально бессодержательными - вам нужно только его лицо и должность, а вовсе не сложные размышления, которые только утомят зрителя.
Сотрудник телекомпании НТВ: "Это чувак, который серьезно относится к себе, говорит только по делу, на разводки не поддается. И из всех его умных рассуждений войдет что-то типа: "Э-э-э, мне кажется, все это беспредел…" Все, спасибо, отработали".
11. Слив
Компрометирующая героя информация в виде документов, фотографий или видео, которую вы получаете тайно от третьих лиц. Для того чтобы получать подобные документы и сведения регу¬лярно, нужно иметь своих людей в ведомствах, а также в разнообразных сферах обслуживания. Участковые, медсестры, официанты, горничные, депутаты, работники МЧС - лучшие друзья журналистов, которым необходим слив для работы.
Сотрудник телекомпании НТВ: "Нужно сначала отсидеть с человеком ночь под коньяк, и он становится твоим приятелем. Ему уже самому прикольно тебе информацию слить. Он уже как бы не сливает, а тебе помогает".
12. Достать эксклюзив
Ради уникальных кадров под видом обслуживающего персонала, водителя или продавца попасть в дом или офис к герою и снять нужное видео. В последнее время этот прием используется все реже: даже самые сенсационные заявления делаются под нейтральное архивное видео.
Сотрудник телекомпании НТВ: "Сейчас можно показать все что угодно, снятое с вертолета, и сказать, что это именно тот объект, который тебе нужен, - зритель поверит. Вот если ты с вертолета снимешь, как перед чуваком в шеренгу выстраивается вся его челядь, а он по очереди плюет им в лицо - тогда есть смысл, и это круто. В противном случае можно обойтись любыми архивными съемками. Бывают, конечно, фено¬менальные ситуации, когда тебе нужно снять, например, видео под фразу, которую ты придумал заранее: "И это последний гвоздь в крышку гроба"; все гвозди уже вбили, а оператор протормозил. Ну что, тогда приходится подходить и говорить: "Так, давайте-ка еще раз поднимем гроб и сделаем вид, что вбиваем гвоздь в крышку".
13. Факты и суд
Если вам не удалось достать серьезный компромат на героя в виде документальных свидетельств, это еще не повод отказываться от идеи фильма. На самом деле факты, документы и серьезные свидетельства в подобных фильмах факультативны. У журналистов нет цели посадить героя в тюрьму, снять с должности или рассказать о нем правду. Главный смысл - развлечь или запугать зрителя, а значит, факты смело можно заменять домыслами, а реальное видео - постановочным или похожим видео из архивов. Самые спорные мысли и слова, напрямую обвиняющие героя в преступлении, вкладывайте в уста спикеров. Лучшая форма обвинительного закадрового текста - риторические вопросы и метафоры. Вместо того чтобы сказать "герой - убийца и вор", скажите: "В чьи руки текли эти реки денег и почему из его окружения каждый день загадочно исчезали люди?" Чем менее конкретен текст обвинения, тем меньше риск судебного прецедента.
14. Темная комната
Если вам в фильме не хватает фактуры или материала, попробуйте записать интервью героев или подводки ведущего в темной комнате. Даже самому рядовому эпизоду это придаст таинственности и поможет увеличить художественное напряжение. Осветить в таком случае нужно только фигуру говорящего и стол с предметом. Излюбленный прием журналиста Аркадия Мамонтова, которым он наиболее удачно воспользовался в фильме "Шпионы".
15. Архивы
Снять достаточное количество видео для фильма-компромата никогда не получится. Самый верный способ - собрать архивы. Кроме архива собственной компании ищите среди друзей, знакомых, коллег, дружественных каналов, в You¬Tube или на рынках вроде Горбушки. Семейные архивы с довольным и танцу¬ющим героем в кадре придадут обвинительному тексту особый эмоциональный эффект.
16. Текст
Текст должен быть написан максимально просто, но не прояснять ситуацию до конца и как можно больше интриговать зрителя. На протяжении всего текс¬та задавайте как можно больше сенсационных вопросов. (Под чью дудку на самом деле пляшет Алина Кабаева?! Почему его конкуренты всегда платили кровью?) Чем больше таких вопросов в тексте, тем больше у зрителя ощущение, что ответ будет такой же сенсационный, как и вопрос.
17. Дикторский голос
Для озвучения необходимо подобрать правильный дикторский голос. Это один из самых важных элементов фильма-компромата, и ошибиться с ним нельзя. Лучше всего подойдет голос, который будет вызывать у зрителя подсознательные ассоциации - либо с диктором советского телевидения, которому он привык доверять, либо с голосом из криминальных сводок. Самый надежный способ - взять диктора, который уже хорошо знаком зрителю по другим программам.
18. Склейка
Неважно, на какой именно вопрос отвечал герой, на монтаже вы можете поставить ответ в то место, которое больше соответствует вашему замыслу. Оставляйте в монтаже только самые яркие куски интервью героев, объяснять и вдаваться в детали не стоит - это только собьет зрителя.
Сотрудник телекомпании НТВ: "Гениальный был в одном сюжете лайв Сергея Безрукова. За кадром говорят: "Почему актер Сергей Безруков не общается с собственной бабушкой?" Появляется Безруков и произносит только одну фразу: "Ну а смысл?!" Естественно, изначально он говорил это о том, что нет смысла снимать фильм "Бригада-2".
19. Монтаж
Монтаж фильма-компромата должен быть максимально динамичным. В противном случае есть вероятность, что зритель отвлечется на детали и поймет, что тезис А практически не связан с тезисом Б. Есть другой вариант: делать повествование ровным и очень неспешным - в духе разоблачительных шедевров советской пропаганды.
20. Источники
Если по каким-то причинам вы не можете разглашать источники информации, на которой был построен ваш фильм, ссылайтесь на сотрудничество с федеральными властями и следствием, которые помогали вам в разработке фильма, или придумайте конспирологическую теорию о тайных ресурсах, раскрывать которые не просто запрещено, но еще и опасно.