"Меня убить хотели эти суки", Стас Сухарев. Отзыв с сайта театра
Можно было бы объяснить сильное впечатление от спектакля межсезонным зрительским авитаминозом, но думаю, это не так. Ведь всего неделю назад смотрела любимую эрмитажную "Ивонну" - и всё было ожидаемо (и в достоинствах, и в недостатках).
А вот тут всё срослось, как никогда прежде (у меня непростое отношение к спектаклям Левитина).
Прежде всего, на мой взгляд, произошло полное совпадение с материалом. Левитин, как и все режиссёры с жёстким мироощущением, обычно материал ломает под себя, а потом кроит и сшивает полученное так, что детали не всегда оказываются пригнанными друг другу, нитки торчат и всё такое...
Здесь же получилось так, что у меня даже нет никакой охоты выяснять, насколько спектакль соответствует первоисточнику - великолепному роману Юрия Домбровского "Факультет ненужных вещей". Хотя наверное его перечитаю: помню плохо, дело давнее.
Помню главный посыл и атмосферное: запах алма-атинских яблок, сухой ветер степи, пыль и песок раскопок, рассказ о гибели доисторической девушки... Не помню моря, но и оно там было.
Всё это материализовалось в конкретных образах (кстати, очень удачная сценография Бархина): две горы роскошных красных яблок, два песчаных холма с воткнутыми в них лопатами, два истончённых временем черепа на казённом столе, обшитые металлом тюремные стены, множество скрытых дверей, шум моря - воспоминания и мечта о свободе.
И ещё очень важное, без чего спектакль бы не состоялся: два героя-антагониста - узник Зыбин, "хранитель древностей", и двуликий следователь Нейман, временами обращающийся в своего брата, прокурора и писателя-криминалиста.
Первого играет Стас Сухарев, второго - Михаил Филиппов, и это две равновеликие фигуры.
С Филипповым ясно всё, актёр сильнейший. Его перевоплощения в спектакле виртуозны и убедительны, к тому же - потрясающая энергетика.
С Сухаревым - сложнее. Слежу за ним больше двух лет и всё это время недоумевала по поводу незначительности исполняемых ролей, ведь его огромный актёрский потенциал очевиден. Ну вот наконец - большая, сложная, глубокая, ГЛАВНАЯ роль.
Стало, в общем-то, понятно, почему Сухарева так долго не выпускали в герои, ведь даже здесь он вроде бы спорен.
Левитинские актёры, как правило, из спектакля в спектакль тащат за собой одну главную краску и одну интонацию, во многом определяемую фактурой. Когда-то найденные Сухаревым и закреплённые как наиболее подходящие для него выражение лица и манера игры практически обрекали его на роли второго плана. Белый клоун, неудачник, НЕгерой.
Это и у Зыбина чувствуется. В отличие от героя Домбровского, это не "весёлый лагерный волк", не супермен-интеллектуал, а измученный телом и душой, постоянно рефлексирующий человек со своими внутренними проблемами, которые он продолжает решать даже перед лицом скорой гибели. Он противостоит СИСТЕМЕ и её работникам на каком-то сложном уровне (мне пока трудно это определить) и, отвечая ударом на удар, продолжает в каждом своём мучителе видеть человека.
В принципе возможно сопоставление романа Домбровского с библейскими страницами "Мастера и Маргариты" - и тут внешний облик Сухарева и его великолепный голос заставляют вспомнить Иешуа. Но это на поверхности, а по сути его герой не столь условен и куда более сложен.
Мне кажется, он куда сложнее и заданной названием спектакля темы (ведь оно волей-неволей конкретизирует врагов Зыбина).
Не зря, конечно, появился в спектакле и Чарли Чаплин - больше юродивый, чем клоун, вечный образ "отдельного" человека.
Не берусь однозначно оценивать другие "клоунские" вставки. Что-то мне не особо нравится (как и краб-румын), но вполне допускаю, что при каких-то "улучшениях" спектакля потерялась или исказилась бы суть.
"Меня убить хотели эти суки", на мой взгляд, очень достойная интерпретация романа и - главное! - самостоятельное художественное произведение, к сожалению, обречённое на постоянное сопоставление с гениальным первоисточником.
