书评：2023年阅读笔记
2023年阅读笔记
网络小说篇
继续追看知乎的《晚顺》，作者一直不定期地把视角切换到北美大陆，往北美大陆送人，不知道是不是想搞“顺美”，把小说时空中美国向太平洋扩展的路给堵死。而金丽泽那帮人又是什么人呢？从这帮人的理想境界来看，不太象是阿拉斯加公司的人。在两位导师都还没加入正义者同盟的时候，这帮人就在跨洲搞革命，哪里来的那么大的能量和组织度？如果龙卫军有这个能力，晚顺何至于被英国人拉风筝？怎么看怎么象《磷火》里的穿越者同盟，和主角一样的穿越者？作者笔下的晚顺，动不动就把犯人流放边疆去搞殖民，总觉得是在模仿历史上的沙皇俄国，不过沙俄的流放很大程度上是同纬度移动，而晚顺基本上是跨纬度移动，真得搞得起来么？还是说，尽管作者在知乎与网友的互动中经常表现出对俄国的不屑一顾，其实是个慕毛深柜？
《磷火常同日色鲜》好像基本没再更新了。
起点的《这个外挂过于中二》，今年完本了。上一个追到完本的比较精彩的网络小说，还是《余烬之铳》。简单地说，这是优缺点都很明显，优点远大于缺点的乐子文。能够到最后都保持住乐子的强度，就是最大的优点。缺点么，作者自己也说了，不断地改大纲、换地图、换配角--“处处连续、处处不可导”。这个完本之后，估计要很长时间才能找到质量和更新强度都相当的作品来填补空白。作者说会写新书，希望不会是自我重复。《余烬之铳》作者人的新书，就是和旧作太像了，导致我追不下去。
起点的《在这个没有救世主的霍格沃茨》，今年也完本了。在《这个外挂过于中二》之后的第二本追到完本的网络小说，也是第一个让我追到完本的哈利波特起点同人。也是优缺点都很明显，而且缺点让人感觉有些遗憾，没法象《这个外挂过于中二》那样置之不理。作者有很好的设定，可惜笔力跟不上。简单地说，这个作者，刀子比点子写得好，点子比妹子写得好。在我看来，写得最好最完美的是第一部分霍格沃茨的胜利大逃亡，之后其他的各部分只有每次最后破局的那一部分还行。说刀子比点子写得好，作者最擅长写剧中人通过自我牺牲来冲破绝境的情节。说第一部分最好最完美，是因为这里虽然开挂，但最后并不是靠机械降神来作为最终解决手段。后面阿兹卡班岛的呼神护卫，三强赛的凤凰涅槃，以及最后的决战，都是靠最后一分钟机械降神来解决问题的，就逊色不少，尤其是最后决战，其实是复刻阿兹卡班岛的呼神护卫了，但是大概是因为作者累了，用心程度和感人程度，连阿兹卡班岛的呼神护卫都比不上，更不用说第一部分的胜利大逃亡了。第一部分之后，作者要展开情节与世界设定，也避免伏地魔输得太快，就开始不断写点子，写计谋，写布局，最后一个个都成了谜语人，然而总是差点味道。说点子比妹子写得好，这里妹子是泛指，我想表达的是，到北欧开始主角就不断开挂升级，越来越趋近一般网文的打怪夺宝升级，主角愈发独来独往、天选之子，而其他配角则逐步边缘化、酱油化。很多可以挖掘、可以展开的配角戏、支线情节都一笔带过，第一部分那样的蒙太奇描写也越来越少，越来越干。本来还期望看看异时空的暖男纳威会在小团队中有什么表现呢，或者让读者看看异时空中的克鲁姆怎么追赫敏，笑看舔狗变炮灰也好啊，结果全都路人了。最后主角和赫敏之间，也只剩下作者钦定的感觉，远不如阿兹卡班岛脱困归来再相遇的那个巅峰时刻。我觉得这位作者如果能和《呢喃诗章》的作者互补一些就好了，那位作者刚好反过来，核心很平庸，但具体描写一直很精彩。
起点的《呢喃诗章》，不能说是波澜不惊，只能说是按部就班。每一篇开始都是占去大半篇幅的铺垫情节，让人看得很没耐心，中间穿插的卡牌、“集邮”等情节也是。主角“集邮”的劲头，有多猛烈呢？这么吧，如果主角进了红楼梦里的大观园，那除了老祖宗贾母和刘姥姥之外，估计一个女的都剩不下来，哪怕是王夫人、薛姨妈也不在话下（只在胯下）。
起点的《奥苏亚的战旌》，更新得断断续续的，情节一共也没推进多少。作者最后烂尾，去开新书了。
