Рецензия Влады Милевскойtov_myauzerApril 16 2011, 08:22:56 UTC
Спектакль Андрея Могучего «Изотов» по пьесе молодого российского автора Михаила Дуренкова «Заповедник» на площадке Александрийского театра - символическое повествование об экзистенциальном кризисе, вызывающее, благодаря детально продуманному изобразительно-пластическому образу, переживание утраты связи обыденной повседневности мира внешнего и собственного, внутреннего «Я» героев. Это своеобразная эпитафия потерявшимся в пустоте, тем, чей мир омрачен бессмысленностью, бесцельностью существования и гнетущим одиночеством, одиночеством духовным.
Сама тема, затронутая в спектакле, конечно не нова. Возможно - аллюзия, столь свойственная искусству постмодернизма, на чеховского «Иванова»? В любом случае это уже было: целостность «Я», человек и его место в этом мире, и остается актуальным, являясь постоянно затрагиваемой темой современности. Главный герой Изотов, хотя в спектакле ему отводится скорее роль проводника в пустоту, чем главного героя, личности, вокруг которой разворачиваются события - преуспевающий литератор (сочинитель, как он сам себя называет), провалившийся в бездну бессмысленного иллюзорного существования - прозрачных картинок немого кино, бежит в мир своего прошлого, оживляя воспоминания. Воспоминания амбивалентны - с одной стороны это первая любовь, с другой смерть мальчика, причиной которой он считает себя. Эта двойственность постоянно присутствует на сцене в преобладающих над другими цветами и постоянно сменяющих друг друга черно-белых декорациях и костюмах. Мальчик, молчаливый участник большинства действий - напоминание о беспечности, повлекшей за собой трагедию. Но иногда начинает казаться, что это не тот утонувший брат любимой девушки молодого Изотова, но он сам, «погибший», навсегда оставшийся в прошлом. И два ангела в черном и белом сюртуках, показывающие фокусы - символические фигуры, олицетворяющие жизнь, которая играет свою бесконечную партию в шахматы. Впрочем, белый сюртук периодически сменяется сереньким. «Побег» Изотова ни что иное как попытка зацепиться за жизнь, которая, как он думает, когда-то осталась в том городке его детства. Его спутница Лиза, с которой он случайно познакомился на одной из вечеринок, тоже бежит - из ниоткуда в никуда, потому что ей все равно куда бежать и с кем. Но они не попадают в ожидаемый рай, а всего лишь окунаются в унылую провинциальную жизнь, где всё нарисовано, всё ещё более нереально, чем в оставленной ими суетливой столице. Изотов и Лиза вписываются в этот мир без особых трудностей, ведь нет разницы, где умирать со скуки. Немногочисленные герои драмы как будто не живут, а маются в ожидании смерти. И профессор физик, и та самая первая любовь Изотова, давно потерявшая интерес ко всему, задохнувшаяся пылью старых книг своей библиотеки, и даже таксист, который привез Изотова сюда: все они подобны привидениям, не слышат и не понимают друг друга. Как-будто они пребывают в каком-то оцепенении, и никто и ничто неспособны заставить их выйти из него. Так и остается загадкой: дал ли свой последний концерт герой, который ни разу не появляется на сцене - дядя Изотова, в прошлом известный музыкант, до сих пор привлекающий внимание ценителей из-за рубежа, давно отказавшийся дарить своё мастерство этому миру. Здесь вообще трудно понять, что действительно существует, а что всего лишь иллюзия, и каждая деталь постановки, каждое режиссерское решение намекают зрителю на эту иллюзорность.
