to be continu
http://www.bam.org/dance/2015/continu
Sasha Waltz and Guests - это, пожалуй, самая техничная труппа современного балета на сегодня. И балет очень хочется похвалить. Потому что в нем было много всего прекрасного. Например, невероятные костюмы Bernd Skodzig, из которых хоть сейчас делай коллекцию. Строгий дизайн сцены - нет необходимости в дополнительной иллюстрации, когда Вальц создает из своих танцоров то абстрактный графический дизайн, то процессию аборигенов, то садово-парковую скульптуру, то смятый древне-греческий фриз.
Дочь архитектора, она любит работать в нетеатральных пространствах - от Еврейского музей Даниэля Либскинда до Continu, состоящего из двух частей: одна поставлена в Чипперфильдском Neues Museum в Берлине, вторая в римском MAXXI Захи Хадид.
Музыкой она пользуется исключительно иллюстративно. В выбранных ею работах Эдгара Вареза явно влияние "Весны Священной" Стравинского: от колющих скрипичных ударов до бухающих литавр; и в хореографии Вальц явно влияние ритуального танца. Жесткая музыка Вареза ломает, швыряет и размазывает танцоров по полу, разбивает их на запуганные группы и связывает в конфронтационные дуэты в поисках недостижимой связи. Возможно из-за ее отсутствия весь балет рассыпается на прекрасные составные и никогда не становится законченным произведением.
Впрочем, не кажется, что Саша Вальц пыталась донести до зрителя некоторую законченную мысль. Это балет о визуальных образах и о компоновке пространства, об использовании тела в качестве не только социального, но и архитектурного инструмента.
В музеях, для которых эта работа была предназначена, каждый балет (будучи, соответственно в два раза короче) наверняка был куда мощнее.
Sasha Waltz and Guests - это, пожалуй, самая техничная труппа современного балета на сегодня. И балет очень хочется похвалить. Потому что в нем было много всего прекрасного. Например, невероятные костюмы Bernd Skodzig, из которых хоть сейчас делай коллекцию. Строгий дизайн сцены - нет необходимости в дополнительной иллюстрации, когда Вальц создает из своих танцоров то абстрактный графический дизайн, то процессию аборигенов, то садово-парковую скульптуру, то смятый древне-греческий фриз.
Дочь архитектора, она любит работать в нетеатральных пространствах - от Еврейского музей Даниэля Либскинда до Continu, состоящего из двух частей: одна поставлена в Чипперфильдском Neues Museum в Берлине, вторая в римском MAXXI Захи Хадид.
Музыкой она пользуется исключительно иллюстративно. В выбранных ею работах Эдгара Вареза явно влияние "Весны Священной" Стравинского: от колющих скрипичных ударов до бухающих литавр; и в хореографии Вальц явно влияние ритуального танца. Жесткая музыка Вареза ломает, швыряет и размазывает танцоров по полу, разбивает их на запуганные группы и связывает в конфронтационные дуэты в поисках недостижимой связи. Возможно из-за ее отсутствия весь балет рассыпается на прекрасные составные и никогда не становится законченным произведением.
Впрочем, не кажется, что Саша Вальц пыталась донести до зрителя некоторую законченную мысль. Это балет о визуальных образах и о компоновке пространства, об использовании тела в качестве не только социального, но и архитектурного инструмента.
В музеях, для которых эта работа была предназначена, каждый балет (будучи, соответственно в два раза короче) наверняка был куда мощнее.