继续追看起点的《深海余烬》，第二部北方城邦很多设定和第一部相似，邪教徒在扭曲现实（至少是对现实的认知），年轻的女神官，多少有点为老不尊的本地大主教，城市执政官都有个不可告人但又情有可原的秘密。增加了土著百战老兵的戏份。第二部的老守墓人，有点像第一部的老图书管理员。让正派的配角（或曰炮灰--将军、学者、老兵）奋战至死，不死不息，这个手法营造出的效果很感人，不过既视感也是越来越强。如果总是靠主角来救场解决问题的话，这些土著城邦是怎么撑到现在，撑这么久的呀。第三部世界是某个神的梦，这应该是接借鉴了印度的传说--世界是梵天还是毗湿奴的一场梦，当这个神醒来时，世界就会毁灭。到年底时开始交代基本设定，果然分在科幻类不是没有原因的。
继续追看晋江《月落》的第二部。海龟的《月落》的语言是很有特色的。我也是凭着这个特色认定这确实是海龟的作品。抛开地方特色的用词不说，海龟的行文中有很大的“合理化解说”的特点。《月落》基本上是一个主角智胜对手的故事，要塑造的是一个聪明的主角。那么最有效的手段是，设置一个疑团，然后让主角亲口告诉你如何解开这个疑团。所有的推理小说，都有最后一幕主角向听众们解说，从而使得真相大白的场面，就是这个原因。不一定是个疑案，可以是在战斗或冒险中，面对困局，乃至死局，然后主角当面用智谋破局给你看，比如《三国演义》中的那些锦囊妙计和料事如神。或者在看似平和的场面下，主角突然有意外的举动，然后获得了意外的成果，然后再回过头来解释意外举动的原因等等。这些正是“合理化解说”的用武之地。“合理化解说”与主角形象及情节的塑造相得益彰，“解说”得越成功，塑造得也就约成功，读者对“解说”就越看得过瘾。记得在《月落》的第一部连载时，作者好像提到过，他是小学教师或者幼儿教师。也许正是现实中需要向大量“智商不够”的听众做耐心解说的工作经历和知识传授，养成了海龟的这种“合理化解说”的叙述手法。海龟的《月落》另一个特点是有很多关于烹饪和菜肴的细节描写。虽然偶尔也有常见的借菜肴讽喻君主的情节，但多数的时候是主角在平常的冒险经历中，可能是在路过的城镇，也可能是在野外露营时，只有主角自己看得见。我虽然不懂，但感觉作者写得像模像样，看得也比较过瘾，完全没有注水的感觉，而是觉得对于小说的世界观、故事情节和主角的形象补充了更丰富的细节。
开始追看起点的《法师的交友守则》，搞笑的DND文。让我想起了很多年以前的流浪的马儿的《被遗忘国度之旅游团》。搞笑的成分居多，有玩梗，但主要以靠一本正经、反差和互相揭底来达成搞笑的效果。主角按设定是那种带有书呆子气的聪明人，但行事风格上总让我觉得有点“彪”。战斗场面的描写不太多，往往比划几下就收场。总体而言还是很精致的。
完本的完本，断更的断更，放弃的放弃。到年底网络小说这边确实有点书荒的症状，不过还有实体书和类博客可以顶一顶。
漫画、博客与论坛篇
Dilbert停更了，好像是因为作者发表了政治不正确的言论，直接社死了。开始追看Loading Artist，大概是月更，远比不上日更的Dilbert，但也算是足够可乐的。vladislavpantic的更新更少了，还包括了其他题材的，两年了，还是在阿兹卡班的囚徒里打转。比尔·韦斯莱画得一股子猎魔人的味道，年底万圣节的应景画倒是不错，克鲁克山非常的呆萌。onlyanose更新的也少了。Twistwood今年花了不少时间在更新一个16集的长篇，木脑袋（Loghead）的失眠症应该会治好了。不过他的人设这么大的变化，以后的新故事会变成什么样，还真不好说。
无机客还在更新翻译的短篇小说。
开始追看微信上议论时政的“林一五议时”，总算有个文科生出身并且写得合我胃口的了。各方面都碾压闲吟客。都是写美国，林一五写得一样细，深度更深，立场更正，更新还比闲吟客更给力；林一五的写作领域也更广泛，而不限于美国。闲吟客自从对美国中期选举预测失败被打脸之后，就神隐了；给德桑蒂斯喊加油的做派，让人想起当年的蜗藤。在知乎上主要追看冷哲和剪水鹱。地球演义彻底停更了。
杂志与实体书篇
杂志方面，继续在看《科幻世界·译文版》，没什么特别值得一提的。有些赛博朋克题材（不是同人）的作品，比起当年的《副本》差远了，只剩下嗑药，不停地嗑药。
非文学类实体书，看完了《地球系统与演变》，把天文、地址、气候、古生物等等综合在一起做科普，内容比较多也略有点深，不是那种哄小孩子的图片书，也不是那些见得多的单一学科的演化史科普，很合我的胃口。
今年还看过其他一些自然科学类和历史类的实体书，要么太浅，要么太油滑，没超过知乎的水平，不值得一提。
