Музыкально-терминологическая тыма
Говоря о "подгитарной" музыке, которую многие из нас слушают (а некоторые, не будем показывать пальцами, и вовсе делают), обычно употребляют три термина - "авторская песня", барды и менестрели. Так вот, несмотря на то, что понятия эти разные, обычно их постоянно путают. Попытаюсь кратко и на пальцах разъяснить отличие. Увы, четкого понимания различий у меня и у самого нету - так что, будет немного "вязко".
Авторская песня - на самом деле, это понятие из семидесятых. Именно тогда появилось КСП, а потом все это дело сверху "заполировал" Митяев, навечно очернив термин как апогей непрофессионализма. Хотя, главная черта авторской песни - камерность исполнения, но ее путают с наплевательским отношением. И, увы, поют в основном про "птичек, солнышко и травку" и под пять навязчивых аккордов. Поэтому когда меня зовут попеть на что-то вроде "клуба авторской песни", я трясусь в ужасе, и обычно ожидания оправдываются на все сто.
Тем не менее, могут быть достаточно интересны, ударяесь лингвистическое хуекрутство а-ля великолепный Щербаков. Из хороших представителей, которых я знаю лично (а не лично - я такую музыку не слушаю) это Нежевец. А еще, при хорошем "уходе" авторская песня может вырасти в Зимовье Зверей.
Менестрели - зародились на ролевых играх, творчество более чем полностью состоит из рассказов о битвах и походах. Отличается в основном использованием модифицированной гармонии авторской песни (кому интересно - к Am Dm C G E добавляется еще F для придания трагичности). К сожалению, термин полностью уничтожен безмозглыми девочками с непоставленными голосами, вдохновенно распевающими у костра, уперев взор в небосвод, тонущий в каплях последнего дождя, кровавого от ожидания битвы. Тем не менее, существуют и очень достойные представители - это, например, Тэм и Ёвин (балансирует на грани менестрельства и чего-то еще - прекрасный мелодист). К менестрельству также относится худшая часть творчества Лоры Московской. К менестрельству можно также отнести группу Аннарима, несмотря на то что у них дохера инструментов. При должном уходе менестрели вырастают в Мельницу, а если их гнобить и каждый день бить головой об косяк - в Эпидемию
Барды - обширное понятие. Вроде бы изначально включало в себя "стихи со смыслом под хорошую музыку", но потом камерность исполнения сгубила всё, барды стали чувствовать себя вольготнее и поняли, что даже если они будут говорить эффектную бессмыслицу, то все подумают что в их словах есть много всякого, а это просто непонятно сирым и убогим. Так как сирым и убогим никто себя чувствовать не хочет, то никогда не признается, если вдруг заметит что смысла нет. Но бывает и хорошо - когда вроде сначала нихуя непонятно, а потом прочел текст на 1,5 страницы - и оказывается все умно и правильно. Бардовские песни неизбежно грузят - поэтому их очень не любят те, кому лень напрягать мозг (впрочем, могут не любить и за другое). Один из хороших представителей классического бардовства - Тим Скоренко. Он, правда, тяготеет к авторской песне из-за довольно неинтересных гармоний и не до конца поставленного голоса, а также болеет характерной болезнью авторской же песни "многослов", но по смыслу текстов это классический бард.
Есть еще бард-рок - это такой облегченный бард с более понятными текстами и "ударной" манерой исполнения. Слушается гораздо проще, может немного грузить своими аморально-этическими нормами. Классический представитель - Даин Морийский.
В общем, бард- может быть каким угодно - например, бард-шансон это О'Шенон, есть еще бард-поп - с женскими текстами это например лучшая половина творчества Лоры Московской, может существовать даже эмо-панк-бард с текстами в стиле "дядя съела помидор, да ебал я эту жизнь" (Леша, не обижайся). Из бардов обычно вырастает русский рок с приставками -поп или -хард или -эмо. Например, из бард-попа выросли Сурганова и Земфира, из бард-рока - Шевчук, ну и так далее.