Re: Рецензия Влады Милевской - продолжениеtov_myauzerApril 16 2011, 08:24:07 UTC
Эмоциональная составляющая спектакля, незаметно передающаяся залу: где день сменяется ночью,черное белым, но ничего не происходит, и от этого остается только прыгать на стену или ходить из стороны в сторону, достигается, прежде всего, сценографическим мастерством режиссера. Текст пьесы здесь не так важен, как минималистичные декорации, костюмы, движения и позы актеров, игра света, проекции и цветовые решения. И музыка. Та самая музыка, что по сюжету должна молчать, но постоянно звучит напоминанием, что есть нечто большее, чем загнивающий имманентный мирок героев. Слова, произносимые ими, по большей части лишены смысла, обращены в себя, что усиливает ощущение разобщенности и потерянности. Они могли бы вообще ничего не говорить. Порой текст даже нарушает целостность спектакля, врываясь в него с какой-то нарочитой грубостью. Могучий талантливо и безупречно уничтожает автора пьесы, создав визуальный ряд, где продумана каждая деталь и каждый зримый образ глубоко символичен, выведя тем самым свое творение за пределы необходимости вербального восприятия. Смело можно сказать: «vivat Андрею Могучему - мастеру визуализации». _________________________________________________
Сама тема, затронутая в спектакле, конечно не нова. Возможно - аллюзия, столь свойственная искусству постмодернизма, на чеховского «Иванова»? В любом случае это уже было: целостность «Я», человек и его место в этом мире, и остается актуальным, являясь постоянно затрагиваемой темой современности. Главный герой Изотов, хотя в спектакле ему отводится скорее роль проводника в пустоту, чем главного героя, личности, вокруг которой разворачиваются события - преуспевающий литератор (сочинитель, как он сам себя называет), провалившийся в бездну бессмысленного иллюзорного существования - прозрачных картинок немого кино, бежит в мир своего прошлого, оживляя воспоминания. Воспоминания амбивалентны - с одной стороны это первая любовь, с другой смерть мальчика, причиной которой он считает себя. Эта двойственность постоянно присутствует на сцене в преобладающих над другими цветами и постоянно сменяющих друг друга черно-белых декорациях и костюмах. Мальчик, молчаливый участник большинства действий - напоминание о беспечности, повлекшей за собой трагедию. Но иногда начинает казаться, что это не тот утонувший брат любимой девушки молодого Изотова, но он сам, «погибший», навсегда оставшийся в прошлом. И два ангела в черном и белом сюртуках, показывающие фокусы - символические фигуры, олицетворяющие жизнь, которая играет свою бесконечную партию в шахматы. Впрочем, белый сюртук периодически сменяется сереньким. «Побег» Изотова ни что иное как попытка зацепиться за жизнь, которая, как он думает, когда-то осталась в том городке его детства. Его спутница Лиза, с которой он случайно познакомился на одной из вечеринок, тоже бежит - из ниоткуда в никуда, потому что ей все равно куда бежать и с кем. Но они не попадают в ожидаемый рай, а всего лишь окунаются в унылую провинциальную жизнь, где всё нарисовано, всё ещё более нереально, чем в оставленной ими суетливой столице. Изотов и Лиза вписываются в этот мир без особых трудностей, ведь нет разницы, где умирать со скуки. Немногочисленные герои драмы как будто не живут, а маются в ожидании смерти. И профессор физик, и та самая первая любовь Изотова, давно потерявшая интерес ко всему, задохнувшаяся пылью старых книг своей библиотеки, и даже таксист, который привез Изотова сюда: все они подобны привидениям, не слышат и не понимают друг друга. Как-будто они пребывают в каком-то оцепенении, и никто и ничто неспособны заставить их выйти из него. Так и остается загадкой: дал ли свой последний концерт герой, который ни разу не появляется на сцене - дядя Изотова, в прошлом известный музыкант, до сих пор привлекающий внимание ценителей из-за рубежа, давно отказавшийся дарить своё мастерство этому миру. Здесь вообще трудно понять, что действительно существует, а что всего лишь иллюзия, и каждая деталь постановки, каждое режиссерское решение намекают зрителю на эту иллюзорность.
Reply
_________________________________________________
зы Ура! Изотов взял Золотую маску!
Reply
Leave a comment