Смерть ради жизни
Абонементный Ромео и Джульетта в Мариинском. Идти не хотела - состав не впечатлял (я видела его с Вишневой и Шкляровым), но пристроить билет не получилось, и донесла себя из-за Зверева.
Постановка Лавровского учитывает состав труппы большого и старого театра, балет "для примы и пенсионеров, где немного Ромео и Шута".
Очень сочные костюмы Петра Вильямса, аж в глазах пестрило:).
Поняла почему в прошлый раз заснулала на сцене под балконом - я просто уже спала к этому моменту. В балете очень много ходят, со смыслом и умыслом, но...длинно и скучно.
Париса в этой версии не убивают, зато родители мирятся над трупами. В Михайловском молодая труппа, и там танцуют все герои, и эта версия фоном всплывала в памяти. Нет, я не сравнивала, просто у меня было "два телевизора экрана одновременно"
Анастасия Матвиенко вроде и выцчила все, и танцевала правильно, но двигалось только тело, абсолютно без души.
Ромео Константина Зверева получился сипатиШный и романтиШный, я ему поверила. Жаль танца у героя было очень мало.
Тибальд Игоря Колба предстал вульгарным и мерзким задирой
Мать Джульетты (красавица Баженова) была его любовницей без сомнений. А стоит ли удивляться, если Папаша Капулетти, из которого песок сыпется, проложает лапать теток. Отвратительно задиристый потаскун старикашка получился у Пономарева. Только в сцене гнева на Джульетту мне не хватила танца Марата:), но балетолюбивые друзья говорят, что здесь более близкий к Шекспиру вариант.
Шут (Григорий Попов) и сверстница Джульетты (Яна Селина) приятно выделялись на общем фоне
Парис Максима Зюзина (дебют в этой роли) оказался нарциссическим субьектом, для которого такая жена стала бы дополнительным украшением
Меркуцио Алексея Попова (удачная замена Залеева) весел и жизнерадостен, и опять в движениях мне не хватило соответствия музыке
Оркестр, как мне показалось, играл "кто во что горазд", а духовые регулярно "пердели" (не нашла другого слова).
В целом нормально, получилось рассмотреть и сюжет и детали образов.
Матвиенко, в очередной раз, не моя героиня, а вот Зверев все больше нравится.
Постановка Лавровского учитывает состав труппы большого и старого театра, балет "для примы и пенсионеров, где немного Ромео и Шута".
Очень сочные костюмы Петра Вильямса, аж в глазах пестрило:).
Поняла почему в прошлый раз заснулала на сцене под балконом - я просто уже спала к этому моменту. В балете очень много ходят, со смыслом и умыслом, но...длинно и скучно.
Париса в этой версии не убивают, зато родители мирятся над трупами. В Михайловском молодая труппа, и там танцуют все герои, и эта версия фоном всплывала в памяти. Нет, я не сравнивала, просто у меня было "два телевизора экрана одновременно"
Анастасия Матвиенко вроде и выцчила все, и танцевала правильно, но двигалось только тело, абсолютно без души.
Ромео Константина Зверева получился сипатиШный и романтиШный, я ему поверила. Жаль танца у героя было очень мало.
Тибальд Игоря Колба предстал вульгарным и мерзким задирой
Мать Джульетты (красавица Баженова) была его любовницей без сомнений. А стоит ли удивляться, если Папаша Капулетти, из которого песок сыпется, проложает лапать теток. Отвратительно задиристый потаскун старикашка получился у Пономарева. Только в сцене гнева на Джульетту мне не хватила танца Марата:), но балетолюбивые друзья говорят, что здесь более близкий к Шекспиру вариант.
Шут (Григорий Попов) и сверстница Джульетты (Яна Селина) приятно выделялись на общем фоне
Парис Максима Зюзина (дебют в этой роли) оказался нарциссическим субьектом, для которого такая жена стала бы дополнительным украшением
Меркуцио Алексея Попова (удачная замена Залеева) весел и жизнерадостен, и опять в движениях мне не хватило соответствия музыке
Оркестр, как мне показалось, играл "кто во что горазд", а духовые регулярно "пердели" (не нашла другого слова).
В целом нормально, получилось рассмотреть и сюжет и детали образов.
Матвиенко, в очередной раз, не моя героиня, а вот Зверев все больше нравится.