Для меня это безусловно одно из самых сильных впечатлений сезона 2010-2011.
Lotta_, 30 августа
А вот тут всё срослось, как никогда прежде (у меня непростое отношение к спектаклям Левитина).
Прежде всего, на мой взгляд, произошло полное совпадение с материалом. Левитин, как и все режиссёры с жёстким мироощущением, обычно материал ломает под себя, а потом кроит и сшивает полученное так, что детали не всегда оказываются пригнанными друг другу, нитки торчат и всё такое...
Здесь же получилось так, что у меня даже нет никакой охоты выяснять, насколько спектакль соответствует первоисточнику - великолепному роману Юрия Домбровского "Факультет ненужных вещей". Хотя наверное его перечитаю: помню плохо, дело давнее.
Помню главный посыл и атмосферное: запах алма-атинских яблок, сухой ветер степи, пыль и песок раскопок, рассказ о гибели доисторической девушки... Не помню моря, но и оно там было.
Всё это материализовалось в конкретных образах (кстати, очень удачная сценография Бархина): две горы роскошных красных яблок, два песчаных холма с воткнутыми в них лопатами, два истончённых временем черепа на казённом столе, обшитые металлом тюремные стены, множество скрытых дверей, шум моря - воспоминания и мечта о свободе.
И ещё очень важное, без чего спектакль бы не состоялся: два героя-антагониста - узник Зыбин, "хранитель древностей", и двуликий следователь Нейман, временами обращающийся в своего брата, прокурора и писателя-криминалиста.
Первого играет Стас Сухарев, второго - Михаил Филиппов, и это две равновеликие фигуры.
С Филипповым ясно всё, актёр сильнейший. Его перевоплощения в спектакле виртуозны и убедительны, к тому же - потрясающая энергетика.
С Сухаревым - сложнее. Слежу за ним больше двух лет и всё это время недоумевала по поводу незначительности исполняемых ролей, ведь его огромный актёрский потенциал очевиден. Ну вот наконец - большая, сложная, глубокая, ГЛАВНАЯ роль.
Стало, в общем-то, понятно, почему Сухарева так долго не выпускали в герои, ведь даже здесь он вроде бы спорен.
Левитинские актёры, как правило, из спектакля в спектакль тащат за собой одну главную краску и одну интонацию, во многом определяемую фактурой. Когда-то найденные Сухаревым и закреплённые как наиболее подходящие для него выражение лица и манера игры практически обрекали его на роли второго плана. Белый клоун, неудачник, НЕгерой.
Это и у Зыбина чувствуется. В отличие от героя Домбровского, это не "весёлый лагерный волк", не супермен-интеллектуал, а измученный телом и душой, постоянно рефлексирующий человек со своими внутренними проблемами, которые он продолжает решать даже перед лицом скорой гибели. Он противостоит СИСТЕМЕ и её работникам на каком-то сложном уровне (мне пока трудно это определить) и, отвечая ударом на удар, продолжает в каждом своём мучителе видеть человека.
В принципе возможно сопоставление романа Домбровского с библейскими страницами "Мастера и Маргариты" - и тут внешний облик Сухарева и его великолепный голос заставляют вспомнить Иешуа. Но это на поверхности, а по сути его герой не столь условен и куда более сложен.
Мне кажется, он куда сложнее и заданной названием спектакля темы (ведь оно волей-неволей конкретизирует врагов Зыбина).
Не зря, конечно, появился в спектакле и Чарли Чаплин - больше юродивый, чем клоун, вечный образ "отдельного" человека.
Не берусь однозначно оценивать другие "клоунские" вставки. Что-то мне не особо нравится (как и краб-румын), но вполне допускаю, что при каких-то "улучшениях" спектакля потерялась или исказилась бы суть.
"Меня убить хотели эти суки", на мой взгляд, очень достойная интерпретация романа и - главное! - самостоятельное художественное произведение, к сожалению, обречённое на постоянное сопоставление с гениальным первоисточником.
Для меня это безусловно одно из самых сильных впечатлений сезона 2010-2011.
Lotta_, 30 августа