今年其实没看文学类实体书，因为新攒的非文学类实体书还没看完。特别说几句很多年前看过的费诺•文奇的老书。当时写过费诺•文奇的作品综述，这次再次提起他，主要是今年AI技术的爆发比较应景。硬科幻作品的特点是容易出现神预言，虽然多少有点幸存者偏差的原因在背后。从儒略•凡尔纳、雨果•根斯巴克，到亚瑟•克拉克，再到费诺•文奇，都是这样。儒略•凡尔纳预言的是第一次工业革命的应用，常写的题材是环球旅行，雨果•根斯巴克是第二次工业革命的电气化，亚瑟•克拉克常写的题材是太空探索，而费诺•文奇常写的题材则是计算机技术与互联网。联系现实，今年AI有些让外行瞩目的发展，以至于一些国外科技名人都呼吁暂停发展一段时间，然后另外的国外科技名人站出来反对暂停，理由是大国竞争，这个么就不得不品尝费诺•文奇1966年发表的《书呆子快跑》（bookworm）了，这时他才刚出道没几年。费诺•文奇也有关于元宇宙题材的作品，那就是《真名实姓》（true names），比尼尔•斯蒂芬森的发明了元宇宙这个词的《雪崩》早了好几年。虽然没有《雪崩》那么炫、那么重的朋克味，但我觉得可读性更高，《真名实姓》这篇作品中还出现了越狱AI。费诺•文奇另一个的包含了越狱AI题材的作品，我建议去看《彩虹尽头》（Rainbows End），这部小说的点子很多，并不仅仅是AI，但这里出现的越狱AI可是比《真名实姓》里的狡猾多了。
影视
一直在看老电视剧。
看完了《Murder Rooms》，世纪初的侦探英剧，化用柯南道尔和他的大学老教授。拍得还行，但并没有什么福尔摩斯的味道。里面有些老戏骨熟脸。比如，大学老教授贝尔。再比如最后一集中的扮演一个受害者的演员，后来在《摩斯探长前传》中演警察局长。总体而言不值得我收藏。
看完了《花仙子》，为了圆当年的遗憾吧。有些情节确实有些幼稚，以及日本人的一厢情愿，不过大部分还是能看下去的，最大的障碍是语音和画面不同步。最有印象的是每集结尾男主送出的花种的含义。才注意到每集都是去一个欧洲城市。从法国到英国，再到西班牙，再到荷兰，再到德国，再到瑞士，再到瑞典，再到挪威，再回到英国，再到摩洛哥，再到突尼斯，再到意大利，最后回到法国。连北非都去了，但是中欧和东南欧，奥地利和希腊什么的都没去，更别说东欧了。
又看了一遍《别特罗和瓦谢金奇遇记》，可惜找不到中文配音的，只找到俄语原版的，网上只有机翻的字幕，完全不知所云。一共两集，每集又分成上下两部，其实是音乐片。第一集有专门的儿童组合穿插歌舞，主要角色自己是不唱的。第二集，儿童组合没有了，由角色们自己来歌舞，女主角的戏份好像少了些。
又看了一遍《东方的承诺》。对我而言，有点象芬奇版的《龙纹身的女孩》，都是在国外旅行时，无意中看到的黑色电影。不过这次再看一遍，觉得这部电影也就一般。故事简单，没什么特别出彩的地方，过多的毫无必要的血腥场景，有些细节缺乏合理性。比不上芬奇版的《龙纹身的女孩》，不值得保留。
看完了《dark skies》，类似《阿甘正传》那样把故事情节嵌入到历史事件中去。这是90年代的剧，冷战刚结束没多久，虽然一贯地黑，还保留了对前苏联起码的敬畏。不知道当时是不是拍摄到一半就决定取消了，反正后期剧情杀了很多重要角色。主角最大的能耐其实是嘴炮无敌，很多时候直接放嘴炮，别人就听话推动情节了。男主演员长得挺帅，但好象一直不怎么红。强行黑化了原来的女主，来更换女主。这里的第一男配比《X档案》中的烟鬼Boss要出彩的多，但最后几集很少出出场，这部剧结束没几年第一男配就去世了。
看了各种版本的《robocop》，动画片，电视剧，电视电影。不知道为什么，都不怎么看得进去，可能是太模式化了。看了《Space: Above and Beyond》，挺失望的，就是个美国海军陆战队的宣传片，很多不合理和狗血，不值得收藏，算是了个心愿吧。
