(no subject)
Пара слов о проекте Данилы Ткаченко "Кислота" (https://danilatkachenko.com/projects/acid/).
Ещё в далёком 2015 году в одном из интервью Данила цитировал (https://birdinflight.com/ru/vdohnovenie/opyt/danila-tkachenko-v-fotografii-nachinaetsya-pora-uvlekatelnyh-eksperimentov.html) слова Екатерины Дёготь: «Сталин говорил, что искусство должно быть национально по форме и интернационально по содержанию. Сейчас нужно делать всё наоборот: интернациональное по форме и национальное по содержанию». Кажется, начиная с серии "Закрытые территории", этот принцип стал основным для всего творчества Ткаченко.
Взяв за основу, со слов самого автора, визуальные язык "Дюссельдорфской школы и скандинавской фотографии", дополнив его эффектными и эффективными цветовыми решениями, Ткаченко последовательно перебирает образы, опознающиеся для внешнего наблюдателя как национальные, т.е. российские, но по-существу пост-советские. Кажется, что идею использовать цвет, в зачатке можно разглядеть ещё в серии "Побег", которая построена вокруг исключения "неба и линии горизонта" за счёт летней лесной чащи, в которой скрываются бежавшие от социума герои. Эта чаща превращает ряд фотографий серии в преимущественно зелёные по цвету квадраты и в новом проекте "Кислота" (https://danilatkachenko.com/projects/acid/) - это кольцо как будто замыкается, хотя зелёный в ней, конечно, другой, как и принцип организации серии.
Чтобы яснее сформулировать мысль в конце этой заметки, перечислим те образы пост-советского, к которым обращается Данила. Пост-советская Россия - это там где холодно, легендарная Сибирь, пугающий, вооруженный до зубов, но поверженный великан, замерзающий в снегах- эффектные белые квадраты "Закрытых территорий". Пост-советская Россия - это холод металла и космоса, вписанные в черный квадрат символы советской космической пропаганды - в "Потерянном горизонте" (и снова мотив проигрыша, поверженности). Пост-советская Россия - это рассадник панелек и ассоциирующаяся с ними идея контроля организации социума, выраженная в упорядоченных фигурах из людей на снегу - исчезнувший с сайта проект "Опытное поле". Пост-советская Россия - это, цитируя самого Данилу, "страна с огромными заброшенными территориями, которые постоянно растут" - скандально известная "Родина", в которой автор , ссылаясь на авангардистские утопии прошлого сжигает деревянные объекты. Пост-советская Россия - это хорошо узнаваемые образы Russian Orthodox Church, но снова в развалинах, буквально погруженные в супрематическое - в проекте "Монументы". Пост-советская Россия - это многоцветные "салюты" из костей бойцов ВОВ, найденных поисковыми отрядами, в проекте "Герои" и тоже пропавший с официального сайта. И наконец-то проект "Кислота", законченный в 2019 году, но удивительным образом попавший в самый нерв 2020-го года. Хотя речь в нём шла о "загрязнении воздуха, вирусах, радиации", но после случая с Навальным, кажется,что слово "токсин" плотно вошло в тот же ряд ассоциаций с нашей страной.
Последовательно перебираются образы, меняются цветовые решения - всё прекрасно, но вот смотреть "Кислоту" (https://danilatkachenko.com/projects/acid/) решительно скучно. Дело даже не в повторе - опять заброшенные панельки, советская монументальная пропаганда, только теперь подсвеченные зелёным цветом. Может быть, так происходит, потому что все эти "интернациональные по форме и национальные по содержанию" работы не рассказывают нам ничего о нас самих?
Ещё в далёком 2015 году в одном из интервью Данила цитировал (https://birdinflight.com/ru/vdohnovenie/opyt/danila-tkachenko-v-fotografii-nachinaetsya-pora-uvlekatelnyh-eksperimentov.html) слова Екатерины Дёготь: «Сталин говорил, что искусство должно быть национально по форме и интернационально по содержанию. Сейчас нужно делать всё наоборот: интернациональное по форме и национальное по содержанию». Кажется, начиная с серии "Закрытые территории", этот принцип стал основным для всего творчества Ткаченко.
Взяв за основу, со слов самого автора, визуальные язык "Дюссельдорфской школы и скандинавской фотографии", дополнив его эффектными и эффективными цветовыми решениями, Ткаченко последовательно перебирает образы, опознающиеся для внешнего наблюдателя как национальные, т.е. российские, но по-существу пост-советские. Кажется, что идею использовать цвет, в зачатке можно разглядеть ещё в серии "Побег", которая построена вокруг исключения "неба и линии горизонта" за счёт летней лесной чащи, в которой скрываются бежавшие от социума герои. Эта чаща превращает ряд фотографий серии в преимущественно зелёные по цвету квадраты и в новом проекте "Кислота" (https://danilatkachenko.com/projects/acid/) - это кольцо как будто замыкается, хотя зелёный в ней, конечно, другой, как и принцип организации серии.
Чтобы яснее сформулировать мысль в конце этой заметки, перечислим те образы пост-советского, к которым обращается Данила. Пост-советская Россия - это там где холодно, легендарная Сибирь, пугающий, вооруженный до зубов, но поверженный великан, замерзающий в снегах- эффектные белые квадраты "Закрытых территорий". Пост-советская Россия - это холод металла и космоса, вписанные в черный квадрат символы советской космической пропаганды - в "Потерянном горизонте" (и снова мотив проигрыша, поверженности). Пост-советская Россия - это рассадник панелек и ассоциирующаяся с ними идея контроля организации социума, выраженная в упорядоченных фигурах из людей на снегу - исчезнувший с сайта проект "Опытное поле". Пост-советская Россия - это, цитируя самого Данилу, "страна с огромными заброшенными территориями, которые постоянно растут" - скандально известная "Родина", в которой автор , ссылаясь на авангардистские утопии прошлого сжигает деревянные объекты. Пост-советская Россия - это хорошо узнаваемые образы Russian Orthodox Church, но снова в развалинах, буквально погруженные в супрематическое - в проекте "Монументы". Пост-советская Россия - это многоцветные "салюты" из костей бойцов ВОВ, найденных поисковыми отрядами, в проекте "Герои" и тоже пропавший с официального сайта. И наконец-то проект "Кислота", законченный в 2019 году, но удивительным образом попавший в самый нерв 2020-го года. Хотя речь в нём шла о "загрязнении воздуха, вирусах, радиации", но после случая с Навальным, кажется,что слово "токсин" плотно вошло в тот же ряд ассоциаций с нашей страной.
Последовательно перебираются образы, меняются цветовые решения - всё прекрасно, но вот смотреть "Кислоту" (https://danilatkachenko.com/projects/acid/) решительно скучно. Дело даже не в повторе - опять заброшенные панельки, советская монументальная пропаганда, только теперь подсвеченные зелёным цветом. Может быть, так происходит, потому что все эти "интернациональные по форме и национальные по содержанию" работы не рассказывают нам ничего о нас самих?