Дидро в балете, или Люди в трусах
Дягилев P.S. Cвежачок-с от Уэйна МакГрегора FAR. Балет заявлен как "философский опус на тему противопоставления тела разуму, вдохновением которому послужили труды просветителя Дидро, а также последняя работа известного британского историка Роя Портера «Плоть в век разума» (Flesh in the Age of Reason). 
Я шла подготовленной. Его Инфра в Мариинке мне понравилась. Про наследие Дидро наслышана от любимого мною Э.-Э.Шмитта. Обещанная "музыка Бена Фроста, знаменитого "электронщика" и музыка с голосом Чечилии Бартоли (которую я знаю)
На сцене двигались гибкие и раскрепощенные люди в трусах и преимущественно в майках. Авроевропейцев было сложно отлицать от черного пола при скудном новаторском освещении. Пока пела Бартоли, было интересно, потом пошли разные звуки, которые вместе со светомовым оформлением должны были нас гипнотизировать. Грохотало, скрипело, шипело, пыхтело... а когда Оно зачавкало, меня затошнило.
Да, не многие наши балетные так свободно владеют телом, но уверена, что этим исполнителям слабо встать на пуанты или сделать идеальные антраша-сис.
После двух Жизелей (с Терешкиной и Новиковой) и одного Майерлинга (с Зеленским) действо на сцене было убогим странным и мимо.
Когда под сдержанные, но длинные, аплодисменты зала на сцену вышел лысый тощий мужик в брюках-дудочках сам хореограф, я поняла, что он не мог сделать по-другому :)
В моей ложе две дамы обменивались впечатлениями вслух, озвучивая мои мысли: "теперь понятно, почему Миху так принимают в Штатах", "у них все мысли только о сексе" "блевать хотелось от этих звуков и голова разболелась"....
Мой юный молодой коллега нашел этот "балет" интересным, труппа ему показалась более пластичнее Роденовской и менее прошлогодних голландцев. Ему понравилось совпадение "музыки" и пластики. Потом оказалось, с балетами начо он не знаком, и тут Остапа понесло" я спела оду Дуато:)
Это был НЕ балет, и даже НЕ танцы. Это было интересно в плане пластики, но было слишком много секса - теперь я понимаю, что Шмитт плывет на волне европейского менталитета в последней книге.
У меня не оказалось вопросов к МакГрегору, ради ответа на которые захотелось бы задержаться в театре.
Я шла подготовленной. Его Инфра в Мариинке мне понравилась. Про наследие Дидро наслышана от любимого мною Э.-Э.Шмитта. Обещанная "музыка Бена Фроста, знаменитого "электронщика" и музыка с голосом Чечилии Бартоли (которую я знаю)
На сцене двигались гибкие и раскрепощенные люди в трусах и преимущественно в майках. Авроевропейцев было сложно отлицать от черного пола при скудном новаторском освещении. Пока пела Бартоли, было интересно, потом пошли разные звуки, которые вместе со светомовым оформлением должны были нас гипнотизировать. Грохотало, скрипело, шипело, пыхтело... а когда Оно зачавкало, меня затошнило.
Да, не многие наши балетные так свободно владеют телом, но уверена, что этим исполнителям слабо встать на пуанты или сделать идеальные антраша-сис.
После двух Жизелей (с Терешкиной и Новиковой) и одного Майерлинга (с Зеленским) действо на сцене было убогим странным и мимо.
Когда под сдержанные, но длинные, аплодисменты зала на сцену вышел лысый тощий мужик в брюках-дудочках сам хореограф, я поняла, что он не мог сделать по-другому :)
В моей ложе две дамы обменивались впечатлениями вслух, озвучивая мои мысли: "теперь понятно, почему Миху так принимают в Штатах", "у них все мысли только о сексе" "блевать хотелось от этих звуков и голова разболелась"....
Мой юный молодой коллега нашел этот "балет" интересным, труппа ему показалась более пластичнее Роденовской и менее прошлогодних голландцев. Ему понравилось совпадение "музыки" и пластики. Потом оказалось, с балетами начо он не знаком, и тут Остапа понесло" я спела оду Дуато:)
Это был НЕ балет, и даже НЕ танцы. Это было интересно в плане пластики, но было слишком много секса - теперь я понимаю, что Шмитт плывет на волне европейского менталитета в последней книге.
У меня не оказалось вопросов к МакГрегору, ради ответа на которые захотелось бы задержаться в театре.