看完了《boomtown》，基本没怎么跳，比较有特色的警探群像片。很喜欢片头曲和画面，第一季的每个主角角色都在其中。不纯是探案，很多篇幅放在警探自身，在这点上说，有点像《摩斯探长前传》。每个主角角色都自身的挣扎。金发检察官，开场野心勃勃但后来被内省的挣扎所累，在第一季后期变成了个酒鬼。女记者，和金发检察官有染，后来分手了，第二季没再出场。白人侦探，看上去属于那种事业成功被人羡慕的，但在家里因为妻子的产后抑郁症和第二个孩子的夭折而很压抑，和后面提到的女救生员有暧昧，不过一直没挑明。黑人侦探，白人侦探的搭档，参过军，有很多历史心结，包括战友的死、青少年时被侵犯等，不过看都走出来了。胖子巡警，喜欢唠唠叨叨，和金发检察官很不对付。帅哥巡警，胖子巡警的搭档，父亲是警察，和白人侦探在警校是同学，但没前者那么顺利。女救生员，第二季成为了警校学员。女侦探，级别比两个侦探都高，第二季出场顶替女记者，但片头画面中仅仅景色镜头代替了女记者而没把女侦探加进去。拍摄手法也很有特色，每个角色都有自己的视角，有时会通过不同视角反复展现同一个场景。第二季就回归常见的警探片了，金发检察官基本治好了酒瘾和父亲也算和好了，很少再展现每个主要角色的自身，而是关注案件，倒是罪犯们有了更多的镜头。最后第二季夭折了。
看了一点《S.W.A.T.》，但没看完。倒不是模式化，而是节奏比较慢，内容也不太吸引。片头曲，挺能唤起回忆的。奇怪的是，这些特警也做案件调查，和其他美式警匪片中由专门的便衣侦探去做案件调查不一样。也许是时代不同，剧中的案件看上去都有点假，很多都是莫名其妙的疯子，好人坏人都是白人。特警队出动，都用同一个的片段，看觉效果上类似超英动画片的变身。金发队长，记得后来得过脑震荡，曾经脱离一线，冒险做手术恢复了，经常说话时，刘海会动。有个黑人副队。有个大帅哥，之前的搭档被杀。有个金发狙击手。最后是小帅哥，似乎说话有点拉丁口音，比较幽默。
看了一点《our house》，但没看完，倒是省了存储空间。原因也是情节不吸引，当年还是能看进去的的。效果比较差也是原因之一，当年的老电视剧，配音固然不指望了，图像也很模糊，字幕也没有，听的一知半解的。小男孩挺讨厌的。两个女儿倒是可以。
跳着看了《Doug》，图像效果也是模糊，毕竟是数字时代之前的电视动画片。发音倒是很清楚，没字幕也能理解大半，大概因为是给孩子们看的。情节有些幼稚，男主是个大鼻子小男孩、小学生，不善运动，有只小狗，有个死党，还有个死对头，暗恋一个擅长运动的小女孩。男主经常陷入幻想，又很敏感，所以很多情节都是关于男主预见到自己将要陷入尴尬境地的，这种情节也是我不喜欢看而要跳过的，当年也许无所谓。片头情节让我想起当年七喜饮料的广告，那里面的男主也是头发支棱的线条男。总体上不值得保存。
谈谈系列剧的模式。大概最核心的原则是每集要讲完一个完整的故事。（纯）喜剧片，需要的是抖包袱。而非喜剧片，一般来说就是要完整解决一个问题。主角或者是超，或者是强，前者是科幻、奇幻或者功夫，后者是警、医之类的专业人士。总之要比观众高，否则凭什么吸引观众？具体而言，有下面这么几种模式。
百宝箱，双主角，一个是笨小孩，另一个则是外星人（未来人）。笨小孩总会遇到问题和困境，外星人（未来人）则会拿出神奇宝物来应对，但效果总是不太好。没错，我说的就是《叮当》。《火星叔叔马丁》也有点像这种模式，但有些不同--很多时候是外星人（未来人）为了回去，而去追寻必要的物质--有需求的是外星人（未来人），而不是笨小孩。
正邪之战，双主角，坏主角想要吃好主角，好主角总是会智胜坏主角；或者是坏主角想要搞统治世界的阴谋，好主角来破坏；偶尔双方会合作来对抗第三方的大魔头。很多动画片都是这个模式，《蓝精灵》、《变形金刚》、《X-man》、《喜羊羊与灰太狼》、《猫与老鼠》。在《蜘蛛侠》中，坏主角是不固定的。
寻亲、寻宝，主角为了寻找亲人，或者某种宝物，总而周游世界，每到一个地方会为当地的人解决难题，一般还会帮当地的人调整代沟之类的人际关系。《花仙子》、《the master》是这种类型。如果不强求寻找具体的标的物的话，那么《星际旅行》、《通天奇兵》也可以归入这一类。
专业人士，探案、治病、消防，都属于这一类。一般来说，主角的工作场所都是在固定的城市里，如果是现实中的城市，剧集中一般会有特色的景色出现。
战队，这里有需要分成美国模式和日本模式。美国模式，各色人种闯天涯，其实是探案的一种，团队里各种肤色族裔的成员都有，每一集解决一个棘手的问题，《星际旅行》是代表。日本模式，高矮胖瘦打怪兽，其实是反击的一种，很多特摄片的电视连续剧，都是这种模式。警察剧中的探案组类型的，也是团队，但是不会像战队这么强调各色人种俱全。