Конечно, моя классификация далеко не полна - и может быть оспорена. Тем не менее, мне она помогает держать в голове весь тот музыкальный паноптикум, который представляют собой мои друзья и знакомые в совокупности с остальными группами.
простое строительство бассейна
Авторская песня - на самом деле, это понятие из семидесятых. Именно тогда появилось КСП, а потом все это дело сверху "заполировал" Митяев, навечно очернив термин как апогей непрофессионализма. Хотя, главная черта авторской песни - камерность исполнения, но ее путают с наплевательским отношением. И, увы, поют в основном про "птичек, солнышко и травку" и под пять навязчивых аккордов. Поэтому когда меня зовут попеть на что-то вроде "клуба авторской песни", я трясусь в ужасе, и обычно ожидания оправдываются на все сто.
Тем не менее, могут быть достаточно интересны, ударяесь лингвистическое хуекрутство а-ля великолепный Щербаков. Из хороших представителей, которых я знаю лично (а не лично - я такую музыку не слушаю) это Нежевец. А еще, при хорошем "уходе" авторская песня может вырасти в Зимовье Зверей.
Менестрели - зародились на ролевых играх, творчество более чем полностью состоит из рассказов о битвах и походах. Отличается в основном использованием модифицированной гармонии авторской песни (кому интересно - к Am Dm C G E добавляется еще F для придания трагичности). К сожалению, термин полностью уничтожен безмозглыми девочками с непоставленными голосами, вдохновенно распевающими у костра, уперев взор в небосвод, тонущий в каплях последнего дождя, кровавого от ожидания битвы. Тем не менее, существуют и очень достойные представители - это, например, Тэм и Ёвин (балансирует на грани менестрельства и чего-то еще - прекрасный мелодист). К менестрельству также относится худшая часть творчества Лоры Московской. К менестрельству можно также отнести группу Аннарима, несмотря на то что у них дохера инструментов. При должном уходе менестрели вырастают в Мельницу, а если их гнобить и каждый день бить головой об косяк - в Эпидемию
Барды - обширное понятие. Вроде бы изначально включало в себя "стихи со смыслом под хорошую музыку", но потом камерность исполнения сгубила всё, барды стали чувствовать себя вольготнее и поняли, что даже если они будут говорить эффектную бессмыслицу, то все подумают что в их словах есть много всякого, а это просто непонятно сирым и убогим. Так как сирым и убогим никто себя чувствовать не хочет, то никогда не признается, если вдруг заметит что смысла нет. Но бывает и хорошо - когда вроде сначала нихуя непонятно, а потом прочел текст на 1,5 страницы - и оказывается все умно и правильно. Бардовские песни неизбежно грузят - поэтому их очень не любят те, кому лень напрягать мозг (впрочем, могут не любить и за другое). Один из хороших представителей классического бардовства - Тим Скоренко. Он, правда, тяготеет к авторской песне из-за довольно неинтересных гармоний и не до конца поставленного голоса, а также болеет характерной болезнью авторской же песни "многослов", но по смыслу текстов это классический бард.
Есть еще бард-рок - это такой облегченный бард с более понятными текстами и "ударной" манерой исполнения. Слушается гораздо проще, может немного грузить своими аморально-этическими нормами. Классический представитель - Даин Морийский.
В общем, бард- может быть каким угодно - например, бард-шансон это О'Шенон, есть еще бард-поп - с женскими текстами это например лучшая половина творчества Лоры Московской, может существовать даже эмо-панк-бард с текстами в стиле "дядя съела помидор, да ебал я эту жизнь" (Леша, не обижайся). Из бардов обычно вырастает русский рок с приставками -поп или -хард или -эмо. Например, из бард-попа выросли Сурганова и Земфира, из бард-рока - Шевчук, ну и так далее.
Конечно, моя классификация далеко не полна - и может быть оспорена. Тем не менее, мне она помогает держать в голове весь тот музыкальный паноптикум, который представляют собой мои друзья и знакомые в совокупности с остальными группами.
простое строительство бассейна