про доверие
сегодня концерт Тори, на который я собираюсь - с опозданием на 14 лет, когда мне ДЕЙСТВИТЕЛЬНО туда было очень надо. и не потому, что тогда я была сумасшедший фанат, а сейчас унылый ворчун. просто вплоть до альбома Beekeeper и даже в Abnormally Addicted To Sin я как-то успевала за автором, а сейчас...
и конечно, как с любым автором - в кино, в музыке, в книжках - какое-то время у вас страстный роман, потом прочная связь и безусловное доверие, и если на этой волне удаётся остаться надолго, то это мечта. но чаще всего для этого автор должен вовремя отойти в мир иной.
доверие в том смысле, что ты со своим автором - как с любимым человеком или с врачом. не ставишь под сомнение то, что происходит, преодолев внутренний рефлекс оценки. не оцениваешь, а с благодарностью принимаешь.
я тут как-то сопоставила внутренне секс и, извините, джаз. я горячий отторженец второго, но суть в культуре джазового соло.
вот слушаешь ты музыку, и в какую-то секунду настолько скрепляешься с музыкантом, входишь в тот самый раппорт, что когда он играет соло, ты уже не думаешь: красиво, некрасиво, не туда повёл, киксанул. ты просто следуешь за ним и его мыслью, потому что хочешь увидеть то, что он хочет тебе показать.
и вот вы движетесь рядом, и каждая его нота - это не ПОПЫТКА СДЕЛАТЬ КРАСИВО и угодить слушателю. ты вообще это уже так не воспринимаешь и не оцениваешь. ты доверяешь. и если что-то не так, то это не потому, что он нажал не туда, а потому что в данный момент он хотел показать тебе именно это. хотел, чтобы ты испытал именно это.
до способности таким образом взаимодействовать в музыке и сексе нужно расти. мне вот понадобилось лет 15. учиться доверять и как бы перепоручать себя. всё, что любимый человек (или любимый автор) с тобой делает, не воспринимать как случайные выстрелы, авось да попадёт, и вот тогда уж он тебя не отпустит, пока не додавит. а именно как путь, по которому он сегодня хочет тебя провести, и всё, что ты испытываешь, входит в его план.
другой вопрос, что однажды любимый автор начинает писать что-то такое, что ты уже не в состоянии понять. в какой-то момент вы оторвались друг от друга, и не потому, что он раззява или потерял талант (хотя такое тоже случается, и это видно невооружённым), а именно он перешёл на язык, который тебе уже не понятен, и ты уже не хочешь понимать, вслушиваться, вчитываться.
у меня такое было с Липскеровым. на "Мясе снегиря" я уже начала подозревать, что я как-то не догоняю, а в романе "Всякий капитан - примадонна" стало окончательно ясно, что он пошёл в направлении, которое не для меня. но он очень талантливый автор, и я чётко знаю, что это не потому, что он решил схалявить, или утратил талант. просто он теперь мыслит вот так.
и про Тори, которой я безусловно доверяю, как автору, я понимаю, что последние альбомы для меня совершенно, скажем так, непонятные.
это как, знаете, про девушку не говори "она страшная", говори "у неё атипичная красота" )) и тут так же, я не посмею про любимого уважаемого автора сказать: унылое, некрасивое музло ни о чём, уличить его в дурном вкусе и т.п. потому говорю: непонятное мне.
и вот сегодня я пойду на концерт непонятной мне музыки. автора, которого я, несмотря ни на что, считаю лучшим, что случилось в мировой музыке и моей частной музыкальной жизни.
но не то чтобы я больше ей не доверяю - я просто не понимаю её, и это всё равно раздражает. в январе 97го года, когда я услышала Boys For Pele, моя жизнь изменилась, и моя благодарность Тори намного, намного выше моего раздражения. если бы я попала на концерт в 1997-2005м, я бы потеряла сознание ))) но шанс пойти на концерт выпал с опозданием, и сегодня я иду, потому что тупо было бы СНОВА не пойти, как в том году. иду спокойной, но ненакрашенной - рассчитываю всласть пореветь!
и конечно, как с любым автором - в кино, в музыке, в книжках - какое-то время у вас страстный роман, потом прочная связь и безусловное доверие, и если на этой волне удаётся остаться надолго, то это мечта. но чаще всего для этого автор должен вовремя отойти в мир иной.
доверие в том смысле, что ты со своим автором - как с любимым человеком или с врачом. не ставишь под сомнение то, что происходит, преодолев внутренний рефлекс оценки. не оцениваешь, а с благодарностью принимаешь.
я тут как-то сопоставила внутренне секс и, извините, джаз. я горячий отторженец второго, но суть в культуре джазового соло.
вот слушаешь ты музыку, и в какую-то секунду настолько скрепляешься с музыкантом, входишь в тот самый раппорт, что когда он играет соло, ты уже не думаешь: красиво, некрасиво, не туда повёл, киксанул. ты просто следуешь за ним и его мыслью, потому что хочешь увидеть то, что он хочет тебе показать.
и вот вы движетесь рядом, и каждая его нота - это не ПОПЫТКА СДЕЛАТЬ КРАСИВО и угодить слушателю. ты вообще это уже так не воспринимаешь и не оцениваешь. ты доверяешь. и если что-то не так, то это не потому, что он нажал не туда, а потому что в данный момент он хотел показать тебе именно это. хотел, чтобы ты испытал именно это.
до способности таким образом взаимодействовать в музыке и сексе нужно расти. мне вот понадобилось лет 15. учиться доверять и как бы перепоручать себя. всё, что любимый человек (или любимый автор) с тобой делает, не воспринимать как случайные выстрелы, авось да попадёт, и вот тогда уж он тебя не отпустит, пока не додавит. а именно как путь, по которому он сегодня хочет тебя провести, и всё, что ты испытываешь, входит в его план.
другой вопрос, что однажды любимый автор начинает писать что-то такое, что ты уже не в состоянии понять. в какой-то момент вы оторвались друг от друга, и не потому, что он раззява или потерял талант (хотя такое тоже случается, и это видно невооружённым), а именно он перешёл на язык, который тебе уже не понятен, и ты уже не хочешь понимать, вслушиваться, вчитываться.
у меня такое было с Липскеровым. на "Мясе снегиря" я уже начала подозревать, что я как-то не догоняю, а в романе "Всякий капитан - примадонна" стало окончательно ясно, что он пошёл в направлении, которое не для меня. но он очень талантливый автор, и я чётко знаю, что это не потому, что он решил схалявить, или утратил талант. просто он теперь мыслит вот так.
и про Тори, которой я безусловно доверяю, как автору, я понимаю, что последние альбомы для меня совершенно, скажем так, непонятные.
это как, знаете, про девушку не говори "она страшная", говори "у неё атипичная красота" )) и тут так же, я не посмею про любимого уважаемого автора сказать: унылое, некрасивое музло ни о чём, уличить его в дурном вкусе и т.п. потому говорю: непонятное мне.
и вот сегодня я пойду на концерт непонятной мне музыки. автора, которого я, несмотря ни на что, считаю лучшим, что случилось в мировой музыке и моей частной музыкальной жизни.
но не то чтобы я больше ей не доверяю - я просто не понимаю её, и это всё равно раздражает. в январе 97го года, когда я услышала Boys For Pele, моя жизнь изменилась, и моя благодарность Тори намного, намного выше моего раздражения. если бы я попала на концерт в 1997-2005м, я бы потеряла сознание ))) но шанс пойти на концерт выпал с опозданием, и сегодня я иду, потому что тупо было бы СНОВА не пойти, как в том году. иду спокойной, но ненакрашенной - рассчитываю всласть пореветь!