网络小说篇
继续追看知乎的《晚顺》，作者一直不定期地把视角切换到北美大陆，往北美大陆送人，不知道是不是想搞“顺美”，把小说时空中美国向太平洋扩展的路给堵死。而金丽泽那帮人又是什么人呢？从这帮人的理想境界来看，不太象是阿拉斯加公司的人。在两位导师都还没加入正义者同盟的时候，这帮人就在跨洲搞革命，哪里来的那么大的能量和组织度？如果龙卫军有这个能力，晚顺何至于被英国人拉风筝？怎么看怎么象《磷火》里的穿越者同盟，和主角一样的穿越者？作者笔下的晚顺，动不动就把犯人流放边疆去搞殖民，总觉得是在模仿历史上的沙皇俄国，不过沙俄的流放很大程度上是同纬度移动，而晚顺基本上是跨纬度移动，真得搞得起来么？还是说，尽管作者在知乎与网友的互动中经常表现出对俄国的不屑一顾，其实是个慕毛深柜？
《磷火常同日色鲜》好像基本没再更新了。
起点的《这个外挂过于中二》，今年完本了。上一个追到完本的比较精彩的网络小说，还是《余烬之铳》。简单地说，这是优缺点都很明显，优点远大于缺点的乐子文。能够到最后都保持住乐子的强度，就是最大的优点。缺点么，作者自己也说了，不断地改大纲、换地图、换配角--“处处连续、处处不可导”。这个完本之后，估计要很长时间才能找到质量和更新强度都相当的作品来填补空白。作者说会写新书，希望不会是自我重复。《余烬之铳》作者人的新书，就是和旧作太像了，导致我追不下去。
起点的《在这个没有救世主的霍格沃茨》，今年也完本了。在《这个外挂过于中二》之后的第二本追到完本的网络小说，也是第一个让我追到完本的哈利波特起点同人。也是优缺点都很明显，而且缺点让人感觉有些遗憾，没法象《这个外挂过于中二》那样置之不理。作者有很好的设定，可惜笔力跟不上。简单地说，这个作者，刀子比点子写得好，点子比妹子写得好。在我看来，写得最好最完美的是第一部分霍格沃茨的胜利大逃亡，之后其他的各部分只有每次最后破局的那一部分还行。说刀子比点子写得好，作者最擅长写剧中人通过自我牺牲来冲破绝境的情节。说第一部分最好最完美，是因为这里虽然开挂，但最后并不是靠机械降神来作为最终解决手段。后面阿兹卡班岛的呼神护卫，三强赛的凤凰涅槃，以及最后的决战，都是靠最后一分钟机械降神来解决问题的，就逊色不少，尤其是最后决战，其实是复刻阿兹卡班岛的呼神护卫了，但是大概是因为作者累了，用心程度和感人程度，连阿兹卡班岛的呼神护卫都比不上，更不用说第一部分的胜利大逃亡了。第一部分之后，作者要展开情节与世界设定，也避免伏地魔输得太快，就开始不断写点子，写计谋，写布局，最后一个个都成了谜语人，然而总是差点味道。说点子比妹子写得好，这里妹子是泛指，我想表达的是，到北欧开始主角就不断开挂升级，越来越趋近一般网文的打怪夺宝升级，主角愈发独来独往、天选之子，而其他配角则逐步边缘化、酱油化。很多可以挖掘、可以展开的配角戏、支线情节都一笔带过，第一部分那样的蒙太奇描写也越来越少，越来越干。本来还期望看看异时空的暖男纳威会在小团队中有什么表现呢，或者让读者看看异时空中的克鲁姆怎么追赫敏，笑看舔狗变炮灰也好啊，结果全都路人了。最后主角和赫敏之间，也只剩下作者钦定的感觉，远不如阿兹卡班岛脱困归来再相遇的那个巅峰时刻。我觉得这位作者如果能和《呢喃诗章》的作者互补一些就好了，那位作者刚好反过来，核心很平庸，但具体描写一直很精彩。
起点的《呢喃诗章》，不能说是波澜不惊，只能说是按部就班。每一篇开始都是占去大半篇幅的铺垫情节，让人看得很没耐心，中间穿插的卡牌、“集邮”等情节也是。主角“集邮”的劲头，有多猛烈呢？这么吧，如果主角进了红楼梦里的大观园，那除了老祖宗贾母和刘姥姥之外，估计一个女的都剩不下来，哪怕是王夫人、薛姨妈也不在话下（只在胯下）。
起点的《奥苏亚的战旌》，更新得断断续续的，情节一共也没推进多少。作者最后烂尾，去开新书了。
继续追看起点的《深海余烬》，第二部北方城邦很多设定和第一部相似，邪教徒在扭曲现实（至少是对现实的认知），年轻的女神官，多少有点为老不尊的本地大主教，城市执政官都有个不可告人但又情有可原的秘密。增加了土著百战老兵的戏份。第二部的老守墓人，有点像第一部的老图书管理员。让正派的配角（或曰炮灰--将军、学者、老兵）奋战至死，不死不息，这个手法营造出的效果很感人，不过既视感也是越来越强。如果总是靠主角来救场解决问题的话，这些土著城邦是怎么撑到现在，撑这么久的呀。第三部世界是某个神的梦，这应该是接借鉴了印度的传说--世界是梵天还是毗湿奴的一场梦，当这个神醒来时，世界就会毁灭。到年底时开始交代基本设定，果然分在科幻类不是没有原因的。
