Кировский театр 9июля 1980 - балет "Фея Рондских гор"
Э.Григ «Фея Рондских гор». Либретто, постановка и муз.композиция О.Виноградова. Дирижер- Р.Лютер. Исп.: Ченчикова, Кунакова, Даукаев, Десницкий, Бабанин, Босов и др.
Лет 10 назад, после «Горянки» и «Тщетной предосторожности» мы возлагали на Олега Виноградова самые большие и смелые надежды. Казалось, что именно он заставит говорить на языке хореографии героев Гоголя и Достоевского. Сначала, во время работы в Малом, жаловаться было не на что. Но как только Виноградов стал главным балетмейстером Кировского театра, так его словно подменили. Всегда он казался неистощимым на выдумки новых танцев, па, движений и т.д. В обоих последних балетах («Гусарской балладе» и «Фее») он бесконечно повторяет себя, но в значительно ухудшенном варианте. Каждый балет Виноградова имел свой, только ему присущий язык. Уж никак нельзя было спутать «Горянку», «Ярославну», «Ромео и Джульетту», «Тщетную» и т.д. друг с другом. Они узнаются по одному движению. В последних двух балетах своего языка нет, он понатаскан отовсюду и мало оправдан.
Возможно, для того, кто не знает совсем предыдущих балетов балетмейстера, будет что-то новое и интересное в его массовых танцах, мужских ансамблевых (потому что женские почему-то хуже у Виноградова) и т.д.
В балете «Фея Рондских гор» мне представляется неудачей фактически все- музыкальная редакция, либретто, хореография. Исполнителям, мне кажется, неинтересно должно быть очень.
Я ужасно не люблю такого своего состояния в театре, когда будто то, что происходит на сцене не касается меня совершенно. Сцена вопринимается как неживой экран, люди как куклы.
Так вчерашний балет не затронул меня нисколько и ничем. Было очень обидно. Об исполнителях тоже не могу сказать ничего. У них здесь будто отобрана индивидуальность.
О спектакле я забыла раньше, чем он закончился. Такое бывает нечасто, хотя я часто бываю недовольна нашими театрами.
Лет 10 назад, после «Горянки» и «Тщетной предосторожности» мы возлагали на Олега Виноградова самые большие и смелые надежды. Казалось, что именно он заставит говорить на языке хореографии героев Гоголя и Достоевского. Сначала, во время работы в Малом, жаловаться было не на что. Но как только Виноградов стал главным балетмейстером Кировского театра, так его словно подменили. Всегда он казался неистощимым на выдумки новых танцев, па, движений и т.д. В обоих последних балетах («Гусарской балладе» и «Фее») он бесконечно повторяет себя, но в значительно ухудшенном варианте. Каждый балет Виноградова имел свой, только ему присущий язык. Уж никак нельзя было спутать «Горянку», «Ярославну», «Ромео и Джульетту», «Тщетную» и т.д. друг с другом. Они узнаются по одному движению. В последних двух балетах своего языка нет, он понатаскан отовсюду и мало оправдан.
Возможно, для того, кто не знает совсем предыдущих балетов балетмейстера, будет что-то новое и интересное в его массовых танцах, мужских ансамблевых (потому что женские почему-то хуже у Виноградова) и т.д.
В балете «Фея Рондских гор» мне представляется неудачей фактически все- музыкальная редакция, либретто, хореография. Исполнителям, мне кажется, неинтересно должно быть очень.
Я ужасно не люблю такого своего состояния в театре, когда будто то, что происходит на сцене не касается меня совершенно. Сцена вопринимается как неживой экран, люди как куклы.
Так вчерашний балет не затронул меня нисколько и ничем. Было очень обидно. Об исполнителях тоже не могу сказать ничего. У них здесь будто отобрана индивидуальность.
О спектакле я забыла раньше, чем он закончился. Такое бывает нечасто, хотя я часто бываю недовольна нашими театрами.