继续追看晋江《月落》的第二部。海龟的《月落》的语言是很有特色的。我也是凭着这个特色认定这确实是海龟的作品。抛开地方特色的用词不说，海龟的行文中有很大的“合理化解说”的特点。《月落》基本上是一个主角智胜对手的故事，要塑造的是一个聪明的主角。那么最有效的手段是，设置一个疑团，然后让主角亲口告诉你如何解开这个疑团。所有的推理小说，都有最后一幕主角向听众们解说，从而使得真相大白的场面，就是这个原因。不一定是个疑案，可以是在战斗或冒险中，面对困局，乃至死局，然后主角当面用智谋破局给你看，比如《三国演义》中的那些锦囊妙计和料事如神。或者在看似平和的场面下，主角突然有意外的举动，然后获得了意外的成果，然后再回过头来解释意外举动的原因等等。这些正是“合理化解说”的用武之地。“合理化解说”与主角形象及情节的塑造相得益彰，“解说”得越成功，塑造得也就约成功，读者对“解说”就越看得过瘾。记得在《月落》的第一部连载时，作者好像提到过，他是小学教师或者幼儿教师。也许正是现实中需要向大量“智商不够”的听众做耐心解说的工作经历和知识传授，养成了海龟的这种“合理化解说”的叙述手法。海龟的《月落》另一个特点是有很多关于烹饪和菜肴的细节描写。虽然偶尔也有常见的借菜肴讽喻君主的情节，但多数的时候是主角在平常的冒险经历中，可能是在路过的城镇，也可能是在野外露营时，只有主角自己看得见。我虽然不懂，但感觉作者写得像模像样，看得也比较过瘾，完全没有注水的感觉，而是觉得对于小说的世界观、故事情节和主角的形象补充了更丰富的细节。
开始追看起点的《法师的交友守则》，搞笑的DND文。让我想起了很多年以前的流浪的马儿的《被遗忘国度之旅游团》。搞笑的成分居多，有玩梗，但主要以靠一本正经、反差和互相揭底来达成搞笑的效果。主角按设定是那种带有书呆子气的聪明人，但行事风格上总让我觉得有点“彪”。战斗场面的描写不太多，往往比划几下就收场。总体而言还是很精致的。
完本的完本，断更的断更，放弃的放弃。到年底网络小说这边确实有点书荒的症状，不过还有实体书和类博客可以顶一顶。
漫画、博客与论坛篇
Dilbert停更了，好像是因为作者发表了政治不正确的言论，直接社死了。开始追看Loading Artist，大概是月更，远比不上日更的Dilbert，但也算是足够可乐的。vladislavpantic的更新更少了，还包括了其他题材的，两年了，还是在阿兹卡班的囚徒里打转。比尔·韦斯莱画得一股子猎魔人的味道，年底万圣节的应景画倒是不错，克鲁克山非常的呆萌。onlyanose更新的也少了。Twistwood今年花了不少时间在更新一个16集的长篇，木脑袋（Loghead）的失眠症应该会治好了。不过他的人设这么大的变化，以后的新故事会变成什么样，还真不好说。
无机客还在更新翻译的短篇小说。
开始追看微信上议论时政的“林一五议时”，总算有个文科生出身并且写得合我胃口的了。各方面都碾压闲吟客。都是写美国，林一五写得一样细，深度更深，立场更正，更新还比闲吟客更给力；林一五的写作领域也更广泛，而不限于美国。闲吟客自从对美国中期选举预测失败被打脸之后，就神隐了；给德桑蒂斯喊加油的做派，让人想起当年的蜗藤。在知乎上主要追看冷哲和剪水鹱。地球演义彻底停更了。
杂志与实体书篇
杂志方面，继续在看《科幻世界·译文版》，没什么特别值得一提的。有些赛博朋克题材（不是同人）的作品，比起当年的《副本》差远了，只剩下嗑药，不停地嗑药。
非文学类实体书，看完了《地球系统与演变》，把天文、地址、气候、古生物等等综合在一起做科普，内容比较多也略有点深，不是那种哄小孩子的图片书，也不是那些见得多的单一学科的演化史科普，很合我的胃口。
今年还看过其他一些自然科学类和历史类的实体书，要么太浅，要么太油滑，没超过知乎的水平，不值得一提。
今年其实没看文学类实体书，因为新攒的非文学类实体书还没看完。特别说几句很多年前看过的费诺•文奇的老书。当时写过费诺•文奇的作品综述，这次再次提起他，主要是今年AI技术的爆发比较应景。硬科幻作品的特点是容易出现神预言，虽然多少有点幸存者偏差的原因在背后。从儒略•凡尔纳、雨果•根斯巴克，到亚瑟•克拉克，再到费诺•文奇，都是这样。儒略•凡尔纳预言的是第一次工业革命的应用，常写的题材是环球旅行，雨果•根斯巴克是第二次工业革命的电气化，亚瑟•克拉克常写的题材是太空探索，而费诺•文奇常写的题材则是计算机技术与互联网。联系现实，今年AI有些让外行瞩目的发展，以至于一些国外科技名人都呼吁暂停发展一段时间，然后另外的国外科技名人站出来反对暂停，理由是大国竞争，这个么就不得不品尝费诺•文奇1966年发表的《书呆子快跑》（bookworm）了，这时他才刚出道没几年。费诺•文奇也有关于元宇宙题材的作品，那就是《真名实姓》（true names），比尼尔•斯蒂芬森的发明了元宇宙这个词的《雪崩》早了好几年。虽然没有《雪崩》那么炫、那么重的朋克味，但我觉得可读性更高，《真名实姓》这篇作品中还出现了越狱AI。费诺•文奇另一个的包含了越狱AI题材的作品，我建议去看《彩虹尽头》（Rainbows End），这部小说的点子很多，并不仅仅是AI，但这里出现的越狱AI可是比《真名实姓》里的狡猾多了。
影视
一直在看老电视剧。
看完了《Murder Rooms》，世纪初的侦探英剧，化用柯南道尔和他的大学老教授。拍得还行，但并没有什么福尔摩斯的味道。里面有些老戏骨熟脸。比如，大学老教授贝尔。再比如最后一集中的扮演一个受害者的演员，后来在《摩斯探长前传》中演警察局长。总体而言不值得我收藏。
看完了《花仙子》，为了圆当年的遗憾吧。有些情节确实有些幼稚，以及日本人的一厢情愿，不过大部分还是能看下去的，最大的障碍是语音和画面不同步。最有印象的是每集结尾男主送出的花种的含义。才注意到每集都是去一个欧洲城市。从法国到英国，再到西班牙，再到荷兰，再到德国，再到瑞士，再到瑞典，再到挪威，再回到英国，再到摩洛哥，再到突尼斯，再到意大利，最后回到法国。连北非都去了，但是中欧和东南欧，奥地利和希腊什么的都没去，更别说东欧了。
又看了一遍《别特罗和瓦谢金奇遇记》，可惜找不到中文配音的，只找到俄语原版的，网上只有机翻的字幕，完全不知所云。一共两集，每集又分成上下两部，其实是音乐片。第一集有专门的儿童组合穿插歌舞，主要角色自己是不唱的。第二集，儿童组合没有了，由角色们自己来歌舞，女主角的戏份好像少了些。
又看了一遍《东方的承诺》。对我而言，有点象芬奇版的《龙纹身的女孩》，都是在国外旅行时，无意中看到的黑色电影。不过这次再看一遍，觉得这部电影也就一般。故事简单，没什么特别出彩的地方，过多的毫无必要的血腥场景，有些细节缺乏合理性。比不上芬奇版的《龙纹身的女孩》，不值得保留。
看完了《dark skies》，类似《阿甘正传》那样把故事情节嵌入到历史事件中去。这是90年代的剧，冷战刚结束没多久，虽然一贯地黑，还保留了对前苏联起码的敬畏。不知道当时是不是拍摄到一半就决定取消了，反正后期剧情杀了很多重要角色。主角最大的能耐其实是嘴炮无敌，很多时候直接放嘴炮，别人就听话推动情节了。男主演员长得挺帅，但好象一直不怎么红。强行黑化了原来的女主，来更换女主。这里的第一男配比《X档案》中的烟鬼Boss要出彩的多，但最后几集很少出出场，这部剧结束没几年第一男配就去世了。
看了各种版本的《robocop》，动画片，电视剧，电视电影。不知道为什么，都不怎么看得进去，可能是太模式化了。看了《Space: Above and Beyond》，挺失望的，就是个美国海军陆战队的宣传片，很多不合理和狗血，不值得收藏，算是了个心愿吧。
看完了《boomtown》，基本没怎么跳，比较有特色的警探群像片。很喜欢片头曲和画面，第一季的每个主角角色都在其中。不纯是探案，很多篇幅放在警探自身，在这点上说，有点像《摩斯探长前传》。每个主角角色都自身的挣扎。金发检察官，开场野心勃勃但后来被内省的挣扎所累，在第一季后期变成了个酒鬼。女记者，和金发检察官有染，后来分手了，第二季没再出场。白人侦探，看上去属于那种事业成功被人羡慕的，但在家里因为妻子的产后抑郁症和第二个孩子的夭折而很压抑，和后面提到的女救生员有暧昧，不过一直没挑明。黑人侦探，白人侦探的搭档，参过军，有很多历史心结，包括战友的死、青少年时被侵犯等，不过看都走出来了。胖子巡警，喜欢唠唠叨叨，和金发检察官很不对付。帅哥巡警，胖子巡警的搭档，父亲是警察，和白人侦探在警校是同学，但没前者那么顺利。女救生员，第二季成为了警校学员。女侦探，级别比两个侦探都高，第二季出场顶替女记者，但片头画面中仅仅景色镜头代替了女记者而没把女侦探加进去。拍摄手法也很有特色，每个角色都有自己的视角，有时会通过不同视角反复展现同一个场景。第二季就回归常见的警探片了，金发检察官基本治好了酒瘾和父亲也算和好了，很少再展现每个主要角色的自身，而是关注案件，倒是罪犯们有了更多的镜头。最后第二季夭折了。
看了一点《S.W.A.T.》，但没看完。倒不是模式化，而是节奏比较慢，内容也不太吸引。片头曲，挺能唤起回忆的。奇怪的是，这些特警也做案件调查，和其他美式警匪片中由专门的便衣侦探去做案件调查不一样。也许是时代不同，剧中的案件看上去都有点假，很多都是莫名其妙的疯子，好人坏人都是白人。特警队出动，都用同一个的片段，看觉效果上类似超英动画片的变身。金发队长，记得后来得过脑震荡，曾经脱离一线，冒险做手术恢复了，经常说话时，刘海会动。有个黑人副队。有个大帅哥，之前的搭档被杀。有个金发狙击手。最后是小帅哥，似乎说话有点拉丁口音，比较幽默。
看了一点《our house》，但没看完，倒是省了存储空间。原因也是情节不吸引，当年还是能看进去的的。效果比较差也是原因之一，当年的老电视剧，配音固然不指望了，图像也很模糊，字幕也没有，听的一知半解的。小男孩挺讨厌的。两个女儿倒是可以。
跳着看了《Doug》，图像效果也是模糊，毕竟是数字时代之前的电视动画片。发音倒是很清楚，没字幕也能理解大半，大概因为是给孩子们看的。情节有些幼稚，男主是个大鼻子小男孩、小学生，不善运动，有只小狗，有个死党，还有个死对头，暗恋一个擅长运动的小女孩。男主经常陷入幻想，又很敏感，所以很多情节都是关于男主预见到自己将要陷入尴尬境地的，这种情节也是我不喜欢看而要跳过的，当年也许无所谓。片头情节让我想起当年七喜饮料的广告，那里面的男主也是头发支棱的线条男。总体上不值得保存。
谈谈系列剧的模式。大概最核心的原则是每集要讲完一个完整的故事。（纯）喜剧片，需要的是抖包袱。而非喜剧片，一般来说就是要完整解决一个问题。主角或者是超，或者是强，前者是科幻、奇幻或者功夫，后者是警、医之类的专业人士。总之要比观众高，否则凭什么吸引观众？具体而言，有下面这么几种模式。
百宝箱，双主角，一个是笨小孩，另一个则是外星人（未来人）。笨小孩总会遇到问题和困境，外星人（未来人）则会拿出神奇宝物来应对，但效果总是不太好。没错，我说的就是《叮当》。《火星叔叔马丁》也有点像这种模式，但有些不同--很多时候是外星人（未来人）为了回去，而去追寻必要的物质--有需求的是外星人（未来人），而不是笨小孩。
正邪之战，双主角，坏主角想要吃好主角，好主角总是会智胜坏主角；或者是坏主角想要搞统治世界的阴谋，好主角来破坏；偶尔双方会合作来对抗第三方的大魔头。很多动画片都是这个模式，《蓝精灵》、《变形金刚》、《X-man》、《喜羊羊与灰太狼》、《猫与老鼠》。在《蜘蛛侠》中，坏主角是不固定的。
寻亲、寻宝，主角为了寻找亲人，或者某种宝物，总而周游世界，每到一个地方会为当地的人解决难题，一般还会帮当地的人调整代沟之类的人际关系。《花仙子》、《the master》是这种类型。如果不强求寻找具体的标的物的话，那么《星际旅行》、《通天奇兵》也可以归入这一类。
专业人士，探案、治病、消防，都属于这一类。一般来说，主角的工作场所都是在固定的城市里，如果是现实中的城市，剧集中一般会有特色的景色出现。
战队，这里有需要分成美国模式和日本模式。美国模式，各色人种闯天涯，其实是探案的一种，团队里各种肤色族裔的成员都有，每一集解决一个棘手的问题，《星际旅行》是代表。日本模式，高矮胖瘦打怪兽，其实是反击的一种，很多特摄片的电视连续剧，都是这种模式。警察剧中的探案组类型的，也是团队，但是不会像战队这么强调各色